本期我们来聊聊五十年代末日本正规出版社介入漫画行业后所产生的一系列影响，而其中最主要的就是漫画杂志的形式由月刊向着快节奏的周刊过渡， 1958年底，月刊漫画走过了风风雨雨的十年岁月，经历过赤本漫画散兵游勇式的发展，又有了《漫画少年》和《冒险王》月刊时期正规化经营打下的坚实基础，日本漫画的进一步壮大已是势所必然。此时，又正逢战后日本第一波婴儿潮“团块世代”出生的800万人陆续长大到了看漫画的年龄，从此产生了巨大的市场需求，而且经“神武景气”后，日本的经济已经开始腾飞，完全可以预见刚刚起步的漫画市场将在未来的几十年间持续性地扩大，以出版社御三家的讲谈社，小学馆，集英社为首，包括大大小小几十家中型出版社从此拉开了气势恢宏的漫画集团军正面作战的序幕。

在此之前，我们先来看看原先在漫画市场上二分天下的月刊漫画杂志《漫画少年》和《冒险王》是如何暴毙的，1955年，日本第一本漫画杂志《漫画少年》的创办者——主编加藤谦一被讲谈社挖角，他在东京漫画界苦心经营多年积累下的人脉一夜之间都归讲谈社所用了，其继任者加藤宏泰能力不济，接不下这么大的摊子，这本在月刊漫画界叱咤数年的霸主就这么无疾而终地彻底休刊了。

《漫画少年》休刊后，《冒险王》成了市场老大，它拥有当时最豪华的作者阵容，东京的漫画家们几乎都与其有着长期稳定的合作关系。并且《漫画少年》休刊后的作者群大部分也都被《冒险王》吸收，此外，一些超级新人如横山光辉、九里一平等也陆续加入了《冒险王》的旗下，横山光辉我第三期已经提到过了，是日本巨型机器人潮流的开创者，九里一平原名吉田丰治，他和他的两个哥哥吉田龙夫、吉田健二是龙之子工作室的创始人

龙之子堪称动画界的黄埔军校，很多重量级动画制作人比如天野喜孝，押井守，大河原邦男等都是龙之子出生的，这些我会在动画篇部分再详细叙述，一时间，《冒险王》居然有天上地下唯我独尊，一统江湖的势头。

我们再来看看正规军这边，三大社中讲谈社成立最早，前身是1909年创立的大日本雄辩会。初期以出版辩论、历史、人物评说类书籍为主，后来慢慢发展成了综合性出版社。挖角加藤谦一后，讲谈社从1956年起，一口气编发了从幼儿园到小学六年级的8本漫画月刊，分别是《幼儿园俱乐部》、《快乐幼儿园》以及《快乐一年级生》到《快乐六年级生》，此外，还有两本针对青少年全年龄段发行的杂志《我们》和《朋友》，一年间连续推出了十本各个年龄段的漫画杂志迅速抢占市场，这种集群式捆绑作战，逐年段发行杂志的策略相当厉害。为了使粘着力达到最高，作品的连载被刻意分散到每个学年的专属杂志中。孩子们要看全一个故事，经常得紧追各年段的刊物。

1922年创立的小学馆其实在少儿书籍这方面比讲谈社更为专业，由它的名字就可知，这是一家专门从事小学生学习书籍和娱乐杂志为主的出版社，其所奉行的出版哲学——虽然刊物的出版无法解决世上问题，但可以撒下微小的种子，引领孩子们的身心朝健康方向发展，使之在我们生活中，开花结果——被公认是儿童图书出版界的的箴言！

小学馆编发的漫画月刊数量更多，分别是《小学一年级生》到《小学六年级生》6本，接着又切入中学领域，出版了《中学生之友》、《青少年之友》、《中学生活》等7本中学生漫画杂志。此外还有低幼专属的《幼儿园》和女生专属的《女学生之友》等刊物，抢占市场的声势规模还在讲谈社之上。

至于多年以后的漫画业界的龙头霸主集英社，它原先只是小学馆的娱乐杂志部门，早期小学馆从事的都是文化、教育出版这类“高大上”的业务，看不起做“三俗”的集英社，集英社上上下下都憋了一口气，索性在1926年脱离小学馆独立出来，成立了自己的出版社，在讲谈社、小学馆两大巨头和《冒险王》抢漫画市场的这个时期他任旧还是个弟弟，在这个阶段他只出版了一本漫画杂志《有趣的书》，而且还掉坑里了，影响力可以忽略不计，我们暂且不去聊它。

讲谈社和小学馆在发行渠道上，尽力联系每一所小学、中学，通过校园网点，把杂志铺到最前线去，以最快的速度到达目标群体手中。通路铺好后，再狠抓漫画内容，提升可读性和粘着力。

在作者方面帮着正规出版社打开局面的，还是手冢治虫，前文我说过，手冢治虫

对于约稿来者不拒，这两家当然也找了这位真神供稿，手冢有时忙不过来，就会让编辑去常磐庄找新漫画派的人，来来往往几趟后，讲谈社与小学馆的编辑跟常磐庄群英都混熟了。编辑们亲眼见到这群年轻人吃苦耐劳，干劲十足，而且天赋异禀都是些可塑之才，便有意识地培养他们，稿约一月比一月多。事实证明，这些编辑是很有眼光的，新人们大多不负重托，渐渐成长为能独当一面的大将，尤其是藤子不二雄，他的《哆啦A梦》在小学馆的《小学一年级生》到《小学六年级生》上全面开花，知名度大增，进而跃升为一线漫画家。

不仅仅是常磐庄的漫画家，当时只要是略有名气的作者，两社的编辑都会亲自登门拜访，用最真挚的热情邀请他们加入自己旗下。而且两大出版社刊载的都是“手冢流”的新漫画，越来越多的人在学、在画由手冢确立的新技法新画风漫画，这种漫画形式成为了50至70年代初期，大批新生代漫画家的标准风格。

反观《冒险王》则依旧难脱绘物语的窠臼，仍有较多绘物语大篇幅地占据着版面，低龄儿童们最怕读大段的文字，所以两大出版社都在尽力摆脱绘物语，往纯粹的新漫画上靠，而手冢治虫的作品，因为手冢实在太勤快了导致大家都有刊载，已经不能成为卖点了，冲击力大、节奏感强的新漫画成为了当下越来越多少年儿童的选择，平铺直叙、视角相同的绘物语就显得落伍于时代了，而以其为主要卖点的杂志，自然也逃不过没落的命运，1958年，《冒险王》销量跌落谷底，终于也走完了它月刊漫画十年生涯的最后一步，退出了历史的舞台，不过他并未彻底消失，《冒险王》在周刊时代将会卷土重来，成就另一段传奇。

讲谈社与小学馆旗下的漫画杂志，能成为月刊战场的最后胜利者，亦可看作新漫画对绘物语的决战胜利。而集英社在这段时间之所以没打响名堂，就是因为掉到了绘物语的坑里，它的漫画杂志《有趣的书》也是以绘物语为主，一步慢步步慢，所以初期讲谈社和小学馆争霸时没他啥事，这种局面一直持续到十年后《少年JUMP》创刊，他才算真正加入了战局。

1959年初，市场对漫画产品的渴求，已达到炽热阶段，在这一波漫画热潮中，月刊漫画刊印周期拖沓的弊端显现了出来，这与广大漫迷们飞速增长的阅读需求极不匹配，因此，两大出版社各自酝酿着再创立一本漫画主力刊物来完成对市场的掌控，而他们都不约而同地将新漫画杂志定位为周刊。此时的日本社会，也逐渐步入了“周时代”。文艺期刊、娱乐杂志、广播电视节目，都以“周”作为编排单位，即将问世的两本漫画周刊，也算是顺应了社会潮流，漫画出版周期的变更，从根本上改变了整个漫画业界的工作形态。编辑和漫画家们开始以“星期”为周期，布置并进行工作，循环往复。读者们再也不用伸长脖子，眼巴巴地期盼着一月一次的更新了。漫画创作节奏与速度也随之大幅度加快，五花八门的漫画作品井喷而出，为即将到来的60年代第一波漫画高潮做好了铺垫。

讲谈社创办的漫画周刊名为《周刊少年Magazine》，宣传口号是：“梦与希望的少年杂志”，首任主编是牧野武朗。

小学馆的漫画周刊，为体现“当孩子们见到这份刊物，感觉就像过星期天一样”，定名为《周刊少年Sunday》，首任主编是丰田龟市。

由于两本漫画杂志同质化严重，再加上幕后的母集团实力相近，都有心一较高下，所以注定了它们此后会成为死斗不休的一生之敌。

从封面上就能看出，两本周刊起初都还保留有体育内容，如此做的目的，是因为漫画周刊是个新尝试，万一在少儿读者中收不到好效果，至少体育方面还能吸引其他年龄段的读者。《Sunday》创刊号用的是棒球手长岛茂雄的照片，《Magazine》的封面则是相扑运动员潮汐。

《Sunday》创刊号上刊登了5部漫画，分别是：手塚治虫的《惊奇博士》、藤子不二雄的《海之王子》、寺田博雄的《运动健儿金太郎》、横山隆一的《宇宙少年》、山田常夫的《挑战者》。

《Magazine》的首发阵容也是5部漫画，分别是：高野义辉的《机器人13号》、山田英二的《疾风十字星》、远藤政治的《冒险船长》、伊东章夫的《看门狗阿吉》、忍一兵的《左近右近》。

从作者的名单就可以看出《Sunday》明显高出《Magazine》一头，再加上30日元的定价比对手便宜了10日元，创刊号销量达到30万册。《Magazine》的销量则只有20万册。

《Magazine》马上调整了价格，也降到了30日元，但无奈掌握的漫画家都属二线作者，连载的漫画质量参差不齐，故而销量落后《Sunday》相当长一段时期，这期间仅有九里一平的《红三四郎》和千叶彻弥的《魔球投手》还算有点名气

《sunday》则以新漫画派的众人为首，压得《magazine》喘不过气来，雪上加霜的是横山光辉将其呕心沥血的杰作《伊贺之影丸》也带到了《sunday》，这部周刊漫画史上的第一部大热门作品开创了敌我双方以集团形式登场，然后按循环赛模式战斗的设定，之后很多少年漫画都沿用了这个模式，这部漫画随后还推出了真人电影和木偶剧，红的发紫，而且更大的噩耗是赤冢不二夫在1962年开始在《sunday》上连载《阿松》，把一大批本来不看漫画的成年人都吸引了过去，《影丸》和《阿松》左右两记重拳将《magazine》打的眼冒金星，《sunday》也进一步拉大了和《magazine》的销量差距，达到了每周60万册，而《magazine》只有35万册左右。

第一阶段，小学馆大获全胜，可以说是把竞争对手按在了地上摩擦。

《magazine》的首任主编牧野武朗和第二任主编井冈秀次先后因为业绩问题离职，第三任主编内田胜受任于败军之际，奉命于危难之间，他该如何扭转这么大的劣势呢。

这位从创刊时就已经在《magazine》供职的的功勋老臣发现了一个画功不行但编故事有一手的家伙，这个人叫做梶原一骑，他的出现将彻底改变《magazine》的创作路线，青年漫画将与“手冢式”的少年漫画展开正面搏杀，开辟漫画的另一种可能性。

【文字版】浅析日本动漫史·六 周刊时代到来

【文字版】浅析日本动漫史·六周刊时代到来