《鱼龙舞赋》

鱼龙舞赋（以“且欢元夕”为韵）稼轩居士赏鱼龙之舞，㤷元夕之欢。凤管之喧，佾舞泰山之崒[1]；玉壶之耀，望宵沧海之澜[2]。罗缕金黄，载盛装以信步；蛾柳银雪，浮酒靥而笑矕。宝马雕车，御街满路玉人之馜[3

【赋海钩沉·搜真玉镜】《上海玉兰赋》

百花赋（三）◆【上海玉兰赋】（17）昔四姊妹隐居于峥嵘，披訚訚之霓裳。衣染四色，赤紫白黄。尝漫步于麓村，践椒途之轻盈。登峰指点，千里烟萦。冷凌秋雪，狐兔无形。甚异，问生者方知秦皇填海，龙王怒，遂藏盐布

《敬疯四娘二首》

敬疯四娘二首其一征文评组竟徒虚[1]，名盛向闻挥袖袪[2]。观尔赋词频缺漏，劝君多读静山书[3]。其二纵览红精文画丰，鬒绡婧影孰堪从？江南流寓万维海，卫慧棉棉两翠峰。丙午年正月三十著注释：[1]徒虚：

【遗失钩沉·搜真玉镜】《闹鬼赋》（闹鬼记）

《闹鬼赋》小序：七月二十六日，傍暮至，馔后与学子论鬼，思吾逝友，故作斯赋。曩吾有一友，晑家中倏死。呜呼唉哉，泣声渭渭。偈而输丧，葩华劬劳。襂纚白枲，棺椁酾糇。梁楹梨帛，悼辞彣行。施唁香柱，惏悷憯凄。冽

【遗失钩沉·搜真玉镜】《元青花窑赋》（元青花窑记）

元青花窑赋中华古韵，湛湛长渊。文墨雅玩，炫艺青瓷。清明元唐，雄富精妍。元青花窑，珍奇显神。沦灵深乏，风类清新。彩彪素丽艺超群，创新冲突付璇碧。雄浑骄健纯壤稠，坚蜜绵净雉筑美。至正出世，轩厚傲雅。扬彩冠

对“晴之风”用户《答客难》：古体的根本意义与语言内容立意问题

（7）对用户"晴之风"的作品评析：总论十：古体诗的根本意义与语言逻辑和内容立意问题：鄙人于前段讲的古体诗的三大声律原则也好，古体诗的主流法则也罢，相对于真对音律一个字一个字要求的格律诗，古体诗的要求标

对“晴之风”用户《答客难》：古体诗平仄通押与入声通转的系统研究

（4）对用户"晴之风"的作品评析：总论七：分论二：《诗经》时代的平仄通押及入声通转：那么是不是自古以来一概而论没有平仄混押之诗呢？其实也不尽然。【韩· 이화여자대학교（梨花女子大学）】李贤善《중국어문

对“晴之风”《答客难》：“晴之风”作品评析：押韵罕例如真青庚侵与押韵、乐律化缺陷如江宕与臻山四摄

（三）对用户"晴之风"的作品评析：总论一：罕例使用以及其古体诗的乐律化评析：现在咱们来看看您的作品，因您作品实在太多，旧作咱也不可能一篇篇翻。我便直接就近拿您首页近期作品直接分析了，首先我得判断鄙人给

对“晴之风”用户《答客难》：古体诗平仄通押的系统研究·绪论

（4）对用户"晴之风"的作品评析：总论七：平仄通押的系统研究总论：关于古体诗的平仄混押有没有确切说法，中华诗词学会会员、泰安市诗词学会诗教部部长、肥城市诗词学会副会长、肥城市女诗人协会会长、肥城市"书

对“晴之风”用户《答客难》：结论和余论

结论：对其质问的根本讥诮驳回：更何况说到最基础的押韵的事儿，我看哪朝哪代包括今天哪个写诗词的我也没见过就写个古绝第二句、第四句韵就是屡次不爱押韵的捏，更没见过古人可是有什么"阳"、"元"通押的先例，更

对“晴之风”用户《答客难》：古体诗通押反例探析

（3）关于（2）的反例：古人古体诗的通押混乱问题——以清·袁枚《所见》中的韵脚押韵的具体原因：分论一：历代诗家作诗的宏观情况综述：那么（2）的反例无非就是似乎没有遵循押韵通则，因为未依照历代韵书来押韵

对“晴之风”用户《答客难》：关于看似三大原则“反例”的绪论

按语：关于三大原则有没有看似个别的反例？有的，但是在唐宋以后古体诗的创作而言几乎凤毛麟角，而且通过理论分析大多也没有违反三大原则，仅仅是"看似反例"。（1）第一类的反例的第一种情况分论：关于（1）的反

对“晴之风”用户《答客难》：古风的押韵体系

（5）对用户"晴之风"的作品评析：总论八：押韵体系的穿梭性：好了您的平仄通押问题鄙人在此在其他学者没有系统研究的情况下彻彻底底和您论证讲清楚了，然后咱们回头再来谈谈您的"您的作品押韵体系存在时代穿梭，

对“晴之风”用户《答客难》：“平仄交替”反例

（1）第一类的反例的第一种情况分论：关于（1）的反例，有两类情况，一类是句尾末字出句落句双仄声，二类是句尾末字出句落句双平声。先说第一类，如唐·贾岛《古意》："碌碌复碌碌，百年双转毂。志士终夜心，良马

对“晴之空”用户《答客难》：绪论

绪论：古体诗是否讲求声律发难：古风讲究"音律"，不知哪一个朝代的鹰派？答：您好 收到你之驳论，我聊作东方朔之《答客难》，抽空回应您一二。在此我得先解释一个事情，此版版主一共有三，其中两位版主长期不在此