女子偶像动画,一个现在很火，过去很陌生的题材，一个历史悠久却让人觉得新鲜的内容。明明有着几十年的历史，但是无论多老的阿宅，可能费尽脑汁去思索，能想到的偶像品牌，非《lovelive》与《偶像大师》莫属，而这两个作品在漫长的偶像动画历史里，已经是非常年轻的存在。

同时，两大偶像品牌的颓废开始凸显，渐渐开始不少新的产品开始寻求突破，如现在正在热播,带有偶像舞台内容的《少女歌剧》，创意的植入对抗战斗和一些偏童话的幻想元素，把演出效果提拔到很高的水平，算是改编的非常成功了。

尽管这样积极求变的作品让人惊喜，但是包括乙女向的《歌王子》在内的作品，内容重复的疲惫开始显现，特别是《偶像大师》的PS4新作游戏失去核心用户，口碑销量俱损，给这个类型动画蒙上阴影。

作为有着几十年历史的种类，这个类型一直都是过山车般的发展经历。本期顺着这个思路，会大家铺开面来，从80年代开始，捋一捋偶像动画的起始与现在

日本是个女子偶像文化极胜的地方，在宅文化很盛的国度，女性恍惚有天然的优势。在日本，女子歌手的销量整体要比男子要高非常多。这个无论对比欧美，还是中国，都是极大的反差。可怜的日本好男儿要获得更大的认同，不是组个乐队，词曲唱全包，拼尽才华，就是组团蹦蹦跳跳，把脸整明白了。可叹现在各种女子偶像的冲击力，把这两块曾经男子的余地也给冲击没了。更是一堆妹子的歌舞升平。

所以从久远的80年代开始讲起，中森明菜与松田圣子两尊偶像大神带着女子偶像驰骋日本市场，个体女子偶像是时代的标志。偶像动画瞄准了他们的价值，开始模仿他们的服饰与造型，开始推出各种以她们为样板的动画偶像。

从《超时空要塞》的林明美基本跟中森明菜如出一辙。再到80后90后的共同记忆《我是小甜甜》的小甜甜也是一个标准出厂。作为魔法少女动画的改革之作，在跳出传统魔女形象的时候，再不提倡少女武斗的年代，想象可以添加的内容就是偶像变身合情合理。利用魔法的力量让少女从丑小鸭变成美天鹅，是跨越十多年的魔法少女风格的常态。

这种依附其他内型动画，跟风成性的早期偶像动画现状，让虚拟偶像并没有发挥最大功效。虽然直到90年代末的《梦幻拉拉》后，偶像魔女题材才算画上一个休止符。看似漫长的偶像魔女类型却因此一下子给走入绝境，而非一时的萧条。

因为当时的魔法少女中，《美少女战士》等战斗类魔法少女开始成为主流，并控制魔法少女市场直到今日。而在日本的歌坛，个体女子偶像歌手已经颓废了好些时候，此后从安室奈美惠再到三大歌姬，要成名成气候，颜值已经只是考核的一项，台风与创作能力等曾经只对男子苛刻的要求开始凸显。个体女子偶像已经不是好模板，把跟风的路子彻底给堵死了。

所以虽然女子团体也开始批量的生产出来,但是当时动画的公司并不打算就这样跟风，因为无论是早安少女组，还是speed,，因为各种变动，这些个时代代表的女子偶像团队居然都活不久，让人意外。给动画行业起的非常消极的效果。对于诸多动画公司而言，并不敢轻易冒险跟风。

个体不能再去依靠，团队偶像又前途未卜，跟风已经不行了。动画的市场为此沉寂迷茫了十数年。不过不在沉默中死亡，就在沉默中爆发。对于虚拟偶像的需求日益强盛是很多投资者看的明明白白的，特别新世纪的阿宅更加自闭，混迹网络与电玩的趋向更为明显。对于ACG产业而言，整合资源，走出一条自己的路似乎变得更为可行。

所以虽然整体萧条，但是疯狂的试探总是有的，别说，还真折腾出新的东西，初音就在这沉默的十年里登场，一经推出就一发不可收拾。而我们现在熟知的《偶像大师》也是在这个时期推出了第一款街机游戏，这时候偶像的文化开始先从互联网与游戏行业开花了。

整合资源，发挥偶像的全面功效是产业的终极需求，不过颓了那么久显然大家都有点小心翼翼，怕观众不买账。所以当日升将《偶像大师》拿来制作动画的时候，居然把这部偶像作品改成了机战番，这个事件至今是偶像大师粉丝津津乐道的黑历史。

黑历史也好，还是各种扑街作，在经历了足够多的失败与试探后，同时又有足够成功的游戏作为基础。《偶像大师》在11年以最原始的偶像风格推出，结果大家都熟，跨越了8年的大偶像团体动画时代来临。

看待这个时代，不难发现这是一个ACG产业自我整合，自我进步的产业链升级效应。《偶像大师》这种游戏带动动画的女子偶像动画形式，已经是主流女子偶像动画的常态，包括《lovelive》在内皆是如此。过去无论是辉煌，亦或者漫长的颓废年代，跟风是一个很核心的话题。看着歌坛的娱乐风向，跟着依样画葫芦是前20来年的困境。

但是从05年的《偶像大师》游戏爆红开始，主动权就一直在二次元产业手中。反而颓了那么久女子偶像市场的日本歌坛，逆向在二次元产业中吸取这份养料，学习女子人多力量大的重要性，以及人设塑造的关键，大打48系偶像。

之后48系偶像批量生产，以AKB48为首的组合们，起步先想到的也是与动画合作，如AKB48前期唱过包括《龙珠改》与热门子供向动画《闪电十一人》的ED，都是想打造以宅男为核心的受众底色，分一杯这个偶像大盘的羹。之后越做越大，成为更国民的存在，就是三次元财力与能力的表现了。

而我们二次元的小圈子中，最重要的就是靠着这种自我升级整合，万事再也不求人，也更自主了许多。所以哪怕又经历了一场循环，开始显得颓了，比起过去跟个无头苍蝇无助好的多。

《少女歌剧》与《赛马娘》的改革虽然还没触动整体，但正因为他们的存在，表现了这个类型真正的成为了一个深扎行业的内型，而不似铠甲变身之类动画，只能成为一个时代的记忆，在下个时代说再见了。

《偶像大师》改变偶像动画！简单回顾漫长的女子偶像动画历史