对于习惯看2D动画的观众而言，虚渊玄的作品《东离剑游纪》显得十分古怪。这是一部人偶实拍的动画，角色精美，服饰华丽；剧情虽然有虚渊玄亲自执笔，却是一套陌生的古风的武侠仙侠路子，看着特别新鲜。

除去布袋戏的表达形式，这种背景在番剧里也相当特别

因为这个表达形式来自宝岛台湾，是一种传承于闽南地区的地方木偶戏曲形式，官方命名为布袋戏，又叫掌中戏。顾名思义，早期的偶小，服装底下中空，依赖手掌操作，后来人偶越做越大，开始利用提线等方式摆弄动作。

传统的布袋戏是这样的

商业化的布袋戏主要集中在台湾地区，其核心人物是黄俊雄老爷子。早在1970年，电视媒体还没有在台湾普及的时代，他就以《云州大儒侠史艳文》的这个招牌制作布袋戏剧集，为下一代奠定极强的基础。

大概20年前史艳文剧集的造型是这样滴

后黄俊雄先生以史艳文为主角的品牌《金光布袋戏》开始转手给亲子黄文择与黄强华兄弟，在原来的基础上，他们开创了全新的布袋戏系列，也就是现在布袋戏最大的一支，著名的霹雳布袋戏。

霹雳著名一哥/姐，素还真

后在很多创作理念上，老先生与两子的分歧越来越大。黄俊雄先生认为霹雳布袋戏在漫长的发展中，已经对传统的武侠精神作了过度的曲解，有些设定过于脑洞，不服常理。遂收回老金光布袋戏的角色版权，与小儿子黄立纲开始重启金光布袋戏。这两个品牌也就是布袋戏现今最大的代表了。

被收回的角色，金光布袋戏的代表，俗称金光三巨头

同宗同源的金光与霹雳，虽然是一样的表达形式，以武侠为根底。但是所表达的内容却大为不同。霹雳在漫长的发展中，光剧集的长度就已经达到数千集。为了能够不断的推陈出新，剧本的活性被大量透支，虽然剧本完整性很不错，却缺乏活性，有点老气。

像燕归人这样的角色与剧情在霹雳里已经很久没看到了

金光布袋戏则在漫长的沉寂中，转型成功，作为年轻人的代表，黄立纲更明白现在年轻人想看的内容是什么，所以定位清晰，故事完整性虽然经常让人诟病，却总能用新奇的创意博得大家的认同。

这几部新剧的剧本都有点问题，但是还是靠自己的风格圆满结束了

而构造布袋戏的基础中，从人物，口白和武戏方面去看，两者的差别也很大。

霹雳的人物更柔，装饰更繁复，颜色较为艳丽，偶也更大一些。与霹雳合作的《东离剑游纪》就延续了这种特色，每个人物的感觉也极尽华丽之能事。角色除了部分主角外，大多退场频繁，一两部剧集就吃盒饭的人气角色比比皆是。强调的是江山代有才人出。

这种从发饰武装到全身的华丽是霹雳布袋戏现在的标配了

金光的人物则显得粗糙，颜色较素，不过近年的几部新作也开始为角色添砖加瓦，看来让角色变得华丽是布袋戏共同的追求呢。而人物的安排则延续老金光的路子，尽可能让角色能活的更长久一些，更像金庸武侠那样，强调的是稳定的等次排序。

虽然也越来越华丽，但是对比霹雳的塑造还是整体显得素朴很多

口白，也就是布袋戏的配音，虽然商业化后已经变成非常白话的台词，但是依然延续着男女老少都由一人完成的传统。霹雳的口白是由“八音才子”黄文择先生来担任，而金光方面则有黄立纲亲自上马。

老资历黄文择PK新青年黄立纲

作为传统布袋戏一路子培养出来的黄文择先生，“八音才子”就是他水平的最大证明。巅峰时期的水平可谓惊艳，无论气势，还是不同人物的音色都恰到好处，让人印象深刻。但是最近也抵不过岁月的洗礼，现在的配音越发的气力不足，读错角色区分不开的情况越来越多，到了找接班人的阶段了。

曾经主角一页书的登场诗号喊得是雄劲有力，现在气势都没了

而黄立纲的发挥则与他的哥哥正好相反，非科班出身的他初期的水平很有问题，慢慢的打磨声线，做更多的尝试后，越来越好。而且对比霹雳而言，正值巅峰，算是为金光布袋戏在这场家族竞争中，拉高了不少的分数。

这场弑师大戏是黄立纲口白水平最使人印象深刻的一次

而最后的武戏中，则也与口白如出一辙。更好的经济底子为霹雳带来更多的特效，更好的视觉效果以及更好的摄影。不过拳脚间速率也慢，近身肉搏少。

开大招

这点上金光则反了过来，资金水平要差些的他们，主要专精的就是如何用操偶完成更多的动作，来弥补这方面的不足。所以武斗中更强调人物间拳拳到肉的力量，拳脚功夫更加丰富。

枪斗术对决

更加华丽，更加完备，更加大制作的霹雳以及更加传统，还带点青春气息的金光布袋戏。此外还有其他在大陆比较冷门的布袋戏IP，如天宇布袋戏与神魔布袋戏，这些一起构成了布袋戏的世界。而虚渊玄的《东离剑游纪》的成功，算是证明这个风格的作品是能够被更多阿宅接受，也为布袋戏做出了很大的宣传效果。

为《东离剑游纪》二期预热！带你来到布袋戏的世界