『Nogizaka Journal』 2018年11月24日 ― 「为了某人」的人：若月佑美专文翻译

[文章出处：https://nogizaka-journal.com/archives/for-someone-wakatsukiyumi.html]

[译注：此文乍看下像是令人不屑的开课文，细嚼后才发现原文作者「黑夜行」把若月佑美剖析得通透极了。旁征博引出她过往的采访记录，仿佛手法老练的厨子般，一刀一刀将最肥美的精华呈现在读者眼前，因此翻译出来与各位共享。小弟不才，若有疏漏错误，烦请各方先进予以指正]

若月佑美将在11月底毕业，在她毕业之前，想要写下关于她的记事。心里虽然这么想，却始终感觉到有点困难。提到原因，接受采访的她并不太愿意讲出自己的事。虽然这是发自笔者眼底的判断，但若月佑美对他人之事观察得非常入微，并将之以正确的词句表达出来，但关于自身却没有多说什么。当然，一段采访总有其主轴走向，「要介绍若月佑美的观察才能传达若月佑美这个人」也有采访者这一方的企图吧。

譬如，笔者想引用以往她对成员评价的部分文字：

『（秋元真夏）平常真的很认真，抱持着很高尚的理想。因此当她自己无法做到那个程度的时候，她会自责并扛起全部责任。（中略）为了不把那种消极的一面表现出来，她真是专业呢（笑）。』（《BRODY》2016年6月号／白夜书房）

『（生驹里奈）有着帅气模式、可爱模式、纯真模式等各种样貌，而且她能够任意切换自己心中的开关唷。但是她虽然拥有各种开关，也有全部都崩塌的时候。』（《BRODY》2017年12月号）

『（堀未央奈）她是那种不知道「这个时候自己被要求的就是这个吧」而认真去做的人，（中略）她也是把真实与谎言一起呈现给别人看的人。』（《BRODY》2017年12月号）

『（星野南）例如，她使用手部的方法很女性化，对于宝特瓶的拿法不是紧紧地握住，而是用指尖圈住的唷。』（《BRODY》2018年4月号）

若月佑美也曾说过，秋元真夏实际上不认为自己很可爱、堀未央奈真诚表现出内心毫无看轻他人之意。这些的确是近距离接触这些人时，可能会注意到的事情；可是若月的厉害之处在于她能够把这些特征，对于没有近距离接触偶像的饭迷以「啊！我明白了！」的实感表现出来。像星野南的「女子感」藉由握住宝特瓶的方式表现出来的地方，几乎所有饭迷都未曾见过如此的场面，因此无法加以判断。但是她这种「啊！我明白了！」让人觉得很有说服力的描写，这一点实在是很优秀。

此外，不仅仅是个别的成员，她也是非常客观地审视「乃木坂46」这个团体。被其他记者问及在偶像战国时代成立的乃木坂46成长的理由，以AKB48为首的「动」的团体争先恐后，她以「我们只不过填补了空隙」来分析以「静」作为代表的乃木坂46之后，再加上这样的说法：

『另一个是不可思议的安心感：在乃木坂的成员之中，很多人并没有表现出争斗心。成员本身的关系很良好，也没有上下从属关系，关于这一点我并不觉得有什么，像这种稀松、平静的气氛也有点隐隐约约地藏在演唱会里。』（《BUBKA》2017年10月号／白夜书房）

像这样的方式，若月佑美总是在看自己以外的「何人 / 什么」。原乃木坂46成员桥本奈奈未以其敏锐的观察力捕捉到成员和团体，若月佑美也以毫不逊色的水准观察事物。因为有这样的理由：

『由于我对自己的存在具有自卑感，所以想找出别人的优点，并希望将之成为自己的东西。（中略）如此一来，我认为自己也会改变的，所以从初中开始就时常在观察别人了。』（《BUBKA》2017年10月号／白夜书房）

在乃木坂46里，有很多像西野七濑和斋藤飞鸟那样，掩盖不住强烈的消极负面个性因此没留下什么印象的成员；若月佑美似乎也是一边拖着消极态度一边生活下去。所谓「为了改变讨厌的自己而磨练观察的眼力」，与看似消极却没有为了「改善」而采取积极行动的两人（西野和飞鸟），是截然不同的作法。假如她们两人是让自己顺应情况的人，若月佑美就是自己去改变情况的人吧。

若月佑美留给大家「努力的人」的印象，生田绘梨花在乃木坂46里是被称为「努力的天才」的成员，即使在努力这一点若月佑美并非压倒性地引人注目，不过在不持续努力就无法生存的偶像界这种严厉残酷的环境中，她看上去像是比别人持续加倍努力的人。

在某个电视节目中，占卜师曾经对她说：「妳是在马的旁边以同样速度奔跑的人」。

『其他人都乘着马所以很快、很轻松，拜托他们就可以把事情办得更顺利，听说自尊会妨碍自己，我想这是正确的。』（《日经娱乐！Idol Special 2018春》／日经BP社）

像这样的发言，可能会被理解成她不擅于努力。所谓的努力，不是鲁莽胡乱去做就好了，而是必须精确地完成。也许有人认为这是因为笨拙而做不到，不过在其他访谈中她是这么说的：

『虽然一直支持我的饭迷可能不愿意去回想，可是有了那些经验才有今天的我，这一点是无庸置疑的。在迟到的时候，大家都从1努力，但是我必须从10努力的意识到现在仍然没有改变。』（《日经娱乐！Idol Special 2016》／日经BP社）

笔者并非从成立初期就喜欢上乃木坂46，所以关于她的丑闻并非直接得知，仅有接触电影《悲しみの忘れ方　Documentary of 乃木坂46》才知道的程度的知识。所以我也不知道那件丑闻在团体里扬起多少程度的波纹、带给成员们多少的辛苦。但是作为她的自觉，应该也有「既然给妳们添了麻烦，就不能依赖妳们了」的意识吧。

「我喜欢听别人讲话，予以肯定或者建议；但假如你认同我所说的话，我就会感到很抱歉。」（前述《日经娱乐！Idol Special 2018春》）像她这样的发言，或许亦是基于同样的理由。当然应该也有「既然给你添了麻烦，就想还给你」这样的心情，这种心情应该就是她「努力的原动力」，我想这应当就是她积极去发挥客观地看待乃木坂46这个团体和其他成员的力量。

当然若月佑美在加入的当时也曾为了自己而努力：

『1期生每个人都是从同一条起跑线出发的，在这里如果用高速档往前冲的话，或许会改变些什么，或许自己也能往上爬，一想到这样就抱着必死的决心去努力了。』（《BRODY》2018年6月号）

到现在秋元真夏一谈到她：「我担心的是那种牺牲自我的人」（《BUBKA》2018年12月号），一开始她作为偶像就想让自己进步，这是当然的，当时乃木坂46未成气候的状态下，如果最初的努力可以大大地改变未来，任谁都会有这样的感觉吧。

但是，这种心情没有持续太久。

『1期生就是一群天才的集合，（中略）眼见周遭都是这样的天才，我真是觉得太痛苦了。』（前述《BRODY》2018年6月号）

「偶像性」到底由什么产生的，有着各式各样不同的意见。在这之中，包含了不是光靠努力就可以获得的天赋资质，很多人应该都会同意这样的观点。即使不擅长跳舞和唱歌，即使不太会说话，世人总把「压倒性的五官脸蛋」、「导致成为偶像的故事」、「即使犯错也能被原谅的可爱」之类的东西列为「偶像性」而给予高度评价。在这样的世界里，「努力」没有太多可以参与的空间。

经历了这样的经验，我觉得她一点一点地改变了。她理解了自己所追求的东西，并且意识到去填补那个角色。

『但是我想在这个团体中，无论谁见到都容易理解成「像男人一样被依赖的人」那就好了。最近我也融入吐槽角色，而且这种角色的成员，也更能够享受演唱会，所以我自己觉得没有偶像般的可爱也无所谓了。』（《日经娱乐！Idol Special 2015》）

像这种客观性，应该也是透过持续观察他人才培养出来的。作为乃木坂46成员而存在的自己，该如何行动才是最好的，由自己的框架中大幅度展现出来，并且朝向她捕捉到的方向转移，后来对于她的活跃应该带来很大的影响。

秋元真夏以这样的方式谈到她：

『（若月佑美）为了别人，就算她自己无法接受或者有其他的想法，她也会说：「那么我们就按照这个模式来做吧」，她是能够如此思考的人。我认为她在艺人里是很少见的类型。』（前述《BUBKA》2018年12月号）

记载这段发言的《BUBKA》2018年12月号为了若月佑美毕业这件事，集合了若月佑美、秋元真夏、樱井玲香、中田花奈等4位合称「女校四重奏」的成员。关于她的毕业，「女校四重奏」的成员事先真的毫无所悉，与其他成员相同的时机才得知的。对于与其他三人离别，提到「绝望地寂寞」的若月佑美也因为如此，决定在歌曲节目集中之前的11月份毕业。随着见面机会的增加，也许可能会萌发「我想在团体里多待一会儿….」的心情。

对于这样的她，「女校四重奏」的其他三人反覆出现「是最后一次了！」的反应。因为若月总是在思考周围其他人的事情，所以她们三人出现「最后一次就顺着自己的任性不是很好吗？」的反应。笔者引用其中之一：

『秋元：明明妳不用再背负那么重的东西了，因为是最后一次了。已经是最后了对吧？

樱井：秋元她说得对呀！为何妳直到最后都是这样呢？

若月：不，也许….我本来就是这种人。如果换成我知道真夏即将要毕业了，我就会说：「到中间来，正中间」。

秋元：好像会那样做，我懂了。

若月：「都已经最后了，妳来站中间吧」，我很讨厌让周围的人想到那个。

秋元：现在我们就这样做了（意指把若月放到中间）』（前述《BUBKA》2018年12月号）

作为「乃木坂46的若月佑美」，一直在调整全体平衡的她，如果离开了「乃木坂46」这个框架将会变得如何？当「理所当然这样做」的框架消失时，「若月佑美本人」会更强烈地出现吗？纵使离开团队的遗憾是在所难免，对于她的毕业，以笔者个人来说更关心那些部分。

转自作者：健怡可樂