转载自s1stage 漫区，感谢原作者和楼主的努力。

本文翻译自2008年5月发售的『「福音战士新剧场版：序」全记录全集』当中一段访谈（选节）。

回头再看，这段访谈相当有料啊！庵野其实在08年的时候就告诉你们《Q》和《FINAL》的制作方针了。

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——《序》似乎是在相当短的时间内从无到有充实起来的。而作为本书的趣旨，我们正尝试从多角度确认这是如何实现的，以及其目标是什么，还务必请庵野总导演对此做一下总结。首先是关于本次企划刚刚决定的那段时期，如果当时有什么契机的话，请先从这方面开始。

庵野：是啊，最初是从什么时候开始的呢……决定要做《EVA新剧场版》的时候，大概是在2005年10月左右吧。书面上最早的记录文字，其日期是11月10日。

——那个最早的记录有些什么内容呢？

庵野：写了很多东西，最主要的还是以“EVA的高达化”或是说古典化为目标的内容。其中之一，就有制作类似于“Part 2”的以《福音战士》为题的新系列。我个人的理想是《G福音战士》。

——您的意思是想和过去的《G高达》(※1)一样，制作一部从根本上推翻《EVA》概念的作品？

庵野：没错。先做一部还算可以的《G》，然后让《W》冲高人气，再用《X》稍微降降温，最后用《SEED》引发热潮并让系列延续下去。不过这之前还有个《V》。

——比起作品内容，原来写的是这种商业上的构想啊。

庵野：是这样。但与其说是商业，不如说我考虑的是动画业界的未来。虽然我并不喜欢称动画为“文化产品”【译注 1】，但在作商业上的考虑时，比起“商品”的称呼，这一说法在世间受到的误解更少所以就只好采用它。将动画作为文化产品而不是作品来考虑时，在我看来，除儿童向以外的动画的文化产品现在都陷入了停滞。
儿童向作品的话，像《面包超人》、《哆啦A梦》、《口袋妖怪》、《蜡笔小新》等等，可以举出丰富的文化产品，商品也在源源不断地更新，给人一种良好的感觉。有许多已经持续了十年以上并完全可以继续下去的作品，估计会按这个状态一直延续下去吧。然而，再回头看看我自己理念中的动画时，现在却只有《高达》这一部作品能达到这种程度，实在是令人担心。

——能够长久进行角色商品化的作品是不是太少了？这个问题我也一直都很在意。

庵野：是啊。如果一直像这样只有《高达》撑着，将来究竟会变成怎样啊。就算是被称为斜阳产业的特摄，也有《假面骑士》《奥特曼》和《超级战队》三根支柱，这已经持续了三、四十年。尤其是《超级战队》，厉害的是每年都有重制毫无断绝地持续着。《奥特曼》和《假面骑士》虽然有过空白期，但结果还是维持到了现在，走上了安定踏实的线路。
一想到这三作都属于和我们自己有关的门类，连特摄都有三根支柱而动画却只有《高达》这一根独苗。连之前一段时间准备路线化的《宇宙战舰大和号》，也因为各种原因没能成形，一直拖延到现在。

——说起路线化，《超时空要塞》不也差不多吗？

庵野：《超时空要塞》虽然也在持续着，但我认为它的影响力并没有传递到一般社会上去。而吉卜力动画虽然已经大众化了，但和迪士尼给人的感觉一样，总觉得和我所说的概念有点区别。果然，能摆在普通公司工薪族办公桌上的动画产品，也只有《高达》了。就算是别人看见了他桌上的MS，也只会有“原来这家伙喜欢《高达》啊”这样的看法而已。不仅仅是宅男宅女，而是作为社会全体共知的东西被允许存在，这就是那部作品厉害的地方。
除此之外，大众化到能够大大方方摆到职场办公桌上程度的动画，似乎没有什么了。正因如此，支撑着吉卜力、宫（崎骏）先生之外动画业界的文化产品，除了《高达》之外无论如何我也想再多增加一个。这就是主要的动机之一。《EVA》还算是勉勉强强达到了能够放在办公桌上的这条及格线。然而，十年之后、二十年之后，我希望新的《福音战士》还能继续下去。不是由我，而是由年轻人凭自己的想法不断创造。

——原来如此。要将《EVA》重新培育成那种作品的愿望，在《新剧场版》之前就是一个主要动机了是吧？

庵野：是这样。只要能成为支撑业界整体的文化产品之一就可以了，我的确是有这样的愿望。虽然如果有其他作品能做到这一点的话，无论是什么我都无所谓，但从客观上来讲《福音战士》这一文化产品的可能性更高，而且也不用在意原作权这种麻烦的事情，可以按自己喜欢的方式进行。

——这次采用的不是“REMAKE”而是“REBUILD”的方法论，这也是和那个愿望一起产生的想法吗？

庵野：不，那是既定计划。我记得，要自己成立公司的决定的确是在《EVA新剧场版》的企划之前，但是制作《EVA》Part 2这件事本身，在《蓝宝石之谜》DVD-BOX（2001年）的时候就已经提过了。

——啊，应该是夏天的时候，在King Records的工作室里编集摩砂雪先生（※3）的特典的时候，和大月先生（※4）几个人进行了杂谈，提及了“像《高达》《大和号》一样制作续篇延续下去”。

庵野：没错，从那个时候起，就已经开始考虑要不要趁热打铁，将《福音战士》作为文化产业扩大，毕竟过了这村就没这店了。在那之后向各种各样的人搭过话“制作《EVA》的Part 2吧”，但果然全部都是“《福音战士》的话有点……”这样的反应，结果谁也没来做（笑）。

——“制作《G EVA》”也就是说不是直接的续篇也可以，不如说是完全不相关的作品这样的话，我记得好像在那个《蓝宝石之谜》的杂谈时就已经提出了。

庵野：是这样。“《G EVA》就行了干不干？”虽然向大家提了这个建议，但还是不行。果然不先做个《V》的话就不行啊（笑）。(※2)“既然这样的话，也就只能自己先做一部《V》出来……”。如果做出一个样本，让大家觉得“这样的《福音战士》也没关系”的话，或许其他人也就比较容易随意摆弄、制作《EVA》。为了这个目的，自己果然还是不得不以这个题目再做一次。

※1 《G高达》
正式名为《机动武斗传G高达》。为1994年放送的TV动画，由今川泰宏执导，于格斗游戏全盛时期制作。全世界的斗士驾驶高达，以高达进行格斗。曾是“现实系路线”代名词的高达系列，其后的展开逐渐多样化。

※2 不先做个《V》的话
《V》指的是富野由悠季执导的《机动战士V高达》（1993年）。《高达》系列在这部《V高达》之前，虽然也未经富野导演之手，制作了数个续篇或是外传，但无论哪个都是和初代高达的世界设定、历史相同。《V高达》是富野导演继剧场版《机动战士高达 F91》（1991年）之后再次以《高达》为题制作的作品，是一部描写“和初代高达毫无联系的故事”的TV动画，成为了其后《高达》作品拓展范围的先驱。

※3 摩砂雪
1961年出生，庵野的挚友，东京设计师学院毕业后进入スタジオジャイアンツ，之后加入GAINAX成为庵野秀明的左膀右臂，在《新世纪福音战士》中担任副导演辅佐庵野，现在是Khara的董事之一，《EVA新剧场版》的导演之一。传说中的《残酷的天使纲领》和《魂之轮回》官方MV就是他负责制作的。

※4 大月俊伦
1961年出生，庵野的伯乐，毕业于日本大学农兽医学部，动画制作人、音乐制作人，King Records专务董事、Gansis社长、圆谷公司董事。大月俊伦与铃木敏夫、丸山正雄和石川光久并称日本动画的四大制作人，曾制作过《新世纪福音战士》系列、《少女革命》和《机动战舰抚子号：黑暗王子》等名作。

顺手再转一点庵野的翻译——

庵野：Khara的原则就是好好做一部作品，然后靠这部作品吃饭。钱赚得多的话，我们也会让制作人员们得到回报。除了奖金等金钱方面的东西，我们也会在社员旅行和福利保障等方面下功夫。考虑到员工退休后的生活，我在做一个乱来的导演的同时，也要做好一个稳重社长。就像宫崎骏先生给我的那张图里说的那样，就算只是为了发出工资也好，我也必须维持好这么一个稳定的职场环境。

在过了50岁后，我的想法已经渐渐从“对我喜欢的动画和特摄做出回报”转变成了“为后世留下这样的文化”。不管是个人能够做到的，还是只有在组织里才能做到的事情，我都会尽可能地去做。而作品的档案，我也想以《XX 全纪录全集》这样的形式留在这个世界。之所以去编辑以及自费出版这样的作品，是因为我觉得这样更能向这个社会传达制作动画的乐趣。至于名字则是向《大和号全纪录集》与《高达记录全集》致敬，将两个名字组合起来的产物。

——摘自「NewType 2011年6月号」khara工作室特集中庵野对新公司的说明

庵野秀明访谈：我只是想把EVA高达化而已