鲁路修这个角色诞生之前

——在本作制作上，有什么作为现场的共识是必须要去遵守的呢？

谷口悟朗：

我们重视的是鲁路修的角色个性。鲁路修本质是非常任性的，也有看不起他人的部分，他绝对不是一个圣人。

如果不遵守这个准则，那他就不像是一个人了，在剧场版里他这本性也没有变化。

他统合了一个人好的部分与坏的部分，是一个符合正常人类性格的角色。

——让鲁路修这样擅长谋略的角色来担任机战动画的主角，印象中没有过前例。关于鲁路修的角色个性，是从哪里诞生的呢？

谷口悟朗：

关于这个，是由脚本的大河内一楼先生开头，通过许多不同的人完善才得以成立的。

不过这终究只是作为其中理由的一条，要是让我来说的话，就是已经对“靠着气势和声音大小就能获胜”的动画展开已经厌烦了。

《分身战士》也许会给不少人留下很闷热的印象，但其实它的重点是只要在关键的时候喊的大声就好了。

——印象中在当时很多机战动画的主角都是和鲁路修完全相反的角色。

谷口悟朗：

虽然理解这一点但是还是有必要让我自己先消化一下……。比如说像是多蒙（高达G）、或是希罗（高达W），这些对我来说都是很好理解的角色。

多蒙的话要是按下了开关就会变得很吵，但是平时基本都是在自言自语。要是碰上了听不进别人说话的师傅，就只能通过大声呵斥才能够让对面听得到了。相应的，平时给人的感觉就很安静。

——刚刚谈到的《分身战士》里也一样，的确多蒙的喊叫场面令人印象深刻，但是又和纯粹的热血男儿有所区别。因为平时很少说话。

谷口悟朗：

多蒙只是作为人类有点迟钝罢了。另一方面希罗虽然一开始只是一个只会完成给予他的任务的，像是机械一样的人类，但是随着故事发展渐渐地得到了人性，同样这个角色也很好理解。

让鲁路修成为现在这样角色的理由是因为，我觉得要让我自己不能理解的人物来编织故事实在是太难了。

——《枪心刃剑》里的凡也是如此，感觉有着和圣人君子的主角所对立的一面。

谷口悟朗：

之前的问题非要说的话，就是不对自己说谎这一点。

如果不遵守这一点的话，作品也就无法成立了。要是作品里充斥着谎言，就会逐渐变得都不明白是对着谁撒的谎了。

虽然这是一个虚构的故事，但是也会去追寻自己能够接受的真实感。

比方说要是碰到敌人加入我方这个桥段的话，要给这样的结果一个合适的理由才能让大家接受，否则的话就非常困难。

——的确在《Code Geass》里鲁路修和朱雀就几乎没有一起战斗过。最后两人并肩作战也是出于各自的打算商量之后的结果。

谷口悟朗：

这里稍微把话题变一下，像是荒木飞吕彦老师的作品里，多次出现了登场人物确认自己所处位置的台词或者是场面，那是荒木老师自己边描述作品，边对角色的定位重新做确认。

如果不这么做的话，角色就很难像自己所想的那样行动了。遵守这一点是非常重要的。但这个问题也没必要让全部有所关联的人都去认同，在他们各自心中解决就可以了。但是如果省去这一步的话就会没有自信把作品展现给观众了。

粉丝们对鲁路修生死的预测

——关于鲁路修的生死，在R2完结的时候粉丝们就做出了相当敏锐的预测。你有预想过大家察觉到伏笔的情况吗？

谷口悟朗：

关于大家有没有察觉，就算我再怎么在意也没办法。作为粉丝要是和自己想的一样展开自然会很开心，反过来也只能去接受了。关于这个再怎么考虑也是没有用的，所以我就撒手不管了。

比如说《星球大战》第九部，按着7和8的展开来考虑的话，要迎来怎样的结局大概已经能预想到了。所以要是强行改变内容的话就会产生破绽。

——就算被预测到了展开，还是按照原来的发展更好？

谷口悟朗：

在网络刚开始发达的时候，在动画业界一时也有过“要是剧透流出的话就等到最后的时候修改结局”这样的想法。但是这样仅是会让作品产生破绽这一点，就不会有好的结果。

到头来，在播放的时候只能想着当时发生的事情。在考虑这个作品在5年后，或是10年后还是有东西留下来的话，就算和粉丝们所预想的一样，也没有去改变的必要了。

所以大家是如何去预测这部作品的，我完全不会在意。

——在TV版最后坐着马车的C.C.，到了《皇道》里变成了一个人骑着马。

谷口悟朗：

关于TV版的结局，还请观众们自由想象。不如说就是为了这个，才把剧场版三部曲最后做成C.C.一个人去旅行的。

相信有很多观众已经注意到了，在最后追加的那个花的镜头是有它的意义的。要是没有那朵花就不行。

——谷口监督你是特意在里面加入这些小细节和信息的吗？

谷口悟朗：

关于这个要让我自己来说就太不识趣了，只要传达给能看懂的人就好了（笑）。

因为就算经过了10年、20年，也会有人猜“其实这样场面有着这样的含义”。

——我觉得，本作里还有一个令人印象深刻的事情。卡莲和鲁路修再会的时候，C.C.注意到了这两个人而装作自己没有看到。关于这两人将来的关系，会变成什么样呢？

谷口悟朗：

和你察觉到的一样，这个演出是故意这样设计的。

两个人内心是怎么想的，就交给观众自己想象了，但是这两人构筑的是类似友情一样的关系。

——像这样准备了很多只有用心的人才能够察觉的场景，让人觉得很有意思。

谷口悟朗：

像这样和故事的主题没有直接关联的，或是不经意间的一个镜头，也许有人会对其耿耿于怀。

然后这会成为起因在将来发展出新的故事，我就是出于这一点才加入了这些要素。

应该不会有人认同我，但是在《复活的鲁路修》里，我个人非常中意那个鸡在奔跑的场景。负责的应该是非常出色的工作人员，那真是头好鸡（笑）。

——这个关注点太意外了（笑）。

谷口悟朗：

像是押井守监督自己的作品里也经常会有狗的出现。

监督他自己的想法另当别论，观众会对狗在想什么，狗看到了什么，这块内容单独拿出来究竟包含着什么意义，做出许多想象。

要是把这些东西的意义全部都说明白，那就没有意思了，这是动画而不是论文。

战斗动画里也包含了3DCG

——在《复活的鲁路修》里，机体的战斗动画是由3D和手绘双方混合构成的，这样做是有什么意图吗？

谷口悟朗：

从《Code Geass》系列今后的发展来看，要是不在某种程度上加入3DCG的话，将来在技术层面上就会变得越来越难。

本来也想和《亡国的阿基德》那样做成全CG，不过要是不在重要的地方插入手绘的话，也许会变得没有吸引力。

包括搞清楚哪里能用2D解决，哪里能用3D解决这个问题，也是作为今后这个系列的挑战才采用了这种做法。

——《Code Geass》TV版那时候的机战动画，还是都以手绘作为主流，现在这个时代却完全以3D为主了。

谷口悟朗：

从根本的问题来说还是现在能画机器人的人员变少了。TV版那时候就已经这样了。

而那时候的人们已经上了年纪隐退了。现在能画手绘机械动画的人每年都在减少。

所以说手绘的机战动画，况且还是TV版，迟早都避免不了消失的命运。

——作为看手绘的机战动画长大的我们这一代人，未免感到失落。

谷口悟朗：

说真的，要说这个的话大家不如多为手绘的机战动画投点钱。我们也不是在做慈善。维持我们工作室是需要花费资金的。

如果粉丝们不为这类动画消费，那么这个种类的消失是理所当然的事情。

但是请不要误解，3D不是手绘的替代品。是另一种表现方式。那边从技术层面上已经超过了手绘，也有不通过3D无法完成的设计或是演出。

如果换成手绘，工作人员们要达成“零件背后是怎么样的”这个共识，像那种千奇百怪的设计，基本是不可能实现的。

从这点来说3DCG有着看了就会懂的这个强项。

除开《Code Geass》，要是不用3DCG就几乎不可能完成的设计，在《revisions》里就已经做到了。

要是那个动画用手绘来制作的话，光是制作一张画面就非常麻烦了，作为TV动画来说太强人所难了。

——3D也有着减轻工作负担这一面？

谷口悟朗：

3D有着3D的优点，手绘也有手绘的有点，所以这两个谁也不是谁的替代品。

纯粹只是表现方式的不同，考虑到今后《Code Geass》系列的展开，要是不能使用3DCG来表现的话，那这个企划也会走进死胡同。

关于结局和从今以后的《Code Geass》

——夏姆娜的geass，在迄今为止登场的geass里也算是很强的。那是通过怎样的商讨创作出来的呢？

谷口悟朗：

那是由大河内先生提出来的。最初听到的时候，我也感觉这能力果然太犯规了。

但是，本作里要不是有这种程度对手的话那故事也就不成立了。

还有就是和通常的geass能力不一样，是偶然产生的。

如果想要战胜这个的话，必须要预想好全部的状况，再去定下做什么选择，只有这一条路。我当时就是这么想的。

——最后，在看了那个结局后，作为粉丝也很期待接下来会怎么样。那么关于《Code Geass》系列的将来，在现阶段有什么能透露的吗？

谷口悟朗：

关于这个的话，不应该由我，而是应该由制作委员会去裁定。

站在故事原案的立场是希望这个系列今后也能有发展，但是我这次肩抗了“剧场版总集篇三部曲”和“给鲁路修的故事做一个了断”这两个任务，我更想专注于自己手上的工作。

所以要是也顾虑到今后的展开的话，那么就会在比如说像伏笔，或是在一些没必要的地方变得引人注目。但是起因什么的我还是会加进去的，比如像是珍珠舞会的桑迪。不过这些我会好好注意让它在作品里面讲完。

弄不好的话也有让我置身于高位的危险。我也想尽量避免粉丝们说“监督如果不是谷口的话就不行”这种情况。

像是《星球大战》或是《高达》系列，有着许多不同的监督，才会诞生出新的可能性。

——期待《Code Geass》会系列有新的展开。非常感谢。

今后的《Code Geass》会怎么样——监督谷口悟朗采访后篇翻译