结构

什么是结构？

结构是“骨骼”支撑整个故事，直接体现作者的思路、文章的脉络和逻辑顺序。

以特定方式组合故事的各个段落，可以让读者容易了解。

为了服务读者，要将组成故事的元素依序排列。

情节讲究元素：多元素带来情节的丰富性。混合各项元素，能让好故事更好。

结构讲究时机：每样元素应该安插在特定位置，以便彰显该元素的价值。

结构很重要

结构能协助读者进入故事的世界。

你可以将结构看作是旅游向导，他(她)能带领读者进入你想让读者进入的地方。同样是讲故事，小说可以看作是跟团旅游，游戏(桌游或开放性世界)就是自由行。

当游客_（读者）来一个旅游胜地_{（小说世界）}，向导_（结构）带领游客_(读者)进入每一个景点_（情节），后一个景点_（情节）与前一个景点_（情节）存在某种特定关系，促使游客_(读者)一路看下去。

读者会对情节产生自己的想法和疑问，这时你在下一个情节中解决其中的一些疑问，让读者感到满足。在多次之后，读者会进入一个思维定势，我的问题可以在后面的内容中得到解答，于是惯性产生。读者没有意识到，每次读到新的内容都会产生新的疑问和想法。这时读者已经“中毒”，给的解药同时又是毒药，陷入欲罢不能任你摆布。

结构就是负责安排这些情节，让读者能顺利产生惯性。

这就要求做到两点：

1、问题不能断，悬念不能停
你在回答前面疑惑的时候，还要增加新的疑惑。让读者时时有需求。只有结局时才解决所有的悬念。
2、不要让读者自己想明白
他(她)要是自己能想明白，还看你小说干嘛，纯粹打发时间吗？那样没有粘度啊，读者很难记住你。这就要求你的情节引导出的问题最好做到：深度或意外。
深度：让读者想不出来，只能继续看下去。悬疑类小说常用，一个你想不明白的线索。
意外：让读者以为自己想出来了，结果发现想错了。当新的疑惑出现时，读者继续读下去以知晓自己的想法是否正确。侦探类小说常用，刻意引导你猜测一位凶手，然后又将线索重新组织露出真正的凶手。

三幕结构

开头

开头永远聚焦于故事里的人物，让读者尽快与主角产生共鸣。

其他作用：

1、呈现小说中世界
告诉读者故事的场景设定、时代和相关背景。
2、奠定小说的调性
让读者有所依据，写的是史诗小说还是闹剧？重动作还是重角色？步调快还是缓？
可以看作是筛选读者。由于很难做到对所有读者的满足，在开篇就以调性让读者进行“试吃”，让不喜欢此类的读者退场。在当今评价引领销量的网络时代更为重要。
3、说服读者继续读到中段
读者为什么要关心这个故事，要继续读下去？
自己杠自己，就是做自己的杠精，对某些情节就行深究。当然你也不一定要做到完美，可以在规定一定期限内尽量杠自己。
如果你不知道怎么杠自己，就去看看别的书评或相关文章下杠精都发表哪些疑惑。无论问题是否合理，你都要试图去解决这些问题。如果不能解决？就下一个。你不需要解决所有问题，你只需要去解决你能解决的，这样小说的故事就完善了一些。
即便是不合理的问题，在思考时也能带来灵感。你可以在平时将这些问题收集起来，缺乏灵感时，拿出来想想。
4、介绍对手出场
哪些人和事件想要阻挡主角？
预设冲突和阻碍，强大的对手和猪队友都是常见手段。还记得吗？千万不要放过主角！在玩游戏时，你可能会因为游戏难度太高和队友太弱而不爽。但看别人玩你就可能会开心了。

中段

主要部分是冲突，由主角和对手之间一系列的攻防战构成。

中段还会萌生直线剧情，增添小说复杂性，通常会反映小说想表达的深层蕴涵。

不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式带给读者惊喜。

还需要：

加深角色间关系
让读者持续关心故事发展
铺陈故事收尾的最后一战

结尾

最后一段带出整个故事的结局。

要做到：

1、把所有梗收干净
不影响主线情节的情况下收掉埋掉的梗。
收不掉的话就干脆删去。
越重要的梗收不掉越不能留，读者会记得。不合适就进入素材库，以后用。
2、创造余韵
给读者留下小说之外还有戏的感觉。
如果你想吃作者这碗饭，想一想一名读者都看到结尾了，他(她)肯定喜欢这本小说啊。你千万不能放过他(她)，结尾留点悬而未决的情节，让这些问题一直留在读者的脑海。这些情节最好不要和主线有关，除非你想出系列作品。

扰乱事件及两扇门

扰乱事件

除非有事逼角色改变，否则他会一直待在那儿，而如果他不改变，读者就会觉得这个故事很无聊。

读者只对威胁或挑战有兴趣。

在第一幕的开头，必须有事情打乱现状。

扰乱事件不一定要是严重的威胁，只要打乱主角平静的日常生活就好。

作用：

第一个打乱事件能引起读者的兴趣，暗示接下来要讲一个有趣的故事。

扰乱事件相当于推动静止物体的初始力量，目的是让角色动起来。

两扇门

第一扇门：从开头进入中段。

第二扇门：从中段进入结尾。

每扇门的重点在于转变，也就是转折点。

想象成一扇“无法折返的门”。

将主角往前推的力量，一种无可避免的氛围。

逼迫角色面对冲突。

通过第一扇门

创造一个场景，把主角丢进主要冲突，而且无法离开。

自问：主角现在还能忽略情节，继续如先前一般过活吗？

如果可以，就还没穿过第一扇门。主角面对问题会首先想办法逃，而作者要让主角逃无可逃！折磨也好、摧残也好、生活怎么对你，你就变本加厉怎么对主角，不要放过他(她)！

第一扇门现在的世界：

安全休闲的地方。这个世界可能发生问题，但不会带来重大改变。主角待在这儿很满足，因此必须有事把他推过门口。

第一扇门前往的世界：

未知的领域，黑暗的森林。穿过门后，主角必须探索自己内心，展现勇气，学习新的事物，结交新的盟友。

通过第二扇门

通常是一条重要线索或信息，或是重大挫折和危机，借此将故事快速抛向结局。

第二扇门现在的世界：

主角面对一系列的挑战与冲突。除非碰上危机、挫折或新发现，因而打开第二扇门，露出通往高潮结尾的路，否则冲突只能持续下去。

第二扇门前往的世界：

过门后，主角可以集结外在及内心的力量，面对最终之战或最后的选择，让故事结束。主角无法从这扇门折返，因为故事必须结束。

编排结构元素

情节绕着主角打转，他有明确的目标，目标与他的命运息息相关。

开头
读者先了解主角和他的世界，还有故事的调性。开头也会出现一些扰乱事件。
穿过第一扇无法折返的门
进入中段
陷入与对手的冲突，靠某种附着元素将主角和对手绑在一起。在解决冲突前，威胁都会笼罩在主角头上。
穿过第二扇无法折返的门
主角碰上挫折、危机，或发现新信息和线索。
结尾
进入最终决战或最后决定。收掉埋的梗。

小说写作 2/11 结构与三幕结构