索尼冠以「新基准再定义」的全新一代全画幅微单 A7M5，发布至今已有一段时间。如今首发喧嚣落定，各大电商平台已无需预约，原价现货即可入手。与此同时，它也正式成为 E 心科技的新一代主力工作机，接替 A7C2 登上了我们内容创作的 “C 位”。但坊间始终有一种声音无法忽视：A7M5 不过是简单的 “常规升级，无甚惊喜”。

也正因如此，在它正式 “上岗” 之前，小 E 带着 A7M5 拍摄了三天身边的日常画面。同样的部分堆栈式传感器（对标尼康 Z6III 等机型）、同样的 3300 万像素（与 A7C2 一致），同样定位主力全画幅微单，这台新机到底值不值得升级呢？

▼手感更好屏幕更佳

或许是用惯了 A7C2，A7M5 给我的感觉就是 “扎实饱满，轻松掌控”。即便我们的 A7C2 套了兔笼，握持手感依然不如 A7M5 来得舒服。它的机身比 A7M4 也稍大一圈，这也正是因为它采用了结构更厚实的四向翻折屏幕。

A7M5 最直观的升级，正是这块显示屏。大家都很清楚四向翻折屏带来的便利性，无论是同轴监看，还是侧翻取景，这项延续自旗舰机型的设计都相当出色。

除此之外，它的显示规格也从前代的 3 英寸、约 103 万点，升级至 3.2 英寸、210 万点；支持 DCI-P3 色域，亮度表现也更优。可以说，显示精度、色彩表现、色准等均有全面提升——只有常年使用索尼微单的人才理解这些提升为何重要，为何感知强烈吧。

▼拍到比拍好更重要

为什么我们始终信赖索尼微单，并常年将其作为主力创作工具？核心答案就是自动对焦。在绝大多数拍摄场景下，我们只需要专注创作本身：斟酌构图、把控用光、保证运镜的稳定流畅，而对焦这件事，完全可以放心交给相机。

逆光拍摄对索尼微单而言从来都不是难题，AI 加持下的 A7M5 更是表现敏捷又精准。它能精准判断我们需要对焦的主体，对拍摄对象的识别也更精准，鲜少出现 “识别幻觉”（将错误目标误判为人物、动物等侦测对象）。

早期部分索尼微单在拍摄眼窝深邃或戴眼镜的人物时，对焦点常会落在眼周或眼镜上，而 A7M5 基本杜绝了这个问题，你甚至能清晰捕捉到小猫瞳孔中的每一条血丝。

当然，这套对焦系统还有更亮眼的表现，我们会在后面的内容中逐一展示。

▼机内降噪？副厂打折？

有些测试提及了 A7M5 的机内降噪争议，但在我们的实测中，即便是大光比场景，这些网传的降噪问题也并未带来任何困扰。无论是照片还是视频，哪怕是极暗环境、复杂光影画面，A7M5 的成片整体都保持了相当不错的纯净度。

这张样片体现了 A7M5 的暗光对焦和追焦能力。实际场景中，人物面部在肉眼看来都已是灰暗一片，A7M5 仍能紧追人眼，屏幕中的小绿框始终牢牢锁定人眼。

A7M5 电子快门下的最高连拍速度为 30fps，需搭配较新款原厂镜头才可实现，副厂镜头则最高仅支持 15fps。但这一点对我们完全不构成影响，即便 15fps 也能充分满足创作需求。在我们使用的腾龙 E 28-200mm 镜头上，完全没有感觉到对焦或追焦能力的下降。

本次体验的绝大多数素材都由这支镜头拍摄，它唯一的短板，是画质稍逊于原厂镜头，最大光圈应对暗光场景略有不足；但对焦表现全程稳定，从未给我们带来任何困扰。

▼压缩RAW与新滤镜

A7M5 提供了压缩 RAW（HQ）格式，它的文件体积极小，甚至与同场景 JPEG 文件相差无几，画质却与标准 RAW 几乎没有可感知的差异。这一格式大幅降低了我们的存储压力，唯一不足是后期处理时对电脑性能要求略高。

另外，截至本文截稿时，PS 与 LR 仍未提供对 A7M5 RAW 文件的原生支持，我们通过索尼原厂 Imaging Edge Desktop（简称 IED）完成 RAW 格式解码。如果你习惯使用 PS 或 LR 进行后期处理，可先通过该软件将文件转为 DNG 或 TIFF 格式，再导入软件编辑。

A7M5 内置了两款全新的 “机内滤镜”——FL2 与 FL3。小 E 更偏爱后者，它的色调偏青，复古味浓烈；肤色能呈现出传统胶片的低饱和质感，能直出清冷感的人像片。当然，用它来拍摄一些传统建筑或人文也挺不错。

▼让创作便利的官方APP

索尼官方已有多款微单专属手机软件，其中 Creators' APP 已从最初仅支持将素材导入手机，发展出固件无线更新、云盘上传、相机远程控制等多种功能；而 Monitor & Control，则可将你的手机变成专业的拍摄小监。

拍摄这只美短小猫时，为了不打扰它休息，我架好相机后便退出了房间。索尼 M&C APP 将画面实时传输至手机，依托 Wi-Fi 传输，画质与延迟均有稳定保障。我可以按需随时调整各项拍摄参数（光圈、快门、ISO、WB 等），也能触控调整切换对焦点。

当然，A7M5 的自动对焦精准又稳定，即便小猫进入梦乡、双眼紧闭，它也能牢牢锁定眼部位置，丝毫不会偏离。这样的拍摄工作既轻松又安心。

▼大胆尝试XAVC HS

索尼 A7M5支持 XAVC HS（H.265/HEVC）、XAVC S-I 帧内编码、XAVC S（H.264/AVC）等录制格式。在以往的创作流程中，我们大多会优先选择 XAVC S 格式，核心原因是它的跨设备兼容性更强，对硬件性能要求更低，能大幅降低后期处理的门槛。

但如今随着 PC、移动剪辑设备的性能全面升级，主流剪辑软件也完成了对 H.265 编码的深度适配优化，拥有更高压缩效率的 XAVC HS，凭借同画质下更小的文件体积、更低的存储压力，已经成为我们日常创作的首选编码。

我们将前期拍摄的片段导入达芬奇调色（以S-log 3拍摄）。只要拍摄时曝光正确（向右曝光，MM 值一般在 1.3~1.7），ISO 尽量设为 800 或 8000（两档原生增益 ISO），就能获得后期调色友好的素材。

在套用官方 S-Gamut3.Cine/S-Log3 LUT 完成色彩还原后，我们还可对亮度、对比度等参数做精细调整，实现现场还原或风格化的调色效果。本次拍摄采用 10bit 4:2:2、200Mbps 码率的格式，后期空间极大；同时 A7M5 宽广的动态范围也完整保留了画面细节，窗外风光不会过曝死白，小猫的毛发细节也清晰可见，暗处（逆光下）的噪音也毫无影响。

▼聊聊样片吧

今年春节，小 E 带着 A7M5 奔赴台州采风。下文呈现的所有画面，均为机内滤镜直出，未做任何后期处理，方便大家最直观地感受这台相机的直出性能。

67mm 1/250s f/4 ISO 125 FL3

国清寺在过年期间可谓是 “人满为患”。无奈之下，小 E 只能利用四向翻折屏的便利性，高举相机拍下这张纪实瞬间。感觉门前的石狮都透着一丝 “无语”。它额头上青色浓郁，而墙上的阳光却柔和不刺眼，这种冷暖交织的色调，正是我个人非常喜欢的。

106mm 1/200s f/5.6 ISO 160 FL3

在台州府城的街巷间，很难找到大面积的传统建筑连片成景，倒是这一串红灯笼吸引了我的注意。在明媚春光里，它亮丽吸睛；微风拂过，它也懒懒地轻轻摆动。这张图只需后期稍微提亮暗部，就能解锁更多细节。不愧是你，索尼的宽容度！

130mm 1/80s f/5 ISO 100 FL3

FL3对红色的诠释还是相当到位，甚至让我想到了“看Sony的红，看Bravia的红”。这张顺政坊老街的照片中，多处的红色均没有溢出的“危险”，也没有跑偏。或许你觉得它的饱和度有点高，那只需要在后期时降低些便是。

62mm 1/80s f/5 ISO 160 FL3

最爱这一抹春日的晴空蓝。这里是台州府城紫阳古街的古寿台楼。仍是FL3 滤镜，让这份蓝更显通透鲜活。

▼总结愿意带着出门的相机

即便没有 8K30、7K30、6K60p 和片门全开，A7M5 依旧是诚意满满的 “新基准”。它没有堆砌 “我不用，但你必须有” 的高键盘值规格，却在几乎每一个核心点上都做了有效升级。

除上文提到的体验外，4K60 无裁切、超低果冻、更强防抖、更高动态范围、高温长耐久拍摄、14bit RAW 连拍、预拍摄、RAW 合成、LUT 导入、双 USB-C、续航提升等，都能让创作者获得更实用、更省心的创作体验。

当然，这一切都得益于传感器与处理器的双重升级。

只是或许升级幅度太大，也或许大家等待太久，再加上友商们同样突飞猛进，A7M5 的进步看上去就没那么 “炸裂” 了。

但作为常年使用索尼微单的用户，我们对这些升级点的感知，依旧强烈而清晰。我们也深知，参数规格再亮眼，终究不如好用二字来得实在。“普普通通”但“兢兢业业”，这就是A7M5，一台我们愿意带着出门的“工作机”。

普普通通的工作机？三天体验索尼A7M5