《BangDream Ave Mujica》

而到了《mujica》，这个基调更黑暗更“阳春白雪(存疑)”的乐队也给观众带来了更加抽象的故事，难道高端的审美就是抽象审美吗，我不好说（

接过《mygo》最后一集的任务，《mujica》第一集继续讲述了祥子此前的人生。她曾是无忧无虑的富家千金，但一切都在母亲早早去世之后迎来了第一个转折。彼时无比悲伤的祥子，在学校看到了学姐们组建的乐队(同样是在bangdream系列企划中登场过的乐队)，那种感觉令她感到生活中似乎有了一束新的光，于是她心中种下了这个种子。之后因为误会认识了高松灯，被她细致入微的歌词打动，于是主动邀请了其他人，组建了crychic。在围绕祥子的台词中。“命运共同体”是出现频率最高的词之一，因为她那个温柔、善解人意却早早离世的母亲曾是她的命运共同体，用歌词触动了她、在演唱中共同努力的crychic是她的新共同体。然而这一切都在crychic首演成功的当日破灭了，爷爷说父亲经营不善，害得家族的公司被骗百亿日元，要被逐出丰川家，身为孙女的祥子将被他直接认领为女儿(之前听的相关电台里提到，这种事在日韩不少见，明着拉拢优秀的男女进入自己的家族，借种生子再踢出去，之后把孙辈认领为子女，可惜看的时候我还不知道这个知识点，不然的话，那时我就会开始怀疑这次被骗是不是有人在背后使坏了)。祥子是很有心气的女孩，坚持跟着父亲离开丰川家，住在老旧的破房子里，拼命寻找着一切打工的机会。父亲也因为巨大的打击变成了每天只会酗酒的废人，甚至会自卑到不想看见自己这个勤奋懂事的女儿。

祥子知道，自己没时间继续乐队的梦想了，于是几天后唐突退出crychic，把一切弄得分崩离析，并藏着自己的经历，不想得到其他人的怜悯。她偷偷从学费高昂的月之森转入高松灯和千早爱音所在的羽丘女校，只有在午休时偷偷弹一会钢琴来回忆过去，此事只有从小一起长大的若叶睦知道，之后就是《mygo》的故事了。

说爱音是关键人物不是没理由的，她这个喵梦粉丝和ave mujica粉丝的身份确实是联系起了太多东西……从她的话里，我们能知道喵梦已经数次在自己的视频里暗示过自己和ave mujica的关系了，而她终于抢到的ave mujica演出门票，也将成为一切的爆点。就是在这次全国巡演的第一场上，急于用ave mujica身份为自己带来热度和荣誉的喵梦擅自改变演出内容，在舞台上把所有成员的面具全部摘下，让本身以“蒙面演出”、“身份不明”为基本人设的ave mujica曝光在世人面前，也让祥子“先用才华征服业界，再用身份巩固地位”的策划案全面崩盘。

看到这段我真的血压都上来了…在我的印象中，日本的经纪公司(事务所)是很严格的，像咱们这边“SNS上的明星官号交由公司严格审核和管理”这种事应该都是从日韩学来的，而在这个动画里好像完全不存在这件事，难道这是bangdream系列第一次构建如此商业化的乐队吗？而喵梦如此在个人的视频频道里暗示，这按理来说是不该发生的，只能说祥子当初只看上喵梦作为网红的人气和两手都能灵活打鼓的天赋就拉进队伍，确实是急于求成之下的失策了。

总之，ave mujica陷入了停转，而在这次停转之下，首先描写的角色是若叶睦，她同样是整个13集的《mujica》中负责为乐队增加浓重色彩(确信)的角色之一。这是一个没有自我的女孩，父母都是著名艺人，自己则是从小就面对着摄影机，“大家夸我的时候，从来都不是在夸我”，大家只会称呼她是“某某的女儿”。脸蛋是母亲遗传的、财富是父母积攒的、名气是父母带来的。所以睦从小就懂得察言观色，甚至于发展出了数个能在不同场合使用的人格。鉴于我没有相关医学知识，我自己的感受来说，她这个程度大概真的发展到病症的程度了。

这一切在跟着祥子看了学姐的演出，继而组建crychic之后改变了。当用遗传自父母的手指弹奏吉他的时候，这是由她创造的旋律，不是父母的遗传，而且其他人一起携手共进的感觉也与之前孤独地坐在镜头前有所不同。

不过她有自己的心魔：水平不够。她感觉自己的吉他水平远远不足，以至于在祥子退出crychic的那个雨天，她认为是自己的吉他弹得太差才导致乐队解散(说实话，这理由写得太强行了，这乐队水平并非不能上台，演出当天也没见有人批评吉他，又不要求所有吉他手都达到乐奈的水平。就算是那天，祥子甚至批评了灯的情况下都没提你，而且在《mygo》里完全没提这件事的一点痕迹…我个人感觉，搞出这种理由无非是不需要解释罢了，“我觉得我不行”是纯粹的心理问题，任何情况下都可能发生，不需要复杂的解释)。当事情发展到在ave mujica巡演舞台被揭面，从而以“名演员的女儿竟是热门乐队的吉他手”登上各种报道，被世俗以父母的光辉遮盖，整个团队又产生激烈内讧的时候，所有的冲突和生活场景导致剩下了最后两个人格，一个是祥子自幼认识的若叶睦，另一个随着ave mujica的人设而被命名为其在乐队中的假名“motris(死亡)”。想要更具体和生动地了解这段，可以看看下一集末尾motris对祥子说的话，相当于“若叶睦”的经历速览了。

在无数《mujica》的抽象之中，motris人格在明亮鲜艳的伞面遮蔽之下吞噬若叶睦的演出真的能算上震撼，那一刻开始，我就感觉到这部动画已经开始不正常了，那种“没有魔法的魔法少女”感更重了，我甚至怀疑这部动画会走向超自然方向(

讲真，我觉得观众其实都能理解主创团队想要表达的东西，但在无数种可能的表现方式中选择了最抽象最黑深残最简单的，有点太超现实和偷懒了。

这集也插入了喵梦的私生活，住在出租屋的美妆网红，身边还有几个很适合蹭热度的乐队人邻居，每天关心的是粉丝活跃度和视频数据，平时还会上表演课。不过这一切的努力都被天赋型选手若叶睦在舞台上的一次意外全部击碎了，以至于成了她为自己规划的未来演员生涯中“最高的山最长的河”。

到了下一集，就是1000%不新鲜的烂俗桥段合集了，一改过往自闭、努力活跃气氛的人反倒加速了局势恶化(motris)；乡下来的女孩为了让家里过上好生活而进城，勉力做着演艺工作，甚至不择手段(喵梦)…我说实话，这在国产电视剧里都已经是用烂的东西了，真的完全没眼看，就喵梦这个设定，总让我想到《欢乐颂》里蒋欣那个角色的部分人设，全剧最让人高血压的客观因素，虽然喵梦的家人和《欢乐颂》里的是完全相反的。总之是看出来主创团队是铁了心要给前几集疯狂压力队友、破坏企划的喵梦洗白了，然而在本季的最后，喵梦虽然是人物形象构建最完整的角色，但却是没法让人认为其是传统正面形象而喜欢起来的角色，大抵《mujica》就是那种卖不完美黑暗人设的作品罢。

从这次祥子独自出走被接回家开始，其独立自强人设的崩坏就逐渐明显了，无论怎么努力都还是离不开“丰川”这个姓氏的荫庇。

总之故事到了mygo再登场的时候，上来就给大伙整点有意思的，比如小灯普攻骗立希处男发言之类(笑)，爱音这股傻乎乎的劲也让我在这个压抑的章节感到心情舒畅，mygo真好啊，武士道还不讲句多谢mygo姐（

只不过灯向祥子发出组队邀请确实是我没想到的，我一开始还以为mygo要增员了，还在担心《mujica》这个名字怎么办，结果是临时重组crychic，甚至还在爱音面前讲…果然日本人对于ntr的热情不是盖的…

其实C团重组这件事是可以通过不同意图的不同顺序来达到更好的效果，而本来只从顺序来说，武士道基本已经走在正确的路上了。如果按照武士道的流程来，两季放在一起构成了C团解散-mygo组建-mygo和解-mujica组建-C团和解-mujica和解，但是在本来应该从C团和解到mujica和解的流程里加入了第七集之后的海铃OOC环节来拖节奏，同时还没有及时解决若叶睦的人格分歧，进而导致11集用了大半集的朗读剧来给三角初华讲自己的设定。或者说《mujica》这个途中换了关键剧情作者的企划已经走在失控的路上了，而早期也不是这样想的(毕竟《mygo》和《mujica》一开始甚至不是作为bangdream系列的作品来设计的，后来临时改换门庭加入了邦邦的大家庭)如果我没记错的话，应该只有不到一半的《mujica》是《mygo》的原案来负责的，中期就暂离了这季动画。

第五集最恐怖的画面大概是motris的卧室了，不知道素世进去看清楚的那一刻是否不亚于看了一次《闪灵》。我初看这段的时候还以为motris真的在找医生，没想到是彻底疯了，在和自己过家家，素世就真的陪她玩。有精神疾病咱们还是真的去看病比较好，这时候才想起二次元少女动画应该重视和发挥少女之间的羁绊，我觉得有点晚了。毕竟不是谁的身边都有一个会灵视的野猫(你这tm真是少女乐队动画吗，我求求你们来点魔法少女吧，不然我不放心啊)。

不过这集其实也有一定的教育意义，比如各位渴望更积极生活但不经常出门的宅人同志们真的要偶尔走出家门一下，你看，走出家门接触阳光和空气之后，连精神疾病都能稳定(虽然在顶级压力之下，时间一长还是爆了)。

另外，出门在外请控制好自己的情绪，不然就会被别人录下来然后大爆特爆…

总的来说，第五、六集是把所有事来了个大对撞，让mygo和ave mujica的成员开始直接交流，也让ave mujica的冰山一角暴露在大众面前。

而到了第七集这个早就该发生而偏偏安排在这个地方，甚至还有贴合活动宣传而硬塞到这个时期(mygo 和ave mujica的线下公演宣布追加crychic的演出)的C团最后一舞，就本身来说是没问题的，C团需要一次和解的演出，大家在台上边唱边哭，再看到素世那句“再见了 crychic”的时候我确实有些受到感动，当然，是在我没想到圣爱音就那么坐在台下看着，而且也没真听那边哭边唱的效果的情况下。

在节奏逐渐混乱的剧情和日趋精神病化的表现之中，爱音是最让我心安的角色。当她看到旧crychic的成员凑在一起时，虽然有些无奈，但还是坦然地说“这首歌就由crychic的大家上台去唱吧”，想起《mygo》时期被压力的爱音背起吉他走出练习室那句“不是说不需要我吗”，纵然情况有所不同，不过也确实是成长了，这不是忍让和退避，而是坦然和自信，尤其是crychic唱完之后还能积极地喊出“还有我们mygo的排练和演出呢”，这就是正主的自信。

当然，主创团队的某些成员是不会让我们释怀地看完任何一集的，在这集的最后，本季最大的ooc出现了，无情的打工贝斯人柱力——八幡海铃变成了突然重力的ave mujica实体化身。这不禁让我想起《假面骑士创骑》里桐生战兔用最终形态一拳把无情的evol打成有感情的终极大boss，海铃就像是经历ave mujica的一拳有了感情一样，这种看起来像是临时加设定加出来的玩意，我是真的没法不骂几句，对于此事仅有motris的一句“海铃不是也说过吗，希望ave mujica成为归宿”这样一句单薄的侧面描写。而且海铃时刻把“我需要信任，我把这个乐队当做我的归宿”也让我想起《假面骑士零一》里时刻把“修玛吉亚也是有梦想的”挂在嘴边的飞电或人。而在同一句被提到、在同一集出现的，motris和初华的对话是有细致过程记录的，这完全不足以让人安心接受，甚至在前几集出现这句话的时候我就已经觉得ooc了。本来《mujica》如果没有13集的硬性标准的话，到这里之后搞个motris让位给小睦的告别剧情煽情一下，毕竟在很多作品里，这种两个人格的设定最后很有可能走向一个为了另一个不惜成为坏人(《仙剑奇侠传》里的龙葵、《崩坏》系列的希儿、《尘白禁区》的琴诺)再牺牲自己的桥段，这样的呈现也很合理；如果要留下两个人格，一般都是形成了某种相对和谐的共生模式或者找到了实现路径互不冲突的共同目标。然后再把11、12集改一改，最后再来一场live就可以结束了，让ave mujica的旧C团成员彻底甩下过去，和mygo成员大路朝天各走一边，之后成为亦敌亦友的竞争对手就完事了(虽然按理来说，ave mujica这种大制作的商业化乐队不太可能和在live house到处跑的mygo成为直接竞争对手)，但是非要把海铃搞成这样，再让祥子为了若叶睦的原定人格继续坚持组建crychic(访谈里柿本广大也提到，祥子此时再提重建crychic不是真心，只是为了让若叶睦的基础人格稳定下来)，这完全就是没必要的烂招，就是这些事搞得现在被全部塞入11集里初华的个人故事无法展开，导致观感极其奇怪。

海铃不值得信任完全不是什么误解，就算是基于现实生活也依然如此。一个平日面无表情、追求高效的人，一个在数十个乐队里来回跑的乐手，你要让人如何相信你某天突然定下心来要好好组一个固定乐队？这种怀疑完全是合理的，但呈现出来的效果就像是某些格斗游戏的主线剧情，到了谁的篇章谁就无敌，现在到了海铃的篇章，海铃这个角色就得是站在高地上的，其他人就得是理解。到了那个“购物巨像”的镜头更是纯粹的喜剧效果，背景墙上那句“祝你幸福”简直是对ave mujica成员们的讽刺。而给海铃追加的PTSD设定更是在之前零铺垫，但其实在《mygo》里就可以埋下伏笔的，这是绝对令我难以接受的，我无法相信这个设定是一开始就有的。

而之后海铃所做的事更是过分，比如鼓励motris上台假弹，虽然最后motris还是通过看视频模仿若叶睦的动作勉强学会了几首歌，也并没有假弹。但我个人认为，这种事是原则性问题，尤其是在能既论迹又论心的二次元内容产品里，这种想法在产生的时候就带有罪过了，是否实施只是改变其后果的严重性。就像一个角色产生了想要危害他人生命的想法，那么角色身上就带有这个痕迹，就算是在观众的分析和观后感里，这个想法也会成为某种论点或论据来支撑其解读或构成观众对角色的认知，在角色的发展和塑造中成为一个锚点。

不过文艺作品总是要有某种逻辑线和呼应的，在海铃提出重组ave mujica的时候，其他人也因为各种原因逐渐向着ave mujica靠拢了。海铃想要固定的归宿；motris出于保护睦不再受伤，同时也为了阻止crychic重建使得“若叶睦”把自己作为失败人格抹消掉，坚定站在了海铃一边；初华在各种误会之中产生了危机感，对祥子的占有欲也越来越明显，为了能和祥子时刻相伴，她同样坚持要重组ave mujica；喵梦如同厌烦了戴着假面演出一样，也逐渐厌烦了定期更新视频、每天被数据绑架的生活，又被睦的母亲一句“那孩子是天生的演员啊，连我都比不过她”彻底击破了防线，对天才的嫉妒、对自己努力的不甘和对榜样的竞争心扭曲在一起，也让她想要回到乐队，与这个令人羡慕的怪物更近一些。如果觉得太抽象难以理解，就代入一些热血战斗动画里面常有的，主角和反派阵营里那个“讲武德又惺惺相惜，甚至中后期还洗白了加入主角团”的角色之间的感情就行了，明明我是因为恨你才想着你，但事实上心里确实都是你(此事在《假面骑士revice》亦有记载)。

而让事态进一步无法挽回的，就是motris在争执中一度压制了“若叶睦”。那段失手将小睦从栏杆推落，台下许多人格欢呼，接着差点自己也跌落下去的演出也贯彻了与其相关的演出呈现都极其戏剧、呈现了舞台与箱庭感的特点。然而“若叶睦”还是变成了一个幽灵，一个绿色的幽灵，在这副躯壳的心中徘徊（？）…而motris不会弹吉他也引发了前文中海铃不惜用吉他音源代替motris来假弹的剧情，同时前者也察觉到大家对于“若叶睦”人格的牵挂，逐渐开始成为某种扮演或可说是缝合了“若叶睦”的混合人格(按照访谈，当前的人格“无法界定是谁，与其说是一个确定的人格，不如说是每个人格在不同情景下交替出现”)，不过还是被最了解“演技”和若叶睦的喵梦一眼看穿，慌乱之后在众人面前如同演员揣摩台词一般重复诵读“只要和你一起组乐队，不是crychic也可以的”的部分，确实有一种拟人的恐怖感。

而在初华的重女神曲初现一隅的时候，关于初华与丰川家关系的暗示终于到来了。这几集开始，祥子也逐渐明白了自己当初赌气建立ave mujica时那句“请把你的余生交给我”也许已经不是玩笑了，她需要承担这个责任，不顾一切地带着大家前进。接下来的笔墨集中在初华身上，但这个突如其来的集中描写使得初华同样有一种OOC的感觉，在祥子说出“我们是命运共同体，无论健康还是疾病，都要在一起演奏，发生什么也不能退出”的时候，初华那个神情即使在重力程度略低的真百合作品里都难得一见…主创团队在让初华对祥子说出“我愿意把我的一切都交给你”的时候，有想到她还有一个叫sumimi的团体和一个叫真奈的队友吗？

直到11集，仿若临时追加的超大段的朗读剧独白，以及近期最出圈的蜘蛛侠阴暗爬行环节才揭开所有的谜语，正如初华所说，“我是一切的起因”。

三角初华，她的名字按理来说应该是“三角初音”，或者是“丰川初音(之后也会倾向于用这个名字称呼她)”，初音是祥子爷爷的私生女(也就是祥子的小姨妈，此处应有吕子乔表情包，可惜没找到)，作为她父亲和祥子爷爷的男人是以养子身份入赘丰川家的，但是原配死了，“于是眷恋亡妻的他和同样怀念前夫人的丰川家女仆(此处引用原翻译)”生下了初华，由于无名分(而且作为养子入赘的男人担心搞出这种事会影响自己在家族里的地位)，初音不可能名正言顺加入丰川家，于是母亲带着她独居了，找了一座小岛和一个身为渔民的养父。新的家庭生了一个妹妹，那个人是真正的“三角初华”，这个女孩和初音长得很像，但更加天真可爱，期望成为偶像，令初音羡慕又自卑。这座岛是丰川家度假的地方，于是初音从妹妹口中得知了自己有一个外甥女，是个叫丰川祥子的女孩，天真活泼又温柔可爱。可是初音被勒令不得和祥子见面，她只好从妹妹口中了解这个素未谋面的亲人，另初音羡慕的不只是初华能自由地交朋友，还有口中那个叫祥子的女孩能堂堂正正地享受自己的姓氏，有着幸福的人生，成长为一个温柔善良又自由洒脱的孩子，这种朦胧的感觉转化成了对祥子的莫名好感。某天，初华发烧了，初音一时头脑发热见到了祥子，但因为姐妹几乎长得一样，祥子毫无察觉，还一起玩了很久。本来明天就要离岛回家的祥子，晚上还和初音偷跑出来看星星，虽然祥子的一切话语都是对着眼前的“初华”，但初音心里还是种下了种子。

之后的某一天，养父在海难中失踪了，不懂事的初华说了错话，让初音坚定了离家出走的决心，偷偷离开小岛来到城市，冒用了初华的名字，凭着优秀的相貌和嗓音条件，以及靠着自己生父的名字(她签约的这家经纪公司也是之后ave mujica的所属公司，同时也是丰川家参与投资的产业)，阴差阳错地实现了初华的梦想，与新出道的真奈组成了sumimi这个偶像组合。借着这个机会，初音见到了祥子的父亲，把一切都告诉了他，只希望能把自己的想法转达给生父，也想再次见到祥子。然而这件事却引起两个男人的争吵，其生父严禁祥子一家再见到初音。过了一段时间，祥子的父亲遭受诈骗使得公司蒙受百亿的损失，被逐出了家族(在制作者访谈里，制作组表示这场诈骗对集团的伤害实际可以很小，但祥子的爷爷故意袖手旁观，导致危机扩大)，这也让祥子失去了原来快乐无忧的生活，甚至导致crychic的解散。初音认为自己罪大恶极，但命运却把祥子推向她，看到这个无助但勉力支撑着、和自己流着同一家族血脉的女孩，她开始不停的编织、维护谎言，来靠近和抚慰这个女孩。

然而，这一切的掩饰都在这次意料之外的见面下破碎了。初音和祥子遇到了前来找祥子的车，车窗降下，里面的人是祥子的爷爷，也就是初音的生父。看到这一幕的他毅然决然命令祥子停止一切活动而去瑞士留学，初音被要求消失在丰川家族的眼前，她选择回到了那个小小的岛。

我对这一集的内容和编排都实在是感到无力。从内容本身来看，我就已经有点迷惑了。虽然我上面的大段概括看着有点条理，但一部分关于情感和内心活动的东西都是我的个人理解，因为有些东西我只能用上自己的理解，比如初音对于祥子无条件的好感到底是怎么产生的，是因为血脉和身为长辈的关爱吗？这理由未免有些站不住了，而且从之后部分的演出来看，制作组不知是用力过猛还是表达不当，我单独把那一段截取出来说是《安达与岛村》这种硬百的桥段都没问题，这实在有点乱了。

然而按照制作组的说法，“这的确不是爱情，是她对于自己缺失的‘亲情’这种东西产生了扭曲的病态投射”，以至于“她自己也感到恶心”。能有如此病态的表现，是因为她的身份其实在这座小岛上并非秘密（后面的剧情里有居民表示过，丰川家的大名在这座岛上很响亮），但她又不能相认；而在三角家，她又找不到真正的归属感，于是产生了情感缺口，同时也是因为“初音与祥子相识相见的时间太短了，如果早就以真实身份相识，想必不会到这种程度”。

顺带一提，从访谈来看，这个“两人之间早有隐秘的联系”的想法是早期就有的(甚至疑似在《mygo》的制作期间就决定了)，只不过一开始没有很细致，“这个设定到底是谁的锅”在《mujica》播出后期还在网上引起了一定的讨论度。不过访谈这种东西，也只是“知人知面不知心”，如果抱着怀疑的态度来想，谁知道他们丢给媒体的答案和设定是真是假呢？我们终究是不能读心的。

之后，祥子在被带往机场的路上趁机逃脱，搭船来到了那座小岛，但三角家的其他人早已离开小岛搬去了更大的城市，这座房子里现在只剩下了作为丰川家度假小屋新任管家，神情憔悴的初音。两人进行了一次长谈，祥子甚至错过了最后一班客船而带着初音来到了当初一起看星星的地方，经过祥子的劝说，初音最后还是鼓起勇气，跟着祥子，搭上一艘小船回到城市。值得一提的是，祥子在船上为了鼓励初音而在围栏边对着大海放声高喊的场景，很容易让人想起《mygo》中她为了鼓励灯而在桥上大喊的情景，这时候的祥子其实已经有点回到当初那个状态了，她意识到自己的邀约是有分量的，那句“把你们的人生交给我吧”不该只是一时赌气说出来的中二台词，而是接下这些不完美之人心中那些期许和归属感的诺言，即使乐队四分五裂，她也要把大家拉回来。

祥子决定再次离开丰川家，等到回家时已经是深夜了，她带着初音回到大宅收拾行李，然而还是遇到了爷爷。原来初音也带着任务，就是要把祥子想方设法哄回丰川家，但经过长谈之后，她已经不愿再如此了，然而多年伴随她的恐惧令她不敢出言。最后还是祥子硬气地给予回击，拉着初音大摇大摆地离开了这座房子。接下来就是我前文提到的那段“放在硬百动画里说是恋爱都没关系的演出了”，两人又住在了一起，住在初音身份还没暴露时曾住的地方。

此时的祥子belike

之后，祥子经过一番努力，还是把大家都拉了回来，也并没有向其他成员说出“初华”的真实身份。她甚至找到经纪公司要求重新上台演出。而经纪公司此刻正承受着压力，没有丰川家的允许，ave mujica这个企划无法再登台亮相，然而祥子还是“据理力争”，得到了重回舞台的机会。

为什么给“据理力争”打上了引号？因为这段的表现实在太抽象了。我不能理解祥子在面对经纪人为难的婉拒时说出“你以为我是谁？我可是ave mujica的oblivionis！”有什么用处。虽然在我个人来说，这句话可以理解成展现了祥子的决心，她现在真的“除了乐队，我就一无所有了”，同时也是她会如同她当时发出的邀约一样，会用生命来投入这支乐队，主观上和客观上她都会搞好这只乐队。然而这和《mujica》给人的“少女以音乐和梦想向大人物抗争”的批判感完全不符，这太魔幻了。或者说，《mujica》之前的抽象就是为了这一刻的魔幻打预防针？说着“kirakira doikidoki”的是武士道这家公司，妄图讲述黑暗现实却弄巧成拙的也是武士道这家公司。我所听的电台中，在这一段提到了那个叫new jeans的韩团，现实中的“少女艺人向大人物抗争”只能是那种结果，《mujica》搞出来的东西完全就是高不成低不就。

再之后就是13集的异地对邦了，只能说13集的音乐演出确实很好地平复了观众的愤怒，音乐确实很好。mygo的新歌里把所有成员的名字都写进了歌词，让团魂真正地燃烧了起来(爱音向着台下观众眼神放电的时候，素世那个嫌弃的样子也非常真实，按照访谈的说法，素世依然真实地展现着自己，不再是对谁都微笑的假好人)；而ave mujica里，初音也放下了一切，在歌曲中释放了真正的自己，甚至后面的舞台剧部分，人物设定和关系之间还结合了这26集以来众人的真实经历，所有的不完美和恶念全部呈现了出来。

看到柿本广大访谈里说“《mujica》原本就不是想要安稳结尾的作品”、“是折翼的结局”的时候，我真的不理解为什么“被谎言交织、私欲捆绑的利益共同体”这样一个很有表达效果的大纲能做得破破烂烂以至于让人感觉东拼西凑？而想要这样做之前，他们是否有对表现效果的自信和系统性的安排，访谈里“我们就不想写HE”的一系列说法是否仅是应付媒体访谈、实际是掩盖制作中问题的托词？这个问题，也许永远都不会知道了。而我个人的部分想法可以用所看到的文章中的某一句话来代表，“导演确实有一个强有力的逻辑。然而欣赏商业作品不能只奖励逻辑，即使我修正了对动画的认识，我依然不认为这是正确的写作模式”，而我个人在这句话之外的部分，就是柿本广大的这个逻辑也根本是纯粹炒作的商业逻辑，其“疯狂”是牺牲了许多简单得像1+1=2那样简单以至于我无法用简短名词概括的要素，而填充进去一个能跑通但嘎吱作响的造物而形成的，就如同一段能运行但非常烂的代码。

零碎的其他东西和最后一点能说的

某些上面找不到机会说的东西，就放在这个地方。

最近有个非常出名的同人游戏，叫《鼓手余命十日谭》，我自己是没有体验的，因为这款游戏的主角并不是我感兴趣的成员。

看到标题应该就能猜到，主角是mygo的鼓手椎名立希。剧情好像是立希突然得知自己只剩下十天的生命，基于这个设定而展开故事。我在一些社区看了部分玩家的反应，大部分都表示“这是对立希的一种补充”。就算是对这个角色无感的我也不得不承认，椎名立希在《mygo》和《mujica》的26集之中，对其的展现和刻画都太少了，仅仅是略多于要乐奈和八幡海铃的程度，远不及高松灯和千早爱音，仅仅在《mygo》的前期通过一些事件描写其人：因为想要超越姐姐才选择组建乐队；曾经看不起连大声说话都很难的高松灯，但被她唱歌时的情感打动，从而变成最护着灯的人；其在mygo团队里的身份除了鼓手就是作曲、编曲。就人物在情节推动和剧情结构里的作用来说，我一开始是把立希当做“要乐奈plus”来看待的。我曾认为这是一个同样负责暴力推动发展，但相比之下与成员之间关系更密切、更能进行软性推动的角色。直到《mujica》暂时完结，我认为立希依然是一个在角色塑造上被亏欠的角色，虽然她已经有一些可以被概括的标签和“出挑”的表现了(我觉得现在就很幸福了.jpg)。

丰川家真是个奇怪的大家族。我好奇祥子爷爷在这个家族里的地位是否相当于大家长。如果是的话，感觉他在这13集的时间段里只会甩脸子、下命令、玩弄小来小去的手段，全然没有大家长的感觉；如果不是，那么他又动辄是捧私生女、捧亲孙女，百亿级别的诈骗受损实际上也有实力摆平。难道是我作为普通人，对于“财阀”这个概念还是不够了解？可制作组又了解多少呢？难道是亲自采访一些大老板？如果不是，那他们和我对于财阀的想象，似乎也都是臆想罢了。

动画里，祥子爷爷一口一个“你们不懂丰川家的恐怖”，但是感觉这种恐怖只是作用在他自己身上，因为他是入赘的，所以有点小把柄就会地位不保，手里的权力一下子就会烟消云散。如果说祥子父亲的事也是丰川家的恐怖，那只是祥子爷爷袖手旁观的结果，丰川家并没有亲手对其加以迫害，反而访谈中说“这桩案子其实完全可以摆平”能体现出这是没苦硬让女婿吃，结果害了这么多人。最让我哭笑不得的就是祥子从机场逃跑那段，一个如此“恐怖”的家族，连一个逃跑都会摔倒的女高中生也抓不回来，还要在自己家影响力完全覆盖的区域用小手段，搞到最后赔了夫人又折兵，这完全体现不出其老谋深算，只体现出可笑。

祥子在剧集里的许多地方，并没有恰当地展现其独立，只有带着父亲离开家族之后拼命打工和独力承担编剧和词曲的剧情让我有这种感觉。其他很多时候，还是靠着“丰川”这个姓氏和其他东西，拉拢喵梦是靠若叶睦和初华、出道登上武道馆是靠家族加成、队员之间问题的解决甚至还得益于mygo的成员介入，这些安排把一个自强的形象摧毁掉了。

还有一些小的细节，但属于是我注意到却没去理解和查阅的。比如两个乐队每首歌的歌名，以及祥子某几集登场时在看的书，这些一定或多或少地暗示了什么，但我确实是没那个心力和劲头去查了，各位有兴趣的可以自己看看。能确定的只有ave mujica各位成员的名字几乎都是反义，取名为“遗忘”的人有忘不了的过去，起名为“爱”的人一开始只是逐利等等。而访谈中也提到，ave mujica各位成员面具的形状和覆盖面积同样是一种暗示，总之可查的东西其实很多。

在我写这些东西的时候，第三季早已宣布制作了。这真的已经是纯粹的利用和炒作了，第三季我无法想象还有什么故事。mygo已经团魂稳固，ave mujica也成了一个爱恨交织、纷乱迷离的稳定态，第三季还有什么爆点呢？把Sumimi的真奈也搞成癫婆，来一个三角初华夺还战吗？还是让真正的三角初华找上门，和偷走了自己人生的姐姐对质？前者是顶级烂活，而后者毫无看点，因为祥子肯定选和她共度演艺生涯的假初华啊，毕竟两者现在的羁绊更深。

总之就这样吧，第三季也许我还会看的。能看到第13集mygo的演出，我也算是“循此苦旅，终抵繁星”了。

最后，给所有角色点一首《让她降落》。

这样的乐队，我要修正它！——在mygo和mujica之后(下)