三、古典建筑的典范

古希腊古典样式是在古埃及和爱琴海建筑的影响下慢慢形成的，其样式是逐渐演变的。雅典卫城是古希腊古典时期宗教建筑的代表。它建在高于地面 70 ～ 80 米的坡地上，成为雅典城的视觉中心。东西长约 280 米，南北最宽处约为 130 米。卫城是由山门、雅典娜神像、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙和胜利神庙（公元前 437 年至公元前 432 年）组成的建筑群，位于今天雅典城中部。最初的建筑在希波战争中全部被毁，后来重建于公元前 447 年至公元前 406 年间，由雕刻家菲狄亚斯总体负责。建筑群的平面布局灵自由、错落有致，造型注重视觉的平衡与和谐，体量追求变化之中求统一，并兼顾建筑物和环境的互相映衬，整个建筑群无论从哪个位置观赏都是那样完美。在雅典卫城中，多立克柱式、爱奥尼柱式被熟练地应用，尤为显著的是列柱被运用到室内，以及用人像柱代替爱奥尼柱式。雅典卫城地势陡峭，在西端有一条可以向上的通道。原来山门后矗立着的高 11 米、满身戎装、英姿飒爽的雅典娜镀金铜像，成为卫城视觉中心。绕过山门从侧面拾级而上，进入平坦的广场，广场的右前方是帕提农神庙绵延而雄伟壮丽的列柱和连续而丰富的浮雕，左前方是伊瑞克提翁神庙及其隽柔秀美的女郎柱。整个建筑群由体量最大、装饰最美的帕提农神庙统率，以达到统一、和谐的艺术效果。卫城不仅是希腊人的自豪，也是深受西方人乃至全人类推崇的建筑艺术的极品。

雅典宙斯神庙广场柱

雅典帕提农神庙雅典帕埃斯图姆神庙

四、古典建筑柱式

如果说，古典建筑需要一种理性的规则，需要局部和整体之间以及局部与局部之间有系统的、正确的、整数比例的关系，那么柱式正好是度量和展示比例的最佳载体，它给予建筑规律性、合理性和逻辑性。古典建筑柱式是指由梁与柱组成的梁柱结构形式，由檐部和柱子两部分组成。柱式以柱身底径为基本模数，与各局部形成一定的比例关系，从而建立了一种法式。这种法式又直接影响或决定了古典建筑的形式。实际上古典建筑柱式是构成古典建筑形制的最基本的要素。

1. 古希腊柱式

古代希腊建筑的柱式主要有三种，分别是“形成于希腊半岛的多立克柱式和形成于小亚细亚的爱奥尼柱式，以及公元前 5 世纪产生的科林斯柱式”。这三种柱式，从整体风格到细部处理都各有明显的特征。多立克柱式表现出了雄健刚劲，爱奥尼柱式表现出了柔美典雅，科林斯柱式表现出了华丽秀美。古希腊时期典型的多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式的特点区分如下。多立克柱式：柱高为底径的 4 ～ 6 倍，比例雄壮；柱身的收分和卷杀比较明显，感觉刚劲；柱身上有 20 个凹槽，凹槽呈棱角状；檐部高度为柱高的 1/3，造型方正；柱头是简练的倒立圆锥；没有柱础，台基为三层朴实台阶，檐部用高浮雕强调其体积感。爱奥尼柱式：柱身是底径的 9 ～ 10 倍，比例修长；柱身的收分和卷杀不明显，感觉柔和；柱身上有 24 个槽，每段槽为一小段圆弧；檐部高度为柱高的 1/4，造型轻盈；柱头是流畅的卷涡雕刻；柱础和台基的上下均有丰富的线脚。科林斯柱式：各部分造型与爱奥尼柱式相似，其不同点是科林斯柱头为毛莨叶的雕刻，爱奥尼柱头为卷涡雕刻。在古希腊建筑中除了以上三种柱式外，还有人像柱，它以女子雕像柱代替爱奥尼柱，如伊瑞克提翁神庙中就以女像柱代替爱奥尼柱，其造型柔和、秀丽，而宙斯神庙中则以亚特兰大男像作多立克柱，造型刚毅、雄壮。

雅典宙斯神庙广场

雅典伊瑞克先神庙

雅典奥林匹亚宙斯神庙

2. 古罗马柱式

古代罗马人继承了古希腊的建筑遗产，并对其柱式进行了改良和发展，他们完善了科林斯柱式，改造了多立克柱式，继承了爱奥尼柱式，创造了混合式柱式，发展了罗马原有的塔司干柱式，如此形成了古罗马五柱式。古希腊的三柱式和古罗马的五柱式以及文艺复兴后意大利、法国等国兴起的古典主义柱式共同构成西方古典柱式。古罗马的多立克柱式在古希腊的基础上作了较大的改良，最后发展为两种样式：一种为支撑部分有小齿的，称为“有小齿的多立克柱式”；另一种为在泪石下设置了一系列托檐石的，称作“有托檐石的多立克柱式”。二者的区别在于檐部和柱头，后者的柱头饰以花纹。檐部由额枋、檐壁和檐口三部分组成，两种形式的多立克柱式的檐部各部分比例相同，额枋高为 1 母度（母度是假定的度量单位，用来表示古典建筑各部分的尺寸，维尼奥拉采用柱子的底半径为 1 母度的规范，为大多数人所遵循），檐壁高为 1/2 母度，檐口高度为 1 母度。檐壁同为三陇板和陇间壁相间布置；对于额枋，“有小齿”型的为一条小方线，而“有托檐石”型的则分为上下两条小方线。另外檐口分为有小齿的和有托檐石装饰的两种。古罗马的多立克柱头为 1 母度高，并由柱颈、1/4 圆线脚和方形柱头垫石组成，柱高为底径的 8 倍，柱身收分为 1/6，柱身有像塔司干柱身一样光面的，也有饰以 20 个纵向凹槽的。柱础高为 1 母度，由下向上分别为方形底板、半圆曲线、小细线脚。其基座与塔司干相同，下部有勒脚，上部有座帽和座基。爱奥尼柱式的造型典雅，并富有装饰性，古罗马的爱奥尼柱式其柱高为底径的 9 倍，柱身收分为 1/6，柱身设有 24 个凹槽，槽与槽之间有夹条，在阳光的照射下，柱身产生丰富的明暗变化。柱头高为 2/3 母度，在柱头上有 1/4 圆线脚，在圆线脚的上面安置方向相反的螺旋形卷涡，而位于卷涡中心的小圆是螺旋形圆的终结，这个小圆叫作“卷睛”。柱础为 1 母度高，由三部分组成，下部分为二方板，上部为圆线脚和斯各次（反向半圆），二者各占一半。柱式的檐部高度为柱高的 1/4，额枋的高度为 1 母度，其装饰与古希腊的爱奥尼柱式相比有较大的发展。额枋、檐壁、檐口三部分高度变化较小，其比例为 5 ：6 ：7，额枋的立面由三层叠起的长方形石条组成，三层的比例由上向下仍为 5 ：6 ：7，并向外微微凸出。檐口部分的两条曲线的线脚之间有一排小齿。泪石由混枭线脚和小方线脚组成。柱式的基座由座帽和座基组成，二者高度一样，都是 1/2 母度。

雅典卫城山门局部雅典帕埃斯图姆神庙

科林斯柱式是装饰最华丽、细部最丰富、比例最轻盈的一种柱式。古罗马科林斯柱式的柱高为底径的 10 倍，收分为 1/6，柱身有 24 个凹槽，槽与槽之间有小夹条。柱头为 2 母度高。柱头垫石饰以 1/4 圆线脚和小方线脚，支撑着柱头垫石的为卷涡，大多数卷涡下有前后两层叶子，前面一层由 8 个直接设置在柱子上的小叶子组成，而从后面出现的另一层叶子高于前者 2 倍，而且每个高叶子都从两个小叶子的中间枝茎伸出。科林斯式的柱础为 1 母度高，在方形底板上有两层中间夹细线脚的半圆曲线。檐部高度为柱高的 1/4，额枋立面由三层叠起的小长方形石条组成，各层之间有装饰，式样同爱奥尼柱式。檐壁为平面，上面通常刻有浮雕或题词，檐口的支撑位置通常为混枭线脚，由一排小齿和 1/4 圆线脚组成。檐口上部的冠戴部和泪石，一般由混枭线脚和小方线脚组成。科林斯柱式的基座也有座帽和座基，式样同爱奥尼柱式。古罗马的混合式柱式是当时最华丽的柱式。它是将爱奥尼式的柱头和科林斯式的柱头组合，柱头的下部为科林斯柱头的两排小叶子花饰，上部为爱奥尼柱头的螺旋形卷涡，最上部大多为单层柱顶板。柱身上有 24 个凹槽，槽与槽之间设夹条。檐部由额枋、檐壁和檐口三部分组成。额枋由两层长方形条石组成，第二层上设两排装饰花纹。檐壁的下部为圆弧曲面，檐口为逐层外挑的三层，各层之间设有装饰带。混合式柱式的基座由座帽、座身、座基组成。混合式柱式的各部分比例与科林斯柱式一致，柱身至基座间的式样也相同。古罗马柱式中的塔司干柱式，是造型最简练、感觉最浑厚的柱式。它的柱身槽，柱高为底径的 7 倍，柱身自 1/3 高以上开始收分，柱上径为底径的 4/5。柱头高为 1 度，并横向划分了高度相同的三部分，分别为与柱身连接的柱颈、1/4 圆的小方线脚、柱头垫石。柱础高度与柱半径相等，分别由下部的方形平面的方板，上部圆形平面的圆线脚，以及由下向上过渡的部分组成。其檐部由平面的石材额枋、无装饰物的檐壁、1/4 圆和垂直线组成的檐口三部分组成。基座由下部方形的座基、中部的座身、上部带有装饰线的座帽组成。其中座基与座帽高度均为 1/2 母度。古罗马柱式在五种柱式的基础上又发展了用柱支撑拱券的结构形式。它是将拱券结构与罗马柱式相结合，从而形成券柱式的立面构图。也就是在用来支撑拱券的墙和墩上，以柱式作装饰，并使券洞的直径与柱式间的开间相一致。券脚和券面都用柱式规范其线条装饰，以取得整体风格的一致。而券柱式从柱座到檐部的各种细部一应俱全，并保持原有的比例。券柱式在开间放大时柱子需要凸出墙面大约 3/4 柱径。文艺复兴以后对古典柱式的运用出现了两种倾向：一种是严格遵守古典法式；另一种是对其进行改造、创新。这两种风格在相当长的时间内或是交替或是并行发展着，它们对后世运用古典柱式都有较大的影响。

依瑞克仙神庙

依瑞克仙神庙

西方古典建筑的基本元素