---首先请问的是接下“物语系列”这个工作的契机。

渡边：最早应该是SHAFT社长久保田先生来联络我，当时我是稍微远离了动画制作，不会在特定的地方工作，而是一直在家工作。在这段时间内，我逐渐感觉到不去认真做一次绘画和动画的练习是不行的，也正好在思考的时候接到了这个工作。所以接下这个工作是带着想要多学习的想法，而且和新房监督以前也合作过。

---在“宇宙战舰山本洋子”和“魂狩”中一同合作过。

渡边：是的，很喜欢之前做过的作品，也对这次能有怎样的影像表现感到好奇，同时参加新房监督的作品对我也是一种锻炼，于是就答应接下了工作。然后在放送的两年前给我说官网会在放送1年前做好，需要每个月上传各个女主角的印象视觉图。这既是为了让我逐渐习惯角色的画法，同时也因为作品的世界观和色彩要怎么做还没有定下来，所以也需要我先给出一个方向。这些视觉图是给了我不少自由空间的，而且当时VOFAN的插图也只有那几张。

---当时是只有上下两卷书的插图吗？

渡边：是这样的，最早的5张女主角视觉图就是在这些图上加上我自己的想象丰富而成的，在黑仪那张图上，背景中带着欧洲式宫殿氛围的台阶也是受了VOFAN插图的影响。

---视觉图的背景也是渡边先生画的啊，那时候就已经有“物语系列”的那种特征性的背景氛围了。

渡边：背景是参考了原作的黑白插画，然后请VOFAN先生将图中的建筑涂白后采用的。女主角5人的第1弹视觉图收到的要求是多进行各种各样的尝试，背景的设计也做了很多的尝试，上色也是试了很多种方式。其中黑仪的视觉图里画的鱼形状的云，因为觉得很有意思所以也用到了本篇中。

---没想到连色彩也考虑到了。

渡边：虽然是这样，但制服的设计因为封面上就有了所以是原原本本搬过去的，然后进入正式制作阶段后，最终的颜色是由色彩设计和美术在我做的基础上决定的。

---在将角色设定确定下来的过程中最辛苦的是？

渡边：女角色记得是很快就被制作人员们接受了，不过我还记得西尾先生有说过要将羽川的胸部再加大一些的话。历和忍野因为原作中没有对应的插画，想要从VOFAN先生那里获得一些灵感，于是请他画了草图，然后加上自己的改编形成最终的设计。记得是新房监督和岩上制作人先看过VOFAN先生的草稿，加上改编方向的指示后再交给我的。

---改编的方向主要是哪些？

渡边：对这两人来说都是“做的更帅气”，具体来说就是在不破坏VOFAN先生设计的基本印象下，将特征做的特别突出。比如稍微翘起来的一撮头发就直接做成“呆毛”凸显出来，头发稍微盖住了一些眼睛就直接做成完全遮盖住，而且盖住一边的话在作画上也能轻松一点。

---是要朝着更像动画角色，有能成为记号的特征的方向改编呢。

渡边：在物语之前就经常听到新房先生说“细节和小物品这类能在很多地方用到，最好是多在设计中加进去”，而且也的确在本篇的很多地方都用上了。毕竟原作是小说，只靠对话撑满时间是不行的，这时候在角色或者美术设计上有加上小细节小机关的话就可以用镜头展示出来，也因此特意加入了不少，就像羽川的猫形发饰和真宵的虎牙那样。这些小细节能用在画面中，对演出们来说也是一种助力。

---原来如此。在设计工作之后还有版权绘的工作，在画的过程中和西尾老师有什么交流吗？

渡边：记得是最早的版权绘上，原本黑仪拿的是剪刀，西尾先生看了后说“想要换成订书机”，于是做了修改。还有在最初的时候西尾先生有着“黑仪不能笑出来”的指示，实现起来真的很难。当时能理解黑仪是怎样角色的人，包含我在内的staff中是完全没有的，而且即使是不笑，也不是无机质的感觉，也不像已有的任何一个角色，难度真的很高。

---随着系列的不断进行，角色上那些特征点也逐渐消失了，像是摘掉眼镜和剪掉头发这样的，这个过程有感觉到辛苦吗？

渡边：每次都会很苦恼的，像是羽川，不止是发型的变化，在脸型上也会有变化。比如说在猫附身的时候，原有的特征会完全不存在了，想着配上声音后就能觉得是同一个人了，总之还是去做了。毕竟原作里是这么写的，那也就只能这么做。每一次都像是接收到从西尾先生那里发来的“这绝对做不出来吧”这样对我们动画staff的挑战书一样。

---不止是羽川，还有火焰姐妹两人的设定也时不时会变化，月火的衣服花纹也会是渡边先生来决定是吗？

渡边：是这样的，会在有出场的集数上与当集演出讨论交流，注意不和以前出现的花纹重复去画的。开始时是用的季节相关的设计，而到后面逐渐想不出点子了每次都很困难。而且月火的发型也是经常会变，如果是现实中存在的发型还比较容易，而像“将自己的头发围在脖子上”这样的一出现，还是会不知所措。

---这种时候一般都会怎么做呢？

渡边：总之是先按照原作画出来，不止是发型，原作中还有火怜穿上月火的衣服和历穿上扇的校服这样的情况，虽然会觉得做不出来，但总之还是先要画。说到月火，伪物语下卷的BD封面图的背景上，如果仔细看的话能在月亮上发现不死鸟的样子，我是尽量画成不会被发现的形式的，不过能发现的话我也会很开心。

---版权绘的想法和构图是怎么决定的呢？

渡边：BD封面的话都是从本篇里取意向的，有了主题的话就以此为基础添加内容，但像是放送前的视觉图这样什么都没有的情况时，会去做各个方向的探索。里面也会有意识到新房监督喜好而添加进去的部分，像是背景中可能会有的十字架或者彩绘玻璃。

---在这次采访（2019年8月）之前最新的工作就是“物语Fes”的视觉图对吗？

渡边：是这样的，虽然也还有手办的设计和商品包装图的活，不过大工作就是这个了。服装是以历和黑仪为基准考虑的，然后对不同角色做设计上的改变，做起来难度很高。还有就是颜色了，已经有印象色的角色相对容易决定，但在其他角色上还是思考了很久。

---选用圆点花纹的设计是什么原因呢？

渡边：因为是朝着有些经典的方向去做的，想着这样看着会很好看。目标是做成80、90年代的偶像演出服那样，感觉会很配合物语系列的角色。

---那在最后请对购买此书的粉丝们说一句话。

渡边：物语系列从自己参与的年数和作品成功大火的角度来说，都是我个人的代表作了，对能让系列持续到现在的所有粉丝和相关人员们我是充满着感谢之情。现在的绘柄相比十年前有了不少变化，这次做成书的形式展现出来还是觉得有些不好意思，不过这些画都是整个系列历史的一部分，能从其中享受到的话我也是会开心的······在这10年间即使只有一点点，画力能有提升就好了。

（翻译：Junglemgs，已获得发布许可）

【物语系列】动画十周年画集 角色设计渡边明夫访谈 翻译

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