日本是一个信奉神灵的国家，有“八百万神灵”的说法。

比如希望头发健康不分叉的头发神，希望“转祸为福” 祛除贫困的贫穷神；

也比如很多人熟悉的《火影忍者》中的伊邪那美、伊邪那岐，他们在日本神话中实际是一对夫妻，他们的子女则包括：加具土命、天照、月读、须佐等等，你应该知道了为什么岸本可以想到这么多奇奇怪怪的名字。

可以说在日本一花一木，一虫一兽，都有属于自己的守护神。

那么，今天就来说说这部关于日本神怪题材的奇幻剧情电影--

《镰仓物语》

古都镰仓，处于魔界与黄泉的交界之处。这里住着人类、妖精、死神、幽灵，还有魔鬼和妖怪，他们互不干涉，和平共处。

推理作家一色正和（堺雅人饰）娶了一个比他年轻很多但单纯呆萌的妻子---亚纪子（高畑充希饰），围绕夫妻二人，通过五个既相互独立又环环相扣的故事，给我们展开了充满古怪而又充满爱的故事。

1

悬疑推理相爱相杀的故事

男主一色正和基于推理作家的身份，同时担任镰仓警署的心灵搜查科的顾问，刚好发生了一件谋杀案件，男主同去调查。

警察就通过降灵调查（通过召唤死者的灵魂）的方式（真的是简单又便捷），直接询问有钱女死者谁是真凶，刚好因为一个很蠢的原因（因为从后面被打）而没有看到真凶。

于是男主发挥他的推理才能，破解了案件。

2

温情感人不离不弃的故事

男主与妻子逛妖怪们夜市时，认识了一位已经去世的老妇人。

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原来在镰仓，死去的人，如果有特殊情况，可以像死神（安藤樱饰）作出申请，只要批准就可以作为一个幽灵，以实体化的形式继续陪着心爱的人身边。

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逝去的老妇人最后等待爱人离世，他们便一同坐着昭和年间的江之电车驶向了黄泉之国。

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3

贫穷神的故事

有一个乞丐模样的贫穷神，专挑富裕人家，附身其中，等到这一家贫穷之后，再另寻下一家。穿着破烂不开，好歹也是一方神明，拥有不一般的神力。

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贫穷神上一家附身的人家便是第一个故事里面的有钱妇人，虽有神力，却早已麻木，见死不救。

但女主恰恰是个单纯善良的人设，于是每天像家人一样招待贫穷神，让他感受到了家人的温暖，并交换了吃饭用的碗。贫穷神受了感化，便另询他家。

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4

青蛙寻爱的故事

男主的编辑上司本田（堤真一饰）得了绝症不幸去世，留下了深爱的妻子和女儿。

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想要幽灵申请时，却被告知死神局财务破产，只能用亲人的寿命换取幽灵的申请。

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走投无路的情况下，只能走另一条路---变成妖怪，但是可以保留现有的记忆。于是堤真一就变成了下面这个样子

在看到有别人爱上自己的妻子时，又解锁了另一种愤怒模式。

最后，为了深爱的妻子和女儿，以愤怒妖怪的样子测试测试了追妻子的男人，最终放下了这段属于人类的爱。

5

几生几世只爱你的故事

女主被天头鬼有目的地变成了幽灵，身体却不小心被别的幽灵占有。

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在没有身体的情况下，只能前往黄泉之国。

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男主最终觉醒，以幽灵的样子前往黄泉之国，救出了女主，于是他们过上了幸福的生活。

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镰仓是日本知名的古都，也是文豪喜欢旅居的文化名城。

老舍也曾旅居此处时写下，“人间多少不平事，尽扫群魔胜入禅” 的诗句。

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《镰仓物语》改编自西岸良平的推理漫画，由山崎贵执导，由堺雅人、高畑充希主演，堤真一、要润、安藤樱、国村隼、药师丸博子等客串主演的一部奇幻的日本贺岁片。

可以说是日本版的《神奇的动物在哪里》，在日本上映后很快赢得了日本观众对其世界观和想象力的交口称赞，票房也达到了30多亿日元。

他非常贴合了日本对于神灵的信仰，并把镰仓古都的文化融入其中，将这座三面环山，一面环海的小城展现给了观众，并对于镰仓古城的慢节奏生活与江之电车式的海上美景依依呈现出来。

可以说是一部合格的贺岁片，但也仅仅止于此。

山崎贵曾导演过《哆啦 A 梦：伴我同行》、《永远的三丁目的夕阳》、《寄生兽》等名声在外的影片。

尤其是与西岸良平最早合作的《永远的三丁目的夕阳》系列，这也是《镰仓物语》与之有太多雷同的原因。不仅仅是演员堤真一、药师丸博子、三浦友和这些熟悉的老面孔，场景与剧情设置上也有多处的异曲同工之处。

最明显的是场景的美术布景设计，都有昭和年间都有的年代气息。

上世纪六七十年代的街道和建筑风格，同样的服装设计理念，相同的家庭布景，大同小异的音乐风格，尤其当堺雅人开场的赶稿场面与堤真一的推门而入，仿佛也看到了吉冈秀隆一般，如情景再现一样。

当亚纪子留了信含泪而去，主角飞奔去追之时，伴随着过往的画面与读信的缓缓同行，仿佛又看到了吉冈秀隆饰演的芥川追逐淳之介的画面。

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当本田的老婆和女儿申请相拥的时候，我仿佛又看到了三浦友和饰演的医生回家给女儿带烤肉串的场景，数次泪目。

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再多的感动都是来自于《永远的三丁目的夕阳》，《镰仓物语》里更多的是尴尬，仿佛导演曾经最擅长的小细节的感动都不复存在了。

可以看出影片对于主题的把握寄希望于前面故事的铺垫，明线上有毒蘑菇、火车的喜好、作家的书稿等等，太多的线索和故事，使得影片过于漫长，五个故事表面上相互串联，实则过于拖沓且没有任何的悬念。

第一个案件的设定，可以铺设警察的调查方式对于以后寻找女主身体的重要性。

要润饰演的警察嗅觉出众却出现的异常的突然，为什么第一次调查的时候不直接用这项技能跟踪呢？！同时两位警察的造型也实在看的让人难受。河童虽然是日本水神的使者，可这个造型我实在接受不行。

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不得不吐槽第一个案件的推理过程，窗户底下行驶列车，这么明显的证据，不要把观众当白痴好不好？什么叫完美的不在场证明？这种抄捷径的作案手法可以，但你这也太明显了啊。真的同情这个演员，接受不能啊！

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贫穷神的故事和青蛙放弃爱的故事同样看的很尬，就不多说了。

不过还是很喜欢这个青蛙的造型，尤其生气时候的样子。

最喜欢的可能就是第二个故事了，《家族之苦》的桥爪功和吉行和子又演夫妻，假如你是喜欢看日剧的观众，一定记得这对夫妻，爱情可不就是鸡毛蒜皮、相濡以沫到携手一生嘛，这也是山崎贵最擅长的温情了吧。

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暗线上则重点安排了男主父母的情感线，可看到最后，竟然被男主爸爸的一句变装给糊弄过去了，真的不知道是男主傻，还是我们傻？！

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最后对于黄泉之国的想象力，仿佛又让我们进入到了宫崎骏的动画一般，也是整部电影我最喜欢的场景。

同样，也仅仅止于场景，用想象力去战斗的设定，本来是可以天马行空，肆意而行的，本以为那纵身一跃之后，会展翅翱翔，无拘无束。

没想到，想象止于此，也只是为了贫穷神的碗做一次飞翔的铺垫，可能还是我太狭隘了。

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《镰仓物语》故事太过于平面，虽然这符合日本治愈系电影的一贯风格，但和《永远的三丁目的夕阳》相比，又显得过于虚浮。究其原因，我觉得是表演太过浮夸了吧（CP感真的不是很强）。

更确切一点的说，我更喜欢堀北真希吧！

日本对于鬼怪神灵进行描写的动画真的很多，《夏目友人帐》《鬼灯的冷彻》《千与千寻》《犬夜叉》等等。

哪怕是《阴阳师》的游戏，都更能直观的给我们展现百鬼夜行的奇幻与神秘，与《捉妖记》仅仅让我们记住了胡巴相比，《镰仓物语》好像连这一点都没有….

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看完《镰仓物语》，我又重温了《永远的三丁目的夕阳》，当平实生活中的点滴，一点点的展现在我们的面前，远比那些神鬼妖魔更能深入人心。

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这或许是我们追寻刺激之余，想要寻找的最终答案吧！

日本版的《神奇动物在哪里》，本来可以做的更好！