大家好，欢迎来到新的一期 “TNABO电影杂谈”，我们的电影杂谈节目是隶属于新浪微博【TNABO字幕组】，在我们的节目中呢，会为大家带来近期上映的热门电影点评，以及经典电影回顾。去年的这个时候啊，国内上映了《爱乐之城》，而今年上映了同是歌舞片的《马戏之王》。本片是由迈克尔·格雷西指导，狼叔休杰克曼主演，讲述马戏团鼻祖传奇人物P.T.巴纳姆成长到成名的故事。虽然本片是改编自马戏之王巴纳姆的真人真事，但是并没有以传记片的形式呈现，而是做成了歌舞片的形式，用华丽夺目的舞美场景电影更加契合“马戏之王”这个主题，换句话说，个人觉得是有意的以华丽的形式去拯救俗套呆板乏力的剧本，毕竟底层小子出身低贱，努力奋斗改编命运在追求名利过程中迷失自我的故事在电影里表现的实在是俗套透顶，电影的几个戏剧冲突你甚至可以猜想到下一步是怎么进行的，但是观影体验中这些文本上的弱点多多少少被舞台表现力所掩盖过去了，这也造成本片观众反馈很出色的事实。

这片用“平庸”二字形容本片再合适不过。可以说《马戏之王》看完让我明白了三件事。第一，《爱乐之城》有多么优秀。歌舞片有个很大的特点就是把人物的感情变化用歌舞表现出来，就比如《爱乐》中，开头就用《Another Day Of Sun》奠定了此片带有着梦想的浪漫主义基调，而紧接着的《Someone In The Crowd》就展现石头姐从试镜失败到走出失落。而结尾那长达7分钟的蒙太奇把影片里所有的遗憾和错过，都在梦里再次的实现了。而本片当中，说句不好听的，完全就是剧情不够，唱歌来凑的样子。虽然也在歌曲中展现了剧情的发展。但我根本没在歌曲中感受到观众与故事，观众与角色的联系。

就比如开头的《A Million Dreams》，一首歌就阐述完了一大段内容。从巴纳姆和查丽蒂的年少开始，于一座荒废的宅邸里偷偷共度了一段童年时光。之后，巴纳姆成了孤儿，休·杰克曼饰演的成年巴纳姆找到一份修铁路的工作后返回纽约与米歇尔·威廉姆斯饰演的成年查丽蒂携手步入了婚姻殿堂。两人背对美丽星空，在楼顶穿梭于衣幕之间，欢快的唱歌起舞，以此庆祝着他们的爱情。就在歌曲即将结束之际，他们还有了两个可爱的女儿。但对于作为观众的我们，并没有得到有血有肉的主角，取而代之的而是似曾相识的纸片角色，只不过又是一个被渴望和幻想驱动的勇敢坚决的穷小子和一个只听从内心的沉静富家少女的罗密欧朱丽叶故事罢了。

另一方面我觉得这片的歌曲太口水化了，一部背景在19世纪的故事，歌曲风格居然是现代的流行风格。听起来就像是出自凯蒂、泰勒这些流行歌手的仿制品一般，单听确实不错，《This Is Me》《The Greatest Show》《Never Enough》这些节奏算是非常鲜明，调子也朗朗上口，对于普通观众，特别是无感于歌舞片的观众来说，会边听边抖腿。但是对于本片来说，毫无属于本片特色的风格，搭配的非常突兀，完全算是失败的歌曲。我在看这片之前还循环听着歌曲，看了这片之后也就没兴致再听了。

这片的整个剧本写的是相当肤浅，相当拿衣服，里面所有的人物基本都是功能化的，只为了在某个时间段，去推动某段剧情工具，当不需要你的时候你就匆忙下线，台词层面无趣，要是我是在电脑上观看时可能忍不住跳过台词部分直奔歌舞片段吧。说起来本片编剧还是比尔康顿，但依旧没拯救剧本。而且这片为了彰显华丽炫酷的场面，剪辑可谓是煞费苦心，恨不得一分钟切50个机位，跳转100个场景，硬生生把一段段完整的歌舞场面减得零七八碎。

俯拍、环拍、侧拍、特写，通通切一遍，剪辑与剪辑之间除了演员本身的动作逻辑之外，基本没有什么搭配思路，剪辑点也往往很随意，和音乐节奏的配合度不足，整个非常仓促。这也侧面凸显了导演的镜头设计思路和调度上的不足。毕竟本片的剪辑师正是《爆裂鼓手》《爱乐之城》的剪辑师，还是有一定的实力的，所以补锅的可能性比较大。或者说《爱乐之城》《爆裂鼓手》都有着很明确的镜头思路和叙事思路，不是单纯的画面展现。而本片的歌舞塑造重点偏向了剪辑，从本质上讲有一定的区别。

要知道，去年我们可是欣赏了一部长镜头吊炸天的《爱乐之城》，以及一部剪辑吊炸天的《极盗车神》两部音乐片杰作，本片对比之下的剪辑就显得无比仓促混乱。还是拿《爱乐之城》来对比下，同样跳转几个场景，同样是群戏，《Someone In The Crowd》一段效果简直不要太完美，伪长镜和运镜思路非常明确，由左及右的摇接的下一个镜头也是由左及右，不会出现像本片中那样从前往后拉到一半又切一个从后往前推，环拍半周就切走的乱象，秀的我头疼，根本不能安安静静的欣赏一下歌舞，虽然说镜头语言是电影比起舞台的优势，但这种基本没有纵深的设计，十分有流水线的特质

我明白的第二点就是《巴里·林登》有多优秀，说真的我在看这片开头还有点惊讶，一般来说这片不是应该讲实现梦想中的艰辛之路么，结果一路风顺到成功，我当时就在想编剧准备搞什么幺蛾子，人物冲突和戏剧矛盾呢？看到中间我又惊讶了，原来是想讲成功之后如何在名利场跻身为上层人士，这种矛盾可比前一种有挑战性的多啊，编剧蛮勇敢的啊。但是看着看着就不对劲了，很多的矛盾就没啥解决啊，讲着讲着就不讲了。我感觉是编剧写完初稿发现这不行啊，我们要来点明显的戏剧矛盾才行啊，所以就安排上了巴纳姆不被上层所接受，安排上了林德迷恋上了有家室的巴纳姆，安排上了埃夫隆和赞达亚打破种族禁忌走到了一起等等这些俗套的桥段。

相比起库布里克的《巴里·林登》啊，讲道理我看完《巴里·林登》还不觉得有多么优秀，不过真的是货比货比出来的，看完这片立刻就感受到《巴里·林登》中小人物的挣扎是多么的深入，库布里克真的是用了三个小时，一点一点从小村庄的农民，战争中的士兵、骑士的同伙、到林登的丈夫，以及最后所有的失去。当然这是商业片，我知道这么拍肯定不实际，不过本片关于被排斥的场面全是都是说出来的，不管是马戏团外面的抗议，还是上层人士的议论，太显而易见了。库布里克处理这点的时候，是用变焦镜头逐渐拉远到全景，表现出了巴里被上层排斥的孤寂。当然这段几分钟镜头之前是2个小时的剧情铺垫，不过这片连这几分钟的镜头都不想铺垫，自然而然看的是非常的浮于表面了。

我在看的时候就很奇怪为什么巴纳姆会被这么排斥，被上层社会排斥算了，可以解释说他们看不起马戏团这种底层戏法。但是为什么连底层民众也这么排斥巴纳姆，马戏团不是很受底层民众欢迎的吗？而且巴纳姆的时候，马戏团这一表演形式已经有几十年的历史了，巴纳姆所做的只不过就是找了些很奇形怪状的人，把已经很胖的人加垫子让他看起来更胖，给一个本来就很高的人穿高跷让他看起来更高而已这些把戏。只不过是把看起来怪异，在生活中遭受排挤是让社会边缘人找到自身价值的一种行为，可能有一部分夸大虚假的成分在其中，但也不至于剧中角色一直骂他骗子吧。

直到百度了下才发现，巴纳姆的故事夸张点说除了名字之外基本就是瞎编的故事了，电影中这种宣传简直是小巫见大巫，最多就算是夸大宣传而已，历史上的巴纳姆的宣传手段说胡编乱造都不为过，经常用一些超自然的噱头去搞虚假宣传引起人们的好奇心从中牟利，而且还很爱搞一些所谓freak show畸形秀的玩意，电影里居然美化这样，直接把猎奇口味的畸形秀美化成展现自我的多样性多元化了，也是有点匪夷所思了。这人无论放在哪个时期，都是会很遭很大非议的，而电影恰恰就把这些非议给淡化和美化了。一个可耻肮脏的商人被改编成追求梦想改变命运的马戏之王，所以说观众看完会奇怪为什么所有人都反感他卖的把戏，因为电影里的美化导致本来这角色应有的矛盾冲突看起来也就非常的平淡了。

那我要说的第三点就是，这片让我知道了《欢乐好声音》拍成真人片是个什么样子。剧情真的是惊人的相似啊，一个从小有着梦想的考拉（巴纳姆），决心重振剧院（创立马戏团），通过虚假宣传的10万美元（畸形秀），应征了一大批有梦想的音乐爱好者（奇形怪状的人）。同样有着一位富二代朋友埃迪（菲利普），在之后被外来的人闯入剧院（马戏团），骗局被戳穿后剧院（马戏团）被毁。最后一群人不离不弃在废墟上（废墟旁）重建舞台（马戏团）获得了成功。讲道理，有些东西动画能拍，但是你真人不能这么做，有时候动画做出一些夸张的举措在动画的载体下是可以接受的，就比如剧院被毁之后，一群人从失落到很快的振作起来。但是真人这么拍，前一分钟还抛弃了马戏团成员，后一分钟就互相原谅开心跳舞了，看得人就一脸懵逼好吧。

而且要我说这片还不如《欢乐好声音》的剧情呢，《欢乐好声音》可是把几个配角的戏份做的很足，有羞涩不敢展现自我的米娜，有受家庭琐事困扰的猪妈妈，有受父亲限制的强尼，有为情所困的豪猪艾希，还有在街边卖艺的老鼠麦克。虽然讲的有点流水账但是好歹配角是塑造的有声有色的。而这片，本来马戏团中边缘人物群体的情感和凝聚力这是一个非常容易感人的点。但除了侏儒查尔斯.斯特拉顿和“胡子女士”这两个角色有稍微多一点的台词和画面之外。剩下的角色，巨人、胖子、双胞胎、“毛孩”、白化病者以及其他怪异人物完全没有任何展示空间，我们完全不知道他们作为怪异人物是如何被社会歧视的，也自然不能领悟到马戏团给他们一个家是多么的感激，更不会觉得巴纳姆抛弃他们有多么的无情无义。当他们唱着《This Is Me》穿过人群，在雪中前行的时候，就看起来特别的尴尬而不是激动。在观众看来，更像是一些画了奇形怪状的妆容的演员罢了。

总的来说，本片坐拥着如此多的吸引人的元素，有着托尼奖得主狼叔休·杰克曼的主演，《芝加哥》编剧比尔·康顿的加盟，以及是《爱乐之城》幕后团队的制作。却拍出来了如此老套乏味平庸的电影，恐怕就像电影中的那个评论家所说的“所经营的一切都是假的”。如果历史上的P.T.巴纳姆真的给他的观众献上了这样平淡的演出，恐怕他的名字早已消逝在历史的长河里了。所以我们给《马戏之王》的评分为……

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【TNABO】电影杂谈-《马戏之王》：剧情不够，唱歌来凑