上个季度大火的《宝石之国》已于去年年底顺利完结，作为2017年十月新番中的黑马，其题材和形式上都十分独特，带有很直白的唯美取向。无论从哪种意义上来看，这都是一部优秀的作品。

二次元领域里的拟人化早已算不上什么新奇的设定，上到国家、地图，中到战舰、枪械、汽车零件，下到拉面、油条、叉烧包……二次元的文化迷因极其强大，它并不需要用尽方法大声呼喊“请复制我”，就会被自动复制到所有领域。但就在这个拟人化飞满天的时代，《宝石之国》利用自身独特的设定独树一帜，这绝对是近年来拟人化和设定结合得最紧密的动画片，暂时没有之一。并且，这部动画在内容和形式上都具有很直白的唯美取向，并且隐含了相当丰富和深刻的宏大论题。这两个特点在为其创造了对大众足够的吸引力之余，还将自己构建成了一个虽不庞大，但意趣良多的符号和意义系统。捕捉宝石之国的发散世界中游离的符号，总是能够引起文化漫游者的足够兴趣。

《宝石之国》形式上的唯美倾向是显而易见的。3D建模2D渲染，虽然这个放到现在已经不是什么稀奇的技术了，但不夸张的说，这是CG娘所看过的最好的日本3D动画。小清新气息满溢的蔚蓝大海和翠绿海岛风光，高挑细瘦的人形，25小时高强度闪光的绚烂宝石头。尤其是宝石的质感真实自然，不断地暂停观看，会发现人物的表情变化细腻的超乎想象。流畅张狂的动作设计搭配上京极尚彦与武藤健司高超的分镜填充全剧，让画面看上去十分有冲击力。

人物的塑造和新奇的设定也是本作的亮点。宝石人们也的确异于真人，每个角色的个性都是高度浓缩和抽象化的。这一点除了表现在对各种标准化萌点要素的抓取和组CP这样的常规操作上，还表现在把每个角色都抽象成了某一特定理念的代行者，极端执着于固守孤独的辰砂即是典型例子。由是，角色交互在很大程度上成为了理念交互。被剥离出叙事的叙事和被剥离出角色的角色是一种典型的唯美主义式思辨策略的体现。

除了唯美，《宝石之国》在设定上也是下了功夫的。原作者市川春子设想了一个后人类时代的世界。这是一个似乎漂浮在海里的行星，这颗行星先后六次经历小行星撞击，人类成功地挺过了前五次，但在第六次撞击来临后全体消失。这六次撞击带来了两样极端后果，一样是撞击下来的部分行星化为了月亮，所以这个世界上有六个月亮，而宝石之国则因为质量变轻，漂浮得更稳了。另一样是物种大灭绝。为了应对危机，所有生物逃入海中，其中有一部分无法适应新环境，被海底的微小生物吞噬，变成了无机物，经过漫长的岁月，有序排列，变为晶体，再次冲上海滩。此时的海滩，已经被适应了环境的新物种占领。这些晶体在内部微小生物的作用下，逐渐聚合在一起，化为人形。

严格说来，这些宝石人的“材质”，有半数都不能算作宝石。即便按照广义的宝石定义，即色彩瑰丽、坚硬耐久、稀少，并可琢磨、雕刻成首饰和工艺品的矿物或岩石，片中仍然有不少角色要被“开除”出去。比如主角磷叶石，硬度只有3.5，虽然是最为珍贵的原生矿物晶体之一，但并不属于宝石。显然市川春子并不是按照“珍贵”程度来选择角色的，她更倾向于选择特性鲜明的晶体，并在人物设定时充分考虑宝石本身的特征，她的做法非常成功。辰砂不是宝石，但辰砂必须入选，因为她的成分是硫化汞。汞有毒，而且可以溶解其她金属，声称汞齐，或占据固体表面。辰砂因此被赋予了可以大量释放毒液的特性，这种毒液完美克制了宝石人的属性，人人惧之如虎，所以她孤独寂寞冷。她被设定为硬度最低的宝石人，但因为体内能流出银色毒液。与主角磷叶石有着不一般的羁绊。

第一集中看似无厘头的一段友谊，却在设定中有无比坚实的逻辑基础。市川春子的人设功力可见一斑。除了这两位主要角色，其他宝石人的设定也充分考虑了其特性。柱星叶石擅长秘密行动，因为她无荧光；榍石总是拿一把大锯子，随时准备做木工活，而她的名字Sphene在希腊语中的意思就是“楔子”；翡翠韧性极高，被分配做了上传下达的议长；摩根石性格活泼，则因为她的确很活泼，总是含有杂质，经过热处理可改变颜色；红绿柱石是时尚“毒瘤”，每天都会换发型，负责将大家的制服肩宽缩减千分之一，因为她天然呈六方柱状晶体，颜色可以从深粉红色变到褐色，这大概赋予了她天生的时尚敏感度。

正是有这样符合每种宝石天然属性的人设，赋予了《宝石之国》一种研究的趣味。此外，宝石人的身体设计也被拔高为一种去性别化的有益尝试。且看《宝石之国》里的人物群像，十二头身比例，上半身像美少年，下半身像美少女。虽然宝石人依旧保留了相当多的明显性征和性别化的性格特点，在日常用语上也难逃固定话语的挟制（钻石和圆粒金钢石互以兄弟相称似乎伤害了不少观众），有一些“画女硬说男”的嫌疑。但其转移对性别的注意、营造一种无性秩序和环境的尝试在日本动画中显得尤为突出和先锋。

在这样一种追寻美和独特的氛围中，内容排布也稍稍脱离了叙事中心导向（这一点当然也成为全作最受诟病之处）。宝石国度里的故事并非日常式的单元剧，亦没有十分清晰的逻辑主线。每一集的故事大致依据主角磷叶石的个人生活展开，它的个人成长和对一些形而上问题的探寻是两大叙事机理，其间又随机插播日常生活片段、搞笑片段和宝石学知识轻科普片段。但这并不影响《宝石之国》里潜藏的值得深挖的线索和主题。最重要的主题，就是从故事根本设定上衍生出的“人的置换”问题。这种置换有两个维度，一是历史或神话语境下，人类的“魂-肉-骨”三分；二是磷叶石自身的机体更新。作者将人类的特点切分开来，用“月人、软体动物、宝石人”三种生物则分别代表了人类的“魂、肉、骨”。

魂肉骨神话本身饶有趣味，它假定人类即将遭受的毁灭性灾难来源于自然剧变，而非社会危机。月亮爆炸和大陆下沉后，人类通过三条自然进化的道路得以苟存：血肉深入海底，以最贴近生物的形态存活，但肉体伤害和死亡无法避免；骨骼通过矿物化，以永恒不灭的静止性居留在陆地上，它们的身体变成了它们的记忆；灵魂出走月球，试图从地球上掠夺血肉和骨骼以重塑完整的人，月人出现时散布天空的罗夏墨迹、散逸的宗教性形象、搭乘的如同沟裂和脑回般的黑色云翳（其间闪动的莫不是神经元呢？）都在暗示着一形而上的或思想的性质。对于肉而言，受伤是一种记忆的添加；对于骨而言，受伤是一种失去记忆的隐患；而对于神秘的灵魂，受伤与否可能都仅存于想象，甚至可以想象更极端的情况：月人是一个整体（某种“绝对精神”）。

与此同时，磷叶石自己的机体更新同样值得注意，因为它暗示了一个十分严峻的问题：何为人？进一步说，何为人的身体？当磷叶石接连更新完双腿和双手，它的性格和思维发生巨大改变，记忆也丢失许多，身体的置换和变化带来了形而上的置换，综合而言，人的置换。然而到了这一步，作者似乎无意更进一步去同一些艰深的社会人文命题产生关联，《宝石之国》的这条主轴，是想要通过宝石们“生与死”“碎裂与重生”的故事，针对个体提出对于“成长的代价”的自我理解。

成长固然是欣欣向荣，充满希望的，然而其中的坎坷却往往被有意无意的忽略了。磷叶所经历的一切，又何尝不是生活中的我们所经历过的呢？从初入社会的彷徨，到怀揣着迷茫于勇气前行，期间所经历的痛苦和磨难，固然使我们变得更强，却也永远的改变了我们自身。作者对剧情的如此处理，也许是希望给人们盲目乐观的现实当中，加上一些沉重的东西吧。

我们每个人都会在生命中遇到和磷叶相似的情况。CG娘想说，无论那时的你会如何抉择，请记住一点：成长的代价是不可避免的，不要试图去规避它，而应当把它和梦想一同揣在怀里，紧一紧领口，继续，再向前走一步。

CG娘动漫测评——宝石之国：沉睡在流光溢彩的梦里