作者：雨子酱@白鹅纪

说到《宝石之国》，大家应该都不陌生了，本作以优秀的3D制作、宝石拟人的新颖设定与别具一格的人设在本季新番中脱颖而出，成为本季最大黑马，看看多少人嚎叫着 “没有宝石看我要死了”、“我永远喜欢钻石”就知道了。借着《宝石之国》最新卷发售的东风，今天我们就来向大家介绍一下原作漫画作者市川春子老师。

《宝石之国》最新卷第八卷

1. 漫画家是如何炼成的

市川春子出身千叶县，在气候温暖的千叶度过童年的市川老师，自小就喜欢花鸟虫鱼这些自然物，这一点也鲜明地体现在了其作品中，第一部正式作品就是描写了人类、昆虫、植物等生命联系、交流与别离的SF佳作《虫与歌》。

主人公三兄妹，兄长晃是个致力研究人形昆虫的疯狂科学家。某日，原本应该沉入海底的失败之作出现在了晃面前，开始了与兄妹三人的共同生活。

小学时代，市川接触到了新沢基荣的《高校奇面组》，初中读了有「少女漫画之神」之称的萩尾望都的作品，高中从朋友处借了宫崎骏《风之谷》与大友克洋的《阿基拉》，惊叹“世上居然还有这等厉害的漫画！”再加上朋友们的审美与眼光也很不错，推荐给市川的漫画都是些经典之作，从这些名家名作中受到的艺术陶冶与汲取的精神养分成为了后来市川创作漫画的源泉。

到了高中时代，市川进了一所佛教学校，说来也很有意思，在入学式那一天，市川发现自己的座位上放着文库本大小的盒子，写着「恭喜入学」的字样，打开一看却是参禅悟道用的念珠。

晨读要念经，伦理课变成了佛经课，就这样读了三年高中，市川春子在学习的过程中注意到佛经上写着“极乐净土七宝为地”，即遍地铺就华美的宝石，于是她开始思考极乐净土的宝石从何而来，思维也顺势发散到“为了装饰极乐净土，诸佛下界狩猎宝石”，这便是《宝石之国》的灵感由来了。

贴满金箔的日本东本愿寺正殿阿弥陀堂，力图重现佛教经典中的极乐净土

再到后来，市川进了位于北海道札幌的北海道教育大学，读的是美术科。不过，市川拿起画笔开始创作漫画已经是在毕业就职那会儿了，彼时市川进入了一家设计公司做着设计的活儿，想着要尝试企划、编辑、设计一条龙来挑战自我，而凝聚了创作者所思所想、不为外界所干扰的个人漫画不失为一个方向，自此，市川开始投身漫画的创作。原本市川是想着如果能成功，画画漫画倒也不错，不过在创作了《虫与歌》后，含糊的态度来了个一百八十度大转弯，变成了“如果失败了就放弃当漫画家，成败在此一举！”式的背水一战。

06年，市川春子以《虫与歌》参加了讲谈社举办的「Afternoon四季奖」，获得了2006年度夏季四季大奖，从此正式出道，由于大奖获得者可以享受上杂志的福利，因此获奖后市川的短篇得以在讲谈社「月刊afternoon」上刊载，基本上一年一部，直到12年开始连载长篇《宝石之国》为止。下图就是当时的附录小册子「四季赏PORTABLE Vol.3 2006夏」的封面，与《虫与歌》同期的四季奖和特别奖也收录在这一期中。

不过这种得奖作品收录在小册子PORTABLE中的传统已经在12年冬废弃，改为在afternoon正刊或增刊发表。

09年，市川春子发行了第一本单行本《虫与歌》，收录了《虫与歌》，以及在「月刊afternoon」上连载的短篇《星之恋人》、《Biolight》、《日下兄妹》，和一部新规收录的短篇《秘密》。得益于美术专业与早期设计公司的经历，这部单行本的装帧由市川老师本人一手包办。

10年，《虫与歌》获得了手塚治虫文化赏新生赏，次年讲谈社出了第二本作品集《25时的度假》。12年，市川开始在「月刊afternoon」上连载自己首部长篇漫画《宝石之国》，连载至今，共出了七卷单行本。

《25时的度假》，讲述了姐弟的近亲之爱

市川春子喜欢将故事架设在独特的世界中，刻画人类的隐秘与不可思议的生命体，在这种不同生命交汇、闪烁的奇妙故事中，市川老师充满魅力的流畅线条与大片留白的手法营造出了奇妙的时间感与空间感，相当浓厚的宗教色彩也为故事增添了难以捉摸的神秘与庄严。

市川春子老师擅长化繁为简，喜欢用对比强烈的黑白、光暗场景来突出重点，渲染气氛，视觉表现力十足，空间感优秀，对建筑的描绘很到位。分镜也一脉相承，着重表现镜头感与临场感。

磷叶石被吞噬的这一页心理活动描写，全黑背景+气泡框，富坚的猎人N连黑嘛（

在《宝石之国》中充当着反派役的月人们，佛陀的外表、莲藕状的横切面以及常伴其身的缤纷天花，不难令人联想到宗教，这也是市川作品的一大特色：佛教元素。高中时代的经历对市川世界观的架构，以及作品中关于生与死的思索、灵与肉的探讨，都影响颇深。

人类与异形、捕食、跨物种的交流、心的距离、自我发现，这些都是市川春子热爱探讨的主题，既有理性而残酷的科幻味道，又因为市川笔下的温柔而更能凸显生存的尊严和本真的可贵。

2. 跨行大手子我觉得OK

虽说市川老师本职插画家，但插画工作同样出色，相比之下鲜有人知罢了。其明亮的上色和对单色大范围的运用、独特的细长人体、生物&海洋等要素的运用，都突出了强烈的个人风格和设计感。下图就是为西崎宪的小说「蕃東国年代記」绘制的封面。

为海猫沢めろん的小说「愛についての感じ」绘制的封面

壁井ユカコ的「サマーサイダー」封面，老师对海洋等类似意境真的爱的深，该说不愧是海产丰富的千叶县出身吗...

为初野晴「わたしのノーマジーン」画的封面，这张风格比较现代。

12年倒A档播出了电波味十足的季番《钓球》，市川老师为其绘制了应援插画，后来收录在了蓝光第一卷中，还是满满的海洋生物啊… 至于市川为什么突然被拉来给《钓球》画贺图，这里先卖个关子，原因我们待会儿再揭晓。

除了漫画和插画，市川老师还参与了「精灵宝可梦•日月」的企划，为日月设计新角色。顺带一提市川老师名字下方的竹，也是相当有名的插画师，负责过《物语》系列的封面。为什么这里要提一笔同框出镜的画师呢？因为…这就是大手们认识的桥梁啊，指不定下次就变成了互相画贺图的关系了！（迫真

本月22日，市川老师个人画集「愛の仮晶」即将发售，同步发布的还有宝石之国最新卷。作为描绘了十年漫画轨迹的画集，纪念意义超凡，不仅收录了《虫与歌》、《宝石之国》与其他作品的插画，以及珍贵的创意图和草图，从装帧到文本设计更是市川老师一人包办，新绘制的封面有金箔与压花设计，此处应有“让专业的来”的表情包。

一如既往的华丽cover

半路出家，漫画家、插画师、游戏人设…如今业界跨行也不是什么新鲜事了。而市川春子老师无论做哪行，都能带来巨大的惊喜。

3. 好基/姬友，一起走

上面我们提到了市川老师大学是在北海道就读，那会儿市川全家举家搬往北海道居住，在学校，市川春子认识了同系的同学、后来成为多年老朋友的宇木敦哉。同为美术科出身，宇木敦哉与市川的路线略有不同，虽然插画活儿也接的很多，如担任不吃药的入间人间《六百六十日元的故事》、《我的小规模奇迹》的封面设计，为音乐团体supercell的单曲「积雨云的涂鸦／Fallin Fallin Fallin」绘制封面等。

不过实际上，宇木敦哉主攻的方向是动画，说起来前几年数码宝贝的情怀之作《数码兽大冒险 tri》人设出来的时候群众纷纷惊呼太另类一时无法接受，嘛，人设就是宇木敦哉。除此以外，其负责人设的动画还有《钓球》，看到这里，大家应该知道为什么市川春子老师会给《钓球》画应援插图了吧？

宝石之国首话播出的次日，宇木敦哉PO出的主角磷叶石涂鸦，这算是互相投喂粮食吧（羡慕不来

市川与宇木敦哉的结识算是比较普通的从同学到好友再到同行，而认识著名BL漫画家紀伊カンナ的过程就有些机缘际会的奇妙意味在里面，中间搭桥的正是宇木敦哉。宇木敦哉问市川是否认识当地的纪伊，并介绍纪伊是个画画非常厉害的人，市川在看了纪伊的画后也认可了纪伊的优秀，对纪伊留下了深刻的印象。

插（an）播（li）一下纪伊老师的图，出自《春风的异邦人2》

后来市川与纪伊在冲绳见面，那时候的纪伊尚在动画业界摸爬滚打当着动画民工，面基时还在纸巾和杯垫上画涂鸦，把市川吓了一大跳，这也成为了两人之间的小趣闻。在此之后两人就经常面基，由于纪伊后来上京，转行当了漫画家，见面多是在纪伊回乡的时候。不过因为矿石爱好者市川老师经常跑去东京参加东京矿物展览会，所以依然打的♂火热。

在市川的《宝石之国》第一卷单行本预定发售的时候，讲谈社的编辑找上门来，建议做动画PV来宣传单行本。市川先是咨询了当上了独立制作人的宇木敦哉，彼时宇木敦哉忙于新作「cencoroll」，抽不出手，因此市川随后又咨询了好友纪伊，能否担任PV的原画。纪伊当时在创作BL漫画《海边的异邦人》，原本也是忙得不可开交，不过由于杂志调整安排，纪伊刚好有了两个月的空档，就接下了来自市川的邀请。

宝石之国第一卷单行本，封面的绘制跟PV的制作差不多同步进行

由于人手不足，市川老师原本设想的PV很短，差不多就是主角磷叶石在随风飘动的草丛中探出头来这样一个镜头，配上简单的钢琴单音，不过实际的成品却远超她的意料，PV足足有100秒，作画量巨大，主要角色齐活，出场毫不吝啬，手绘动作场景也非常流畅，音乐该舒缓的舒缓，该激昂的激昂，整体完成度惊人的高。

考虑到时间上已经是四年前，且原画由纪伊一人承包，这个质量已经相当不错了，有兴趣的观众不妨找出来对比着看，一定能发现更多新的惊喜。今年《宝石之国》动画尽管采取的是与当初PV手绘不同的3D制作，但交出来的答卷也毫不逊色，将3D技术在动作场景表现力和空间感上的巨大优势展现的淋漓尽致，综合素质相当优秀，市川春子老师想必非常欣慰，毕竟，看见自己作品动画化出落得如此有出息，大概是漫画家最大的慰藉和追求之一了吧（内藤泰弘、堀越耕平点赞了此条

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