贞子大战伽椰子

说到《午夜凶铃》和《咒怨》，我相信大家一定不会陌生，作为日本最有知名度的两部恐怖片，《午夜凶铃》和《咒怨》可以说起到了恐怖电影里程碑性的作用，但是大家是否知道，这两部经典的日式恐怖片所用的恐怖形式是完全不同的，可以说是完全相反的两种表现形式，那么人类是为什么会感到恐惧？恐惧的根本原因是什么？那么接下来我就为大家讲述一下什么是恐惧！

首先科普一下恐惧的概念，恐惧就是试图摆脱或者逃避某种场景但无能为力的情感表达状态，我们都知道我们的大脑中存在一个叫做杏仁核的组织，基本上所有拥有大脑构造的生物都有杏仁核，它负责掌控逃避和恐惧从而进行攻击性行为，我们在恐惧情况下会出现焦虑、紧张，严重的话会出现激动不安，哭或者笑等情感表达手段失去大脑控制，内分泌失调，更严重的会心跳过快、脱水、呼吸困难、心肌梗塞甚至死亡。这就是恐惧的官方解释，当然，这个解释非常笼统，恐惧分很多种，所有的恐怖题材影视作品就是运用人类的多种恐惧反应来提高作品的卖点。

引用美国著名恐怖作家洛夫克拉夫特的一句经典名言——恐惧是人类最原始的情感，最原始的恐惧就是人类对现状的未知！也就是说恐惧的源头就是未知，那么还有什么恐惧元素呢？这些影视作品有事运用了什么恐惧元素呢？请看下文。

个人理解，恐怖片最有恐怖感的就是心理暗示和压迫，举个例子，老美的大部分恐怖片（行尸走肉、生化危机、电锯惊魂）都是运用了压迫这个概念，突然出现一个恐怖元素或者在一个场景中用大量铺垫烘托一个恐怖元素，这都是心理压迫式的恐惧，当你看到一大群丧尸追逐主人公时，或者一个变态狂残虐别人的时候，这种压迫感油然而生，这就是我们人类独有的移情能力，我们会自然地将发生在别人身上的事情转移到自己身上，当我们看到主人公被一股极强的力量霸凌的时候我们自然会有身临其境的感觉，这就解释了为什么有些人不敢看恐怖片的原因，就是他们的移情能力相对要高，他们害怕这种事情发生在自己身上或者难以承受看到别人面对这种危机，而另一种就是运用心理暗示（午夜凶铃、鬼来电、闪灵、鬼影实录）我们会发现，利用心理暗示的电影中所谓的“鬼”出镜率并不多，可以说几乎没有，比如《闪灵》和《鬼影实录》这两部电影，“鬼”是几乎没有镜头的，但是确实是不折不扣的鬼片，而且绝对会让观众感受到那种恐惧的氛围，这种心理暗示的方法在很多亚洲恐怖电影中很多见，比如日本很出名的短片拼接电影《怪谈新耳袋》当年红极一时的《鬼娃娃花子》泰国的《死神十字路口》和《吓死鬼》都是运用了心理暗示，这些电影都是给观众一个非常大的想象空间，在完全正常的故事叙述下一步一步升高观众对片中“鬼”这个概念的渴望，就是我们的好奇心，在强大的好奇心驱使下我们会越来越想知道这个所谓的“鬼”什么时候出现，你一直期待它，随之心理压力就越来越大，最后到你快绷不住的时候“鬼”出现了，整部电影达到了最高潮，这种类型的电影最能是观众感到恐惧。

而《午夜凶铃》和《咒怨》就是这两种表达形式中最有代表新的两部作品。

电影《午夜凶铃》是根据日本著名恐怖小说家铃木光司的同名小说改编，电影日本版共四部，其中1、 2 、 4 是相联系的，基本上这三部根原作没什么关系，完全是导演中田秀夫的原创设计，只是第三部是完全尊重原著拍摄的，大致剧情我就不说了，作为恐怖片史上最出名的作品，看过的都看过了，没看的估计也不会看了，我想说的是《午夜凶铃》就是一个完美利用心理暗示的经典系列，我算过，电影中的“鬼”也就是贞子，在这三部电影中一共出现了不超过五次大概，第一二部一共出现了两次，都是电影最高潮的时候出来助了个兴（如果你说我看的删节版那我没话说，我估计百分之九十的人都看得是删节版）但如果你是第一次观看的话我保证你全程都会精神紧绷随时等待贞子的出现，这就是一个完美的作品，电影本身剧情都不是很重要，重要的就是它完美的运用了这个心理暗示，当你全身紧绷的看完九十分钟时，突然贞子出现了，试问你怕不怕，这个经典的角色，经典的镜头是不是给你留下了无比深刻的影响。

反观《咒怨》，《咒怨》是导演清水崇最得意的作品之一，日本版共八部，其中两部最早的录像带版现在已经很难找了，据说是因为内容过于劲爆日本国内强制回收了，但是我相信看过的人应该不少，光说录像带版可能会不太熟悉，但是有两个镜头一定会让你想起来，就是没有下巴的女孩和满操场的女鬼，这两个镜头实在太经典了，其余的现在都很好找，《咒怨》作为恐怖片史上最经典的作品之一，人气一直都很高，其中最经典的伽椰子和俊雄一定终身难忘，和《午夜凶铃》一样，剧情不多说了，这部电影就是完美的运用了什么是压迫感，本片中的“鬼”也就是伽椰子（还有类似于伽椰子的其他恶灵）每部会出现N 次，每次出现都是慢慢的爬出来，这个爬行的过程就是瞬间加压的作用，就仿佛在跟观众说：“我要过来了，你要能承受你就看，承受不了乘早关了吧，反正就这么演了。”观众没有其他的选择权，这就是最典型的压迫是恐惧，在音效、气氛、光线的多种作用下一直强加给观众这种极大的压力。

当然还有点状恐怖，这类恐怖在早期恐怖电影还不成熟的时候大量运用，说白了就是单纯的惊吓，观众第一次可能会感到些许恐怖，但是知道了导演的套路之后就不会有感觉了，这种恐怖也不太适合影视作品的表现了，比较多的反而是一下线下的方式，例如鬼屋或者恐怖洞这种的游乐设施。

另一种就是物种恐怖，利用观众用对某些生物或不明物种的本能恐惧，如《狂蟒之灾》、《史前巨鳄》或者是虚构生物如《异形》、《极度深寒》这种，都是人类本能反应。

当然别忘了还有虐待恐怖类型，这类电影就是极大利用了我上文中阐述的移情能力，像是《电锯惊魂》或者《人皮客栈》这类电影也是恐怖片的另一种表现形式。

接着再说一个被国产恐怖片惯用的表现手法，就是反差恐怖，比如《绣花鞋》,绣花鞋这东西放在橱窗里你肯定不会觉得恐怖，但是当它出现在豪华公寓的时候这种很明显的反差感就出现了，它会引起你心中的恐慌，就好像一个长得很漂亮的女人不断在纸上画重叠的线条一样，这种强烈的对比也是恐怖电影经常用到的表现手段。

最后说一个比较小众的表现手法，就是宗教恐怖，这种恐怖多半是利用观众对宗教的认知过少或者对某些神秘事物缺乏了解造成的，比如《降头》、《赶尸人》、《南洋十大邪术》等等，都是利用这些神秘的元素来吊观众的胃口，说白了就是欺负你见识少，一般泰国和南洋地区都喜欢用这种表现手法来拍恐怖片。

总结一下，上述就是恐怖片所运用的表现手法，当然，其中有好的有不好的，基本上现在所有的恐怖片都是在这四种表现手法中选择一种或者两种来进行的，其实恐惧就是生物的本能，最后我问大家一个有趣的问题，贞子大战伽椰子到底谁会赢呢？？

这里我为大家推荐几部不错的恐怖片，不分国家之分类型，喜欢恐怖片的朋友有时间可以看看。

心理暗示类：《午夜凶铃》系列、《鬼来电》系列、《女高怪谈》系列、《床下有人》系列、《孤儿怨》、《死寂》系列、《闪灵》、《鬼影实录》系列、《隔离区》。

压迫恐惧类：《咒怨》系列（有条件的一定要看看录像带版）、《笔仙》系列、《鬼娃娃花子》、《山村老尸1》（只看 1 ）、《行尸走肉》系列（美剧）、《生化危机》系列、《寂静岭》系列、《裂口女》系列。

反差恐怖类：《绣花鞋》、《京城81号》、《尸忆》、《三更》系列。

宗教恐怖类：《柳条人》、《降头》系列、《鬼伎回忆录》、《异魔禁区》、《南洋十大邪术》。

点状恐怖类：《猛鬼出笼》、《血腥玛丽传说》、《东京残酷警察》。

生物恐怖类：《狂蟒之灾》系列、《极度深寒》、《迷雾》、《科洛弗档案》、《撕裂人》、《异形》系列（包括外传《普罗米修斯》）。

虐杀恐怖：《电锯惊魂》系列、《人皮客栈》、《老师的恩惠》、《针孔旅社》。