作者：lll

封面：《攻壳机动队2：无罪》

《攻壳机动队2：无罪》是2004年押井守监督的剧场版作品，本作脚本凝练，演出细致写实，画面扎实绚丽，是日本动画中的标志性大作。押井守是属于比较喜欢表达的人，详细解说了本作的构图LAYOUT，集结成书《无罪 METHODS 押井守演出笔记》，本书是每个动画监督和演出必推荐书之一，这个连载就详细介绍和翻译此书的内容。

推荐有条件的读者购买实体书，15年再版，全新已经不多了，购买链接：「イノセンス」METHODS 押井守演出ノート@fukkan

目录如下，以类别为对象解说，并不按顺序，强烈建议在看本文之前再看一遍《攻壳机动队2：无罪》。没意外的按此顺序连载。

漢字のある構図（有汉字的构图）
窓のある構図（有窗的构图）
スタッフ・インタビュー制作人员采访前后共五位（冲浦启之、西久保利彦、西尾铁也、黄濑和哉、平田秀一）
MECHANIC（机械）
垂直線の構図（垂直线的构图）
人形の構図（人偶的构图）
人間の構図（人类的构图）
犬の構図（狗的构图）
ACTION （动作场面）
卓上の構図（桌上的构图）
不在の構図（不在的构图）
銃器の構図（枪械的构图）
仮想の構図（假想的构图）
MAKING OF “INNOCENCE”

另外本书内容上的构图基本是LAYOUT原稿，这里就用视频截图代替了。

漢字のある構図（有汉字的构图）

因为在电影中，语言只是约定俗成，虽然人物说的话和故事有直接关系，不过是世界观构成的一部分。和世界观直接相关则是“文字”，因为“文字”是视觉上的，作为细节直接和世界观相关。文字是故事世界景观构成的一部分，时而成为决定性的要素。

S37_C06（场景第37的第6镜头，以下不再注释）：本篇重复出现的世阿弥的句子，金书房的挂轴、GYNOID启动显示信息、船上安全门上的讯息等等。这次是作为本作的一个伏笔，具体是制作方设计师的种田先生介绍中国书法家写的。

S01_C01：电影开头，高层建筑装饰着用霓虹灯做成的文字。好像香港的高层建筑都非常讲究风水，这可以说是把风水视觉化的一种手段。

S01_C03b：摄像头上写了一个“觀”字，这里并不是艺术表现，只是表现部位的机能罢了…

S01_C03a：开头连续镜头中，构成故事的种种象征要素接连登场，巨大的“狗”字暗示故事和狗有深度关系，这点是有意图的。“狗”和“鱼”“鸟”这类的要素经常被作为概念，并不是因为常见而让它们在片子出现。霓虹灯和墙壁上的涂鸦、商品的设计不用说，语言、文字、人物行动种种要素能潜移默化影响影像，让观众产生故事是在别的次元中发生的错觉。“电影需要设计”也就是说的这点，但也不是说电影一定是设计出来的，在这点上动画相比实拍有压倒性的优势。

S01_C05：显示器和传感器上影像等等CGI或者像CGI的画面，在《机动警察2》的时候被叫做“表示系”，在做《攻壳》的时候想到把上面的图标换成汉字和韩语。上一次是平面用作城市的传统地图，这回尝试在球面上展开轨道坐标标记（巴特车上的导航球）。个人还是挺中意的。

S02_C01：香港和台湾的采风过程中看到巨大数量汉字霓虹灯，溢出的情报和街道的嘈杂声中前一部的《攻壳》中已有展现，不过当时数码3D合成还可望不可及，只能按照透视一张张贴设计好的素材，非常可怕的传统操作。离那时已有9年，现在可以通过扫描LAYOUT和背景素材重叠再输出，一瞬间就能得到精密的背景原图，而且可以随意取得mask…是不可能的。无论传统方式还是数码处理，都是需要巨大的工作量。和上一部《攻壳》一样，数量巨大的看板和霓虹灯的设计及监修是上海出生的一位女性。这次不仅仅管理设计部分，同时监修广东话和普通话的录音台本，而且让她的小学生儿子也参与了配音。有汉字的构图也是因为她的存在而能成立的。

S02_C02：巴特的车慢慢推开人群。霓虹灯分正反面是非常自然的事，不过汉字这种表意文字要是反了基本就是失去情报量了，所以这边仅仅是考虑到城市本身的细节和变化。考虑细节的情况下，汉字的情报量应该远比比英文字母多吧。

汉字反转的手法，以汽车的反光镜（S16_C05）中的霓虹灯的形式再次出现。

S02_C06：虽然没有在LAYOUT中画出来，不过前车窗玻璃也是有反射霓虹灯上的文字的。画框左侧的拱廊道是在台湾采风的结果，紧急出口参考了纽约唐人街的样式。开头出现的建筑基本是折衷台湾香港和纽约唐人街两种样式的设计，这个LAYOUT就是典型折衷的结果。这个是题外话。

S12_C01：中意的镜头。人物基本都在阴影中，停留时间很长，让观众看正对面的墙壁上的一个“停”字。故事和电影暂时停止，是包含这层意思的LAYOUT。所以问我为什么，我也说不出什么。说起来，把墙壁上的涂鸦或者招牌作为背景的角色构图是新浪潮的惯用手法，戈达尔经常用…所以我也没什么好说的。

S09_C01：警局建筑正面。汉字中没有表示警察的单字，真是绞尽脑汁，在中国警察又称“公安”，但是这样又和“公安九课”重复了，空闲时间边遛狗边想，想来想去没有合适的，结果没时间了，所以直白地写了一个“警”字…仅仅如此。

S12_C02：“慢”就是“SLOW”的意思，有写在台湾的道路上，《Kerberos 地狱守门犬》（押井守1991年监督脚本实拍电影）也有出现，具体好奇具体是哪一镜头的可以再去看看那部电影，绝对不是浪费时间，因为那部作品也是杰作。

S15_C01：成为“3D的地狱”的食品店门前。“超市”就是日文中的“スーパーマーケット（supermarket）”，真的是原本的意思。重复出现容易感受细微差别的构图（巴特将再次光顾这家店并发生枪战），这已不是正面低角度了。有没有下雨，照明变化，人物的演技也有细微的差别。

S17_C01：石川在小路停车让巴特下车的一个画面。因为低角度广角的关系，画面中包含入上方的看板和霓虹灯增加情报量，要是不是这样的构图，道路上的文字信息根本进不到镜头中。虽然特意做成这样比较辛苦，不过LAYOUT本身是为了节省无用力气的技术，特意去多花力气的时候才能展现其威力。

S17_C07：车离去的镜头，因为机位在车尾的位置，视野较上面的C01广，不过信息量基本差不多。只是机位稍微调高了一些强调一下客观性。建筑样式还是台湾式的拱廊道，和食品店附近的样式造成差别化，表明两地在不同的区域。

S17_C09：台湾式拱廊道内部。在台湾店铺门口的道路也是店铺自己的，一般会占据道路摆放商品，相比占来客的便宜似乎更愿意确保自己的地盘。台湾拱廊道地敷石并没有被统一是证据之一，因为各家各自选用敷石材质，甚至可以说之所以有拱廊就是因为拱廊之下就是店铺的地盘。另外墙上的海报是单独制作，贴进去的。

S17_C10：说起hard-boiled就会提到这样的被老式建筑，在这里打架开枪互相背叛…虽然是个是非之地，不过这里只是停车场入口，右上是反转的“驻”字霓虹灯，上面说到反转汉字的再次出现，这个是构图上的重点。

S57_C07/08/11：金的死亡讯息。不是单纯的讯息，同时是侵入Locus Solus中枢系统，给GYNOID安装格斗技置换伦理代码使其过早启动程序的启动画面。光看电影的观众可能无法了解到这步，也不知道有没有去了解到这种程度的观众，不过不懂也没关系。看了那么久闷闷散散的东西，这里爆发的不是金的讯息或者其它什么，而是电影本身。和陀古萨一样，前面看得云里雾里才是好的。另外C07又是反转汉字的手法。为了这个所以这里不是显示器，而是电脑图像。

S36_C08：感觉就是非常厉害的镜头，因为美术设计的竹内君（竹内敦志）非常花力气，所以影响了印象中的分镜。像熏制的烤全羊烤全猪是台湾祭典取材的时候看到的，影片中是机械机关，这些本来应是细节风景，却反客为主。失去主体，满眼的风景细节，本来有汉字的构图也被冲散了，跃跃欲试的创作人员谁都挡不住。

S62_C06：结束战斗的最后一击。钢铁的安全门随着“咣当”的声音全部落下，门上写着鲜红色的讯息。不过做到这种程度，观众应该也不会注意这些字。虽然经验上熟知这种事，不过还是做了这样的特意反复。

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