作为第五代导演的代表，张艺谋出身西北，也在特殊年代饱尝了苦难。或许正是这样的经历，让张艺谋这个西北汉子的镜头不仅讲述着历史，也充满了柔情。他既是拍摄《红高粱》的那个火热饮酒的张艺谋，也是拍摄《山楂树之恋》纯爱的张艺谋。在这种既有血性又有柔情的复杂面孔背后，是张艺谋与土地无法格式的情怀。不管是早年的《我的父亲母亲》，还是开始走向视觉盛宴的《英雄》，再到反思文革伤痛的《归来》，以至于今年冬天即将上映的《长城》，张艺谋的每一部作品几乎都把镜头对准了具有本土化和年代感的华夏土地。

　　《我的父亲母亲》取景地：丰宁坝上草原 | 《我的父亲母亲》捧红了章子怡，片中她在白桦林中灵动的身影让所有人记忆犹新。

　　丰宁坝上草原一望无际的白桦林在秋天红成一片，《我的父亲母亲》就选择了这个在蒙语中被称为“海留图”的地方取景。

　　《红高粱》取景地：宁夏镇北堡影视城 | “世界上最美丽的蝴蝶从这飞起来”，巩俐凭借本片一夜爆红成为国际巨星。

　照片中是当年影片拍摄时候张艺谋给巩俐说戏场景。

　　镇北堡是废弃的西北边防戎塞的土城堡之一，在多年的修建和开发中成了镇北堡西部影视城。昔日的故事在这里上演，似乎复活了历史。《红高粱》中的月亮门、酿酒作坊、九儿出嫁时乘坐的轿子、盛酒的大缸等在这里都可以看到实物。

　　《红高粱》中那片火红的高粱地，不仅是西北汉子的象征，也是“我奶奶”蓬勃欲望的象征。而月亮门，更成为那片土地的标志性建筑。

　如果说，张艺谋之前的影片有很多都在抒发自己作为一个西北汉子的情怀，那么《长城》更是让中国最为世界所知的标志性建筑成为了影片故事的基本舞台，把中国元素和中国文化推到了银幕的最前面。或许这一次，将会是张艺谋在《金陵十三钗》之后又要做出的一次中西结合的艰难挑战。

　　《菊豆》取景地：安徽南坪村 | 《菊豆》一举摘得了法国戛纳电影节最高奖金棕榈奖。而象征着旧文化的徽式建筑，在电影中也成为了禁锢着菊豆人生的牢笼。

　　张艺谋在黄山脚下的南屏村拍摄了《菊豆》，黄山一带的风貌和徽州的古建筑也就此被搬上了大银幕。

　　张艺谋在黄山脚下的南屏村拍摄了《菊豆》，黄山一带的风貌和徽州的古建筑也就此被搬上了大银幕。

《大红灯笼高高挂》取景地：乔家大院 | 改编自苏童小说《妻妾成群》的《大红灯笼高高挂》，以乔家大院作为小说中那个吃人的大户人家的府邸，是再合适不过了。

　　乔家大院是清代建筑的经典，早在《大红灯笼高高挂》开拍前就声名远播。布局森严的院墙与房屋，不仅深锁了愁绪，也深锁了人性。

　　影片中的乔家大院。

　张艺谋的每一部电影作品，几乎都有着现实中对应的取景地。作为一个与土地和家乡有着深刻联系的导演，张艺谋从这样的土地和景观中汲取着创作灵感。那些真实存在着的取景地，为张艺谋的电影提供了文化与历史的质感，也提供了绮丽的自然景观。而张艺谋的电影，也反过来让这些地方为大众所知。

　　喜欢讲述时代故事的张艺谋，自然也喜欢选择地域特征浓厚的地方作为他的取景地。而西北以及北方一带的城市，由于它们强烈的民风特质，而成为了张艺谋所青睐的拍摄地。透过他的镜头，土地的力量和劳动人民的生命力似乎就要透过屏幕喷薄而出。《我的父亲母亲》里面河北的丰宁坝上草原，《三枪拍案惊奇》里的甘肃沙漠，《秋菊打官司》里陕西的关山牧场，取景地在宁夏的《红高粱》，都是与“土地”意象联系紧密的作品。这些作品里面火热的高粱酒，喝着酒唱着歌打着腰鼓的西北汉子，是一个时代的表征，也是一个民族的表征。

　　《活着》取景地：天津石家大院 | 《活着》以葛优饰演的富少福贵的经历，看尽了时代变迁的苍凉。而石家大院作为时代的注脚，就成为了这种时代变迁最好的载体。

　　石家大院是清末天津“八大家”之一的“尊美堂”石府宅第，曾经鼎盛一时，是中国迄今保存最好、规模最大的晚清民宅建筑群之一，素有“津西第一宅”之称，张艺谋选择了这里作为了《活着》的取景地。

　　《一个都不能少》取景地：河北省张家口市赤城县 | 年轻的女教师魏敏芝，以坚守着每一个孩子的方式，来坚守这所破败的希望小学。

赤城县西北方向约30公里，有一个非常偏僻的小山村，全村只有大约50户人家。这个连路都很难走的小山村，就是张艺谋《一个都不能少》的电影拍摄地。

　　《一个都不能少》取景地。

　　《秋菊打官司》取景地：陕西关山牧场 | 戴着红头巾，倔强上诉的秋菊有点像原始版的“我不是潘金莲”。她的倔强就和小天山上那茂盛的牧草一般，不管受到多少阻挠都不放弃。

　　陕西关山牧场有着“小天山”的美称，张艺谋选择了这块地方作为了《秋菊打官司》的取景地。

如果说，带有土地和民俗特征的故事是张艺谋的现实主义的一面，那么那些带着快意情仇的武侠故事则是张艺谋理想主义的一面，它同时还带着某种怜惜式的情感。武侠的江湖就是历史中乱世的映照，因为“侠客”只能出现在乱世中拯救苍生，在歌舞升平的盛世是不会有侠客的。所以侠客也就代表了张艺谋的某种理想。

　　不管是胡杨林里的厮杀，还是湖面上的械斗，抑或是竹林中带着暧昧的飞刀。张艺谋都以自然景观为自己的故事发生地，并选取了浓烈的色彩来作为浓烈剧情的衬托。《英雄》中枫叶的红，《十面埋伏》中竹林的绿，《满城尽带黄金甲》中秋菊的黄，都是张艺谋对色彩极致使用的证明。他甚至为了镜头和画面色彩的需要，以人工的方式造出让人震撼的自然景色。拍摄《红高梁》时，他在拍摄地种出了一片火红的高梁地，拍摄《十面埋伏》时，他在乌克兰种出了一片花海。而拍摄《满城尽带黄金甲》的时候，更是空运了数十万盆菊花。

　　《英雄》取景地：九寨沟 | 片中，章子怡和张曼玉的最终决斗就是在这片火红的胡杨林中拍摄的。

　　张艺谋的《英雄》,让金色的胡杨林承载了大家对武侠的幻想。

　　美如人间仙境的九寨沟，也是《神雕侠侣》的拍摄地。《英雄》这样一个江湖故事，也选择在了九寨沟拍摄。因为其人烟稀杳的状态是每一个人理想中的江湖。《英雄》中这段著名的的湖面打斗就是在九寨沟的湖泊上拍摄的。

　《十面埋伏》取景地：永川茶山竹海 | 永川茶山竹海是《十面埋伏》的唯一国内外景地，片中盲女章子怡一场紧张的竹林打斗就是拍摄于此。

　　“竹海”因为竹子生得茂密，远看去如绿色海洋一般而得名。

　　《满城尽带黄金甲》取景地：重庆武隆“天生三桥” | 《满城尽带黄金甲》中的唐朝驿站，就是在这个三桥景观中搭建而成。

　重庆武隆的是三座天然形成的石桥，因为它险要的地质奇观，而成为了《满城尽带黄金甲》的唯一国内外景地。

　　《黄金甲》取景地

　　《三枪拍案惊奇》取景地：甘肃张掖 | 改编自《血迷宫》的《三枪拍案惊奇》，让丹霞的荒漠成为了啼笑皆非血案的发生地，故事内容和画面一样具有冲击力。

　甘肃张掖的丹霞地貌是《三枪拍案惊奇》的主要取景地，丹霞地貌色彩艳丽，形状险峻，因为红色砂砾岩经长期风化和流水侵蚀，才能形成这样的视觉奇观。丹霞地貌绮丽的风貌相当有视觉冲击力，与影片的风格形成了一种呼应，似乎只有在丹霞这种地方，才能发生《三枪拍案惊奇》这样吊诡的故事。

　　出生于陕西西安的张艺谋，可以说是个纯粹的西北汉子，他早期的作品，也在一定程度上传达了他的西北情怀。这种情怀又由于他初中毕业后的在陕西乾县的插队经历而更加特殊了。他对西北的感情复杂而暧昧，既有无法割舍的爱恋，也有难以摒弃的“恶”。这些复杂的情感，都体现在了他的电影作品中。他总是喜欢描述特殊年代中的特殊人物，仿佛是从那个年代中走过来的自己的折射。《归来》中的陆犯焉识在时代的洪流中丢失了自己的身份，也在家人的遗忘面前丢失了自己的身份。《金陵十三钗》中的欢场女子，集妓女和圣女的特质为一体。《山楂树之恋》中的纯洁初恋，在特殊年代的压抑下而更显珍贵。

　　《山楂树之恋》取景地：湖北宜昌远安青龙村 | 《山楂树之恋》中，老三与静秋初次心动，就是在青龙村盛开的油菜花田的见证下开始的。

　　湖北宜昌的远安县青龙村就是《山楂树之恋》里面的那个西坪村。还保持着原生态自然风貌的青龙村与《山楂树之恋》所需要的纯洁感相当符合。

　《金陵十三钗》取景地：溧水 | 《金陵十三钗》的民国故事发生在南京，那个带着秦淮风雅的声色故事，就诞生在溧水的这个真实搭建的教堂中。

　　实际上这个教堂只在片中充当了教堂的外景，内景则是在摄影棚中拍摄的。

　　《归来》取景地：唐山 | 《归来》中文革部分的戏份，是在唐山拍摄的，其余部分则大多在天津取景，包括解放北路的租界时期建筑。冯婉瑜和陆焉识在火车站被强行分开的一段戏，正是在唐山南站取的景。

　唐山南站。

　　在土地和时代的特殊性之外，带有建筑特色的地域也是张艺谋偏爱的地点。建筑作为文化的遗物，在很大程度上承载着文化的特性，也执行着文化的桎梏。所以当要拍摄批判封建制度题材的影片时，作为建筑代表的乔家大院、石家大院就成了《大红灯笼高高挂》和《活着》的发生地。而《菊豆》这样的故事，除了依托安徽南屏村的徽式建筑以外，还与当地的染坊文化息息相关。这就是张艺谋的特点，不仅要拍故事，还要拍文化和历史。而这文化和历史，就融入在他的影片取景地里。

　　在他的新片《长城》中，张艺谋再一次把影片的故事和中国的历史文化融合到了一起，与以前的设计相比，这一次的融合显得更加极致——影片的故事背景直接就是长城。这个发生在中国古代的故事，和《金陵十三钗》一样有着中外合璧的演员阵容，不知又将会是怎样的一个传奇。

　　《长城》外景地：甘肃张掖 | 《长城》讲述了一支精英部队为保卫人类，在举世闻名的长城上演生死决战的故事。张艺谋再一次把影片的故事和中国的历史文化融合到了一起，与以前的设计相比，这次融合显得更加极致——影片的故事背景直接就是长城。

　　这一次，长城的外景拍摄地依旧选在了西北地区——甘肃的张掖市。

来源：时光网

张艺谋电影走过的取景地 血性柔情面孔下的西北情怀

张艺谋电影走过的取景地血性柔情面孔下的西北情怀