《新奥特曼》导演樋口真嗣的专栏访问（重点部分的节选）

问：能否告知我们《新奥特曼》这部电影的企划是怎么来的呢？

樋口：在《真哥斯拉》差不多结束的时候，庵野来问我“要不要再联手一起拍一部电影呢？”我觉得庵野这人，比起长了尾巴的怪兽，更喜欢人形的角色吧。他不是甚至还在大学时代拍过奥特曼的同人短片，自己演奥特曼嘛。可是我对这个想法抱着怀疑的态度：我能拍好这部电影嘛？庵野对我说，‘初代奥特曼的世界观应该更适合樋口吧’，这就是我执导奥特曼的开始。”

问：——庵野先生确实执导过自己扮演奥特曼的自主制作电影《DAICON FILM版归来的奥特曼》(83)。顺便问一下，庵野先生所说的“适合樋口导演的初代奥特曼世界观”是什么意思呢?

樋口：意思就是说，如果你看过《初代奥特曼》的话，你会发现基本上它的剧情建立在非常积极的氛围之上。虽然有各种各样的怪兽和外星人出现，但奥特曼和登场人物都包含着不悲观的世界观。我觉得这很适合我。

问：这是否与《奥特曼》播出的1966年~ 1967年的时代背景有关呢?

樋口：是啊。1964年东京奥运会之后，日本经济持续高速增长，人们对日本的发展充满了期待。当时也已经决定了1970年在大阪召开万国博览会，所以《奥特曼》中也有古代怪兽哥莫拉出现在万国博览会（大阪）的故事。虽然当时人类还没有登上月球，但当时的人们一定会毫无疑问地认为几年之内就能登陆月球。并且想要告诉孩子们，有这样一个光明的未来在等着他们。科学这东西，如果使用方法错误的话会发生各种各样的悲剧，但是只要正确使用就可以了。初代奥特曼这部作品就是站在肯定科学的立场上展开了故事。即使故事的中心是代表阳光那一面的登场人物，他们会对科学的存在提出疑问，但是这种阴影部分在奥特曼身上是反定性的，包括这种反差。我认为这是只有那个时代才能创作出的优秀作品。

问：在令和时代制作《新奥特曼》的过程中，遇到了什么样的问题呢?

樋口：因为必须要把当时的《奥特曼》的世界观和角色们融入现代社会，所以在这方面有很大难度。自1966年以来，科学取得了巨大的进步，为了将过去和现代联系起来，我读了很多书，也请教了各方面的专家们。本作品的目的不仅仅是将初代直接进行重制，并且庵野给了一个难度高到爆炸的剧本。因此，对于如何在戏剧和演出的方面将这些呈现给观众，比《新·哥斯拉》的时候更难。哥斯拉是一个巨大的生物，而这部电影不仅有多个巨大生物，还有银色的巨人(笑)。我开始思考《奥特曼》的写实性是什么?

问：在视觉方面，至今为止发表的片段中，沿袭了初代的风格却从未有过的奥特曼形象成为了话题呢。

樋口：本作品试着忠实还原(着手设计了初代奥特曼的)成田亨先生当初描绘的设计。在成田先生去世之前，我和他一起做过别的项目，所以这次回到成田先生的初期设计，也是我对他的一种报恩。我们收集了所有留存的手稿和资料，一边参考一边制作。

问：奥特曼发射必杀技光线的那个画面，也有拘泥于过去的表现的感觉。

樋口：在《奥特曼》中担任光学作画的饭冢定雄先生，现在还在《奥特》系列和《假面骑士》系列中负责光线的绘制，非常有精神，简直可以说是宝刀未老，所以这次我们找了他。而且还是他和以前一样的做法。他是一个有点固执的老头(笑声)，但他画了很多张。

问：最后，请樋口导演对非常期待《新奥特曼》的读者，推荐几个务必要看的初代奥特曼的单元故事。

樋口：我这么一说，大家都猜到了吧(苦笑)。我认为《奥特曼》的精彩之处在于剧作的挥洒自如。如果从这个意义上选择3集的话，首先是脑波怪兽出现的第11话吧。阳光的感觉非常好。另外，出现四次元怪兽布鲁顿的第17话《通往无限的护照》的SF性和搞笑性的平衡也是《奥特曼》的特色。高原龙九头蛇登场的第20话《恐怖路线87》，以孩子为主人公的悲伤故事给人留下了深刻的印象。我非常推荐这三集，另外第19话《恶魔卷土重来》、第30话《梦幻雪山》等也非常有魅力。巴尔坦星人和雷德王出场胡的那种王道故事啊，実相寺导演拍的那些也非常棒。另外，我觉得大家在犹豫要不要看得时候，还是咬紧牙关看下去比较好。我认为这是能够说明《奥特曼》的精彩之处的3集，请务必观看。

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