TBS在1966年10月向円谷公司提出了包含《奥特曼》第四季度内容在内，将舞台延伸至宇宙的作品请求。接受了这一要求的円谷在10月构想了一个与武田药品工业赞助，俗称“武田一小时”的“空想特摄系列”不同的新企划，将这些想法总结成了企划《奥特警备队》。这一企划是一部没有英雄登场的展现机械魅力的宇宙冒险剧，内容具有极高的科幻性。但随着这一展开，具有骄人高收视率的《奥特曼》的制作日程变得很紧张。加上制作非常慎重精细，即使把特摄部分编成三班轮流制作，时间也不够，制作进度逐渐赶不上播放。结果就是在1967年年初艰难地做出了《奥特曼》三季就结束播放的决定。但与此同时，TBS的负责人栫井巍向円谷制作提出了新系列企划的请求。因为同年4月第三周开始会播放东映东京制作所的《宇宙特摄系列奥特船长》（企划标题是《宇宙大战争》），全2季，因此希望他们能在这期间制作新的作品，赶上10月份播放。

对于新企划，TBS的要求果然还是“宇宙路线”，他们希求一个比起《奥特曼》更能覆盖高年龄层的作品。《奥特曼》后期的第38集《宇宙船救助命令》中讲述了发生在Q星上的故事，这也被认为是“宇宙路线”的实验品。以金城哲夫为中心的円谷文艺部在1967年春天开始了《奥特眼镜》的企划。这个故事讲述了地球人和R星人的混血儿少年诸星弹一边担任地球防卫军·奥特警备队的超级车司机，一边作为红超人秘密活跃的故事，有说法指出红超人的角色形象类似青年奥特曼。根据这个企划，少年弹是为了寻找未曾谋面的母亲来到地球的超能力者，其中也有着与地球少女的淡淡情愫这样的描写展开，有用青年英雄的浪漫路线吸引高年龄层观众的意图。这时已经有了弹将微缩的怪兽装进胶囊随身携带的设定，候补的胶囊怪兽是雷德王、安东拉和佩吉拉等，带着这些人气怪兽很让人感兴趣。

之后《奥特眼镜》经过了重新构成，以《红超人》的企划案继续发展。这一企划将“侵略”作为中心主题，作出了每集与各种个性丰富的宇宙人进行战斗的考虑。并且对地球防卫军与奥特警备队的设定也更加慎重，桐山队长以下，古桥队员、天城队员、索加队员这些角色基本已经确定，当时友里安奴还是在健康中心工作的预备队员。主人公是红超人变化的姿态诸星弹，这一形象从少年改为青年，个人的背景设定也基本被删去，改为从M78星云来的恒星观测员3117号，用特殊的眼镜变身。

反思了《奥特曼》拍摄缓慢的问题，将无论如何都需要很多时间的特殊美术和特殊技术部分与本篇中的文艺要素分离开来提前进行。剧组人员基本上与《奥特曼》一样，制作了超兵器相关的微缩模型，那些与本剧展开影响不大的飞机起飞之类的镜头早在5月下旬就由特摄班开始制作了。至于本篇部分，在6月上旬至中旬这段时间开始选择常规角色的演员。6月上旬TBS主导举行了试镜，但这次试镜一个角色的演员都没有确定。文艺方面的要素在刚才介绍的《红超人》企划案里基本已经完成了。因此，6月26日给相关人员分发了一本《红超人（暂定）》（备忘录）。随后作为先行，以《红超人》的名义撰写了制作初期的4集剧本。制作第1集的标题是《美丽的侵略者》，之后分别是《绿色的恐怖》《宇宙空间都市》《地球毁灭计划》。它们实际播放的集数分别是第3集、第2集、第6集、第4集。这之后制作的是第5集（实际播放第1集）《隐形的挑战者》和第6集（播放第5集）《消失的时间》，随后剧本标题正式变更为《奥特赛文》，恐怕这两集剧本写完已经是7月下旬的事了。还有，确定这个正式标题的同期根据円谷一的提案和金城哲夫的企划做出了测试用皮套，据说这个标题来源于当时原人他们主演的喜剧系列“痛快特摄系列奥特·赛文”，因为读起来很上口所以就拿来用了。

《奥特赛文》本篇的开拍似乎是在7月。当初，安奴的角色由东宝所属的演员丰浦美子出演，但丰浦在出演安奴之前参加了剧场版摄影，抽不出时间来，东宝代替她推荐了菱见百合子。由于这一理由，安奴登场的场景和第1、2集制作的后半部分集中在了7月底至8月初这段时间。8月初，TBS举行了本作面向媒体的制作发表，在TBS西入口过道举行了赛文、弹、安奴、古桥等人登场的小型摄影会。之后，8月12日在摄影所内的东京美术中心第二阶梯举行了正式的发表会。参加这一摄影会的有円谷英二、赛文、奥特警备队一行人、米克拉斯以及戈德拉星人，使用了第4集的对决阵容，还拍了赛文对戈德拉星人的照片。

就这样《奥特赛文》开始播放，当时预定总共制作三个季度。但英雄要素、文艺要素、科幻要素处理得很平衡，故事也具有多样性，收视率超过了30%，大受好评。第二季度的平均收视率超过了30.7%。因此TBS在1968年3月底追加签订了第四季度10集的合同。但为了消除《奥特Q》以来积累的赤字，円谷公司从第二季度后期开始削减预算。第三季度中期以来，这一倾向更加明显。这一影响就是最需要预算的方面、也是最大看点的特摄格斗场面缩小，由此导致低年龄层观众渐渐对作品失去了兴趣，收视率连20%都很难维持。但与之相对，虽然文艺、镜头等因素不受孩子们喜欢，在当时是对作品的一个挑战，让作品陷入困境。但是现在对《奥特赛文》的评价却缺少不了这些因素与这个时期的集数。随着时间的流逝，这种现象是必然的。这一系列历史悠久，评价不断，才会产生这样的变化，因为其高品质而觉得有趣不也很好吗？

————翻译于《ウルトラ特撮　PERFECT MOOK vol.01》（奥特特摄完美杂志系列 vol.01）

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