01.不一样的中国角色

在ACG作品中，不知为何，日本人总对中国角色有一种刻板印象。

包子头、旗袍、白毛、怪口癖（中国人均白毛控）这些元素比比皆是，好像没有这些元素，都不好意思说你这个角色的设定其实是中国人。

在这些刻板印象下，大多数中国阿宅都难以对中国角色共鸣，反倒是产生一种审美疲劳。因此，每当有ACG作品出现中国角色的时候，国内粉丝大多都是反响平平---

但在最近一部7月番当中，一位中国女孩引起了阿宅们的注意，甚至以表情包的形式成功出圈，荣幸地成为了这一季度番剧的迫害对象。

她的名字叫唐可可，出自作品《LoveLive！SuperStar！》，在设定上，可可是一名中日混血，从小在中国上海长大，因憧憬学园偶像而在高中的时候独自来日本生活。

虽说已经通过N1（日本语能力测试），但在语法上偶尔会出现一些错误，激动时还会飙出几句中文---

在第一集当中，可可正在校园内为寻找志同道合的同伴，而高举印有宣传标语的牌子。这一富有趣味的一幕，激起了网友们制作表情包的冲动---

7月17日是可可的生日，由于时差，东京时间比北京时间要一个小时，当日本粉丝们在为可可庆生的时候，可可激动的提醒中国粉丝，老娘要用北京时间过生日---

当然，可可能成为中日粉丝探讨的对象，不仅只是因为表情包和角色魅力，更重要的是她打破了日本人对中国角色的刻板印象。

在该企划启动之初，官方只是公布了人设，正当所有人都以为日本人会秉承刻板印象，把这个白毛包子头设定为中国人时，可可的设定出乎了所有人的意料---

而在设定上，可可爱美食、爱打扮，除了头上时髦的挑染，日常服饰以lo服为代表的洋裙为主，这与许多中国女孩的爱好一致。

与以往的“旗袍”、“包子头”相比，这样的设定更容易引起中国粉丝们的共鸣---

（在LL的虹之咲企划当中，其实也有一位中国角色“钟岚珠”，在这个角色身上，我们多多少少还是能看到日本人对中国角色的刻板印象）

在第一集中，可可就激动的飙了一大段中文，虽在很多国内粉丝看来，这几段中文实属“烫嘴”，听着非常变扭。

但从日本粉丝的反馈上看，这段台词为可可这一角色加了不少分，在他们看来，这几句咬字不清的台词更显可爱---

有趣的是，可可的声优Liyuu其实是一位土生土长的上海人，与可可一样，非常憧憬学园偶像而前往日本追梦（老拉拉人了），并最终参与到《love live》这一企划当中，实现了自己的梦想，可以说是非常感人的逆输入设定了。

尽管可可的一些设定还有一些不尽人意的地方，但在很大程度上，日本人已经在刻板印象方面迈出了一大步。

02.中国角色只有旗袍和包子？

其实，日本人对中国有这样的刻板印象，最早可以追溯到上世纪70、80年代。

当时还是亚洲四小龙的香港，影视业发达，很多亚洲国家和地区都深受香港电影的影响，其中，古装武打片又是输出的主力军。

因此，在当时，很多外国人都以电影中一些古人的形象，作为他们了解中国文化的契机---

在潜移默化当中，外国人便留下了“女性角色就是旗袍和包子头，男性角色就是山羊胡和盘辫”、“一定要会中国武术”、“所使用的物品要用中国元素的花纹”这样的刻板印象，并反映在当时的一些影视作品当中---

《龙珠》里的龟仙人和天津饭、《高达W》的张五飞、街机游戏《街头霸王》里的春丽，就是这些刻板印象的产物，而《银魂》当中的神乐更是在这些基础上加了个“怪口癖”的属性。

而刻板印象最大的特征就是“固定”，因此在很长的一段时间里，日本人都对中国人抱着这样的印象---

当然，印象不会是一成不变的，即便的刻板印象亦是如此。

随着国力的增强和文化的输出，一些刻板印象也在悄然发生改变。上世纪90年代，改革开放后的中国开始崛起，中国人的现代形象也随之传入日本。

当时的中国乒乓球队，已经是世界闻名的强队。球技强劲也就意味着选手都是“万里挑一”，竞争激烈，能够参加国际赛事的都是佼佼者。

在1996年日本漫画家松本大洋创作的漫画《乒乓》当中，就有一个因未能入选国家队，而跑去日本发展的中国选手“孔”。（这样的情况在国内乒坛其实非常常见）---

在乒乓国度出身的孔，经历过地狱般的训练，看着日本这群训练不专业、动作散漫的学生，自然是看不起。

而在与主角星野裕的对决中，更是碾压对方，并在赛后说出了那句经典台词：“你反手无力，正手不精，脚步松散，反应迟钝，没一个动作像样！就你还想跟我同台较量吗？做你的美梦！”---

（值得一提的是，孔的声优同样是土生土长的中国人，所以也会在剧中经常飙中文）

孔是个狂妄、傲慢的角色，但他的高傲，是建立在自己“中国乒乓球选手”的身份上，他有实力和资本对着当时球技仍未成熟的星野裕说这样的话。

没有了中国元素的服饰、怪异的口癖等这些日本人对中国人的刻板因素，如果不是他操着一口流利的中文，还真不知道这样的角色其实是中国人---

当然，在ACG作品中，这类没有刻板印象的中国角色还有很多，因篇幅原因在此也就不一一列举了。

虽说是刻板印象，但也并非贬义，某种意义上这也是文化输出的一种表现，但随着时间的推移，印象终有转变的一天。

可以理解，为了美感和彰显虚拟感，相比于写实的画作，ACG作品中的人物会在人体比例、发色、瞳色等方面做出修改；

而为了更好地区分角色，特别是为了区分不同国籍的角色，创造者会在角色身上添加一些别国特有的元素，而添加与否，都来自一些固定、笼统的印象，除非因剧情需要或作者的创作理念，一般不会深入考据---

好在近年来，已经有不少中国角色逐渐脱离这些“刻板印象”。这不仅得益于中国现代文化的传播，也得益于中国二次元市场对日本动画业界的影响力，有不少中国公司和制作人甚至直接参与到日本动画的创作当中，并起到了举足轻重的作用。

就比方说《博人传》65集的总负责人黄成希，在这位中国动画大佬的加持下，口碑翻车的日漫也才获得了久违的热度，并被无数漫迷们捧上天---

相信随着中国在世界的影响力逐渐增强，以及中国动漫人在行业中获得更高的话语权，一些崭新的元素也会更多地进入外国人的视野，并展现在影视作品当中。

也许在未来，“包子头”、“旗袍”这类中国元素也会成为时代之泪，偶尔还会被阿宅们拿出来怀念一下呢。