个人翻译，原址： https://www.equestriadaily.com/2011/03/daniel-ingram-interview-has-arrived.html

我们无法面对面采访，但送去了20个问题后，我们得到了18个回答！一起看看吧！

问答采访

Daniel Ingram

MLP: Friendship is Magic系列作曲师

Equestria Daily管理员: Sethisto (sethisto@gmail.com)

采访人: Tekaramity (tekaramity@yahoo.com)

My Little Pony and all related characters and indicia are 1982-2011 Hasbro. All rights reserved. Equestria Daily claims no ownership of the aforementioned.

（按：这些是Hasbro要求原文加上的）

1. 你好，Ingram先生。十分感谢您能抽出时间来与MLP粉丝群体交流。我们开始吧。首先，有关您的个人经历——是什么将您引入了为动画作曲这个行业，以及目前您参与过其他什么动画的配乐？您会为动画之外的作品作曲吗？

我真正得到我的第一次机会是在温哥华，作为资深动画作曲师Hal Beckett的徒弟。他教会我动画作曲，同时也给了我很多机会为他参与制作的动画里的一些场景配乐，其中包括Pucca和Ricky Sprocket。

我在那时候也为许多真人剧集配乐，包括一些Bravo TV上On Screen系列的纪实片，一部MTV的大学情景剧About a Girl以及一些电视剧。

大概我从师Hal三年之后，我得到了为George of the Jungle重启作以及PBS全新教育剧集Martha Speaks试配乐的机会。我没得到George的机会，但我得到了Martha的配乐机会，于是那就成为了我正式作为动画配乐师打下的第一块基石。

2. 同样有关您的个人经历，什么样的音乐以及音乐作品是您享受的？包括给您带来启发和个人消遣的作品。

总体而言我一直都很喜欢动画作品。我认为好动画和好故事都十分振奋人心。新出的作品我都会去看。我最喜欢的作品有海底总动员，钢铁巨人还有最近的神偷奶爸，魔术师(The Illusionist)。这些作品的配乐都很了不起。Michael Giacchino, Thomas Newman, Randy Newman和恶搞之家的Ron Jones都写出了精彩的音乐。

我也听很多流行音乐，还会在YouTube上寻找新艺人的歌曲。那里实在是有太多才华涌现了……这些应该就是最能鼓舞启发我的东西。

3. 接下来的问题跨度有点大——您未来在音乐领域有什么目标和梦想吗？电视节目，电影，百老汇音乐剧之类的。Daniel Ingram他最希望创作什么呢？

就目前而言我正好处在我想要变得更专业的位置。我最近在为一些很棒的节目工作，而它们都给我带来了大量的创意上的挑战。但未来我想要进一步把我的创作能力推向新的层次和更广阔的方向。音乐最棒的一点就是总会有新的领域可供探索，也有更多要学的知识以及更多新的艺人来合作。

更具体的话，我想创作一部音乐剧，还想和管弦乐队合作一部故事片。这些都会很酷。

4. 太棒了！来谈谈MLP:FiM系列吧。所有的带歌词的歌曲都由您作曲，对吗？然后Anderson（按：即Willam Anderson，下文的Will同）会将其他的配乐完成。是什么把您带到了MLP这部作品呢？

温哥华的DHX Media制作了MLP:FiM，而我已经和他们工作了几年了。Sarah Wall当时是我在Martha Speaks时的制片人，并且我也和Pucca的导演Jaysson Thiessen在一起工作。当Hasbro Studios让他们推荐作曲人时我的名字就被报了上去。我写下了萍琪派在第一集演唱的Laughter Song作为试样，用的是Lauren的歌词。幸运的是他们很喜欢它并雇我制作动画中的所有歌曲，包括新的主题曲。

5. 我也很想了解一下您的创作过程。它们总是给人带来领悟。您是如何创造出一段曲调的呢？创作的时候您会不会事先得到剧集相关的资料，例如故事板（storyboard）或者情节设计（layouts）来引导作曲呢？

MLP中，我们会在制作故事版之前录音，于是歌曲要和动画对白同时录下。因此我必须根据剧本作曲。那样负责故事版的工作人员在安排动画情节时就会有已完成的歌曲。

有时候编剧对他们的音乐表现十分挑剔并且会指明歌曲的风格。通常Lauren或导演都已经有对音乐风格的设想了。给我的挑战就是满足他们对歌曲的设想，同时希望能超越那些设想。

6. 下一个，您一般多久完成一集歌曲的制作？从作曲到动画制作，再到节目播出，这些过程是如何进行的呢？而在歌曲完成后，您会做些什么其他事情吗？

一般我用一到两天完成歌曲的核心部分，这取决于歌曲的耗时耗力程度。然后我和一位试唱歌手录制仅有钢琴伴奏的试样歌。导演和Lauren通过试样歌后，我就马上继续歌曲的制作，完成乐器录制之类的工序。接下来发给Hasbro和HUB做notes（按：记录？封面介绍？实在不知道是什么）。等到所有人对试样满意后我们的配音演员就开始录制。最后完成歌曲的混音并发给制作公司以供动画最终制作。这整个过程最终会花上几个月。

7. 您为MLP:FiM作的歌曲与您先前的作品在主题上或结构上有什么不同吗？如果有的话，哪一点更突出？在创作这些抓耳的音乐时，您使用了什么工具和设备呢？

随着FiM系列的歌曲越来越多，歌曲的广度也在不断拓展。但总体上我在尝试做一种流行乐吉他与架子鼓的结合，其中混合一些电子乐和合成器，然后用管弦乐充实歌曲的尺度。

在一些作品像Adventures of Chuck and Friends里，我只是一直写摇滚乐。在作品像Martha Speaks里的歌曲就更多的是搭配一到两个歌手的大自然风管弦乐。MLP则比大多数卡通更费力/有野心。那些歌曲有大量的语音内容，经常有多达五段的独唱和许多合唱。所以在MLP里，我感觉我真的投入了大量时间让每首歌额外独特。在接下来的剧集中你会听到越来越多这方面的内容。

8. MLP系列拥有完备的世界史与神话观。在为像MLP:FiM这样设定完整的作品谱曲时，在技术和创意上有什么对您影响最大呢？

MLP:FiM是一部新颖而有野心的作品，因此其音乐需要和动画制作本身一样优秀。MLP质量上乘，而且我觉得Will已经将背景配乐制作得相当史诗和丰富了。但我尽量不让MLP悠久的发展历史影响或震慑到我。我觉得它是一个令人兴奋的项目而我只需要相信我的直觉，之后再努力进一步提升作品。

9. 您在制作中的参与部分会与制作地点和制作本身完全分开吗？还是您会和其他制作部门有大量的交叉交流？您会参加歌词制作或导演工作吗？

在大多数情况下，剧本都会提供歌词，但我经常在混音时对歌词做不同程度的修改。我的工作在温哥华自己的工作室进行，那里离DHX不远但并不属于它。制作每首歌时我通常会和Lauren以及导演们进行电话会议。我们会评定一下制作计划，然后就是我的工作部分了。Hasbro和创意顾问基本上会对我的第一版作品感到满意，我能在这样一个所有人的创意设想同步变化的项目里工作，我感到十分幸运。

10. 来谈谈一些歌曲吧。主题曲是广为大家熟知的。它有着平常的开头，然后随着云宝穿越云层，旋律就集体释放了，这真是一个新奇的体验。重制这段悠久的旋律时的情形是怎样的呢？

这真是个好问题。当Hasbro让我制作主题曲时，我知道我既要致敬原始的旋律，也要创作更新更潮的歌曲。给我的挑战就是Lauren真的很想要让所有主角都亮一次相（5真是个奇怪的数字！），同时又要讲述紫悦关于友谊价值的故事。实在是有很多东西都打包进了这首短歌，但成果最后出来的时候我真的很高兴。

11. 那些歌曲都十分符合演唱角色的性格。在Winter Wrap Up里，是谁提出了让六位角色都有独唱的主意？（按：pp只有两句独唱:( ）您会决定谁来唱哪首歌还是由其他人决定？

同样的，谁来唱哪首歌通常在剧本里就给出了。Winter Wrap Up的情况比较复杂因为我们在制作动画后对它进行了修改。我最初录制了只有紫悦领唱的版本，而其他小马只是伴唱。然后在动画化后我们意识到我们得回到工作室让所有角色演唱不同的部分和独唱。所以最后的成果很大程度受故事板人员（Storyboard Artist）影响，也就是那一集的作者她本人。

12. 接着谈。如果您有为MLP歌曲选择设定和角色的自由，那会是怎样的呢？

我肯定会接受意见！也许珍奇会对自己唱一首情歌？又或者由云宝演唱一首闪电天马主题歌？我很想听听人们对此的看法。

13. 这些听上去就像原剧的延伸！谈到原剧，您平时有机会观看原剧，看着自己的作品播出吗？或者只是随便看看当做娱乐？

当然会看！我努力地去追我参与的剧集。要了解哪里很好，哪里需要改进，这是最好的方法。当我听到我的作品在电视里播出时我会感到很兴奋，但我也会以挑剔的眼光去看。有时候我花在为歌曲里一些微不足道的细节而尴尬上的时间比我单纯地享受动画的时间还要多。

14. 您有去了解过网络上对MLP的讨论吗？这部动画已经捕获了一大批目标群众之外的粉丝了。接触到更大的观众群体和收到粉丝的反馈对您有什么大的影响？您是如何看待他们的呢？

直到最近我才得知节目收获了如此多的正面评价。这部作品让那么多成年人如此热情高涨，我觉得这很了不起，并且说实话我并不感到意外。之前在Martha Speaks我就一直收到人们的回复说“我22岁而我很喜欢这个节目……”或者“我30岁了，我每天都看这个节目，这正常吗？”我猜大家都有先入为主的观念觉得动画片是给小孩子看的吧，但我知道这肯定不是这样。唯一对我的影响就是我对我参与这样一个受欢迎的作品的制作而感到十分满足，但我不觉得这对我的工作有影响。每次开始工作时我脑子里就记住一件事：创作令我兴奋的音乐并且保持100%的创作力度。

15. 有位名为Eurobeat Brony的粉丝根据您的作品创作了几首Eurobeat风格的高质量混音作品。我觉得那些做的都很棒。您有听过它们吗？无论如何，您对他人对您的作品的重新演绎作如何看法？

Eurobeat Brony很赞，我确实欣赏过他的音乐。他做了些精彩的歌曲安排，甚至把一些小短歌改编成了更长的歌曲。他很有才华，有人受我的作品启发后留下他们的想法，我倍感荣幸。这也是音乐的一种独到之处……一种动态流动的艺术形式。就像我之前提到的，我最喜欢的活动之一就是在YouTube上听我喜欢的歌曲新的甚至是出乎意料的演绎方式。生在这样一个粉丝之间能够互相分享的时代真的很幸运。在YouTube出现之前我们做过什么吗！？

16. 十分感谢。只剩几个结尾问题了。对于那些对您所在领域感兴趣的学生和外行人，您有什么建议吗？

为电视节目作曲涵盖了大量不同领域的知识。有太多东西要学了，事实上我觉得真正能突飞猛进的方法就是拜那些在此领域有所建树的人为师。没有学校能够教给你这个行业里那些复杂的东西。所以这是我的建议：自己掌握一些音乐软件技术，比如Apple的Logic，然后写大量的音乐。只是找点乐趣，做试验，随意玩耍，找些感觉。学着去快速作曲。也许你会通过电影学院或互联网找到一些启动项目，为它们做些试样，然后看看你能不能找到社交圈里的某个人收你为徒。在加拿大我们有一个协会让那些有抱负的作曲家向协会中更高水平的成员学习。这个项目很了不起。如果你能找到那样的人，你就上道了。

17. 一个有趣的小问题：在您目前为MLP写过的歌里您最喜欢哪一首？“全都喜欢”是一种答案，但听起来不大有趣，哈哈。如果那首歌现在还没播出，能给我们一些提示让我们竖起耳朵吗？

确实有一些特别的东西即将到来。第一季我最喜欢的歌曲还没有播出，但你们会知道它的因为它很史诗。我在Bryan Adam的工作室录制了多达20人的合唱部分，并且所有主角都有独唱。我也喜欢第一集的Laughter Song因为这首歌开启了一切。实际上我一直在用我的原声吉他弹奏这首曲子，并且是个很不错的不插电版本（unplugged version）。

18. 真的非常感谢您能抽出时间来和粉丝团体交流。我们感到十分荣幸。最后还有什么想要分享的想法或评论吗？

我只想感谢所有的节目粉丝对音乐的热情支持。我知道Will也会感谢你们的。也感谢带来采访的Tek你，以及维持了如此大的粉丝博客的Sethisto。我也感到十分荣幸。

（按：应该是Sethisto的话）并且感谢Ingram先生的超赞回答！我从未想到这次采访范围会如此广。您的团队对我们奇特的马迷社区而言实在是太棒了，并且这些回复绝对会是使这部作品在网络上风靡的强力驱动因子！

Equestria Daily于2011年对小马宝莉作曲师Daniel Ingram的采访