从字源的角度解答问题

　　甲骨文的“左”就像左手的形状。等到了金文下部又增加了“工”的字形，是左手执工具辅助干活之意，因此“左”的本义是辅佐，帮助的意思。到后来因为“左”只借为方位词来使用，故原来表示帮助的“左”就只能加上单人旁，成为“辅佐”的“佐”了。

　　“右”字的甲骨文像右手之形，所以在上古“又”字就是右手。金文中在“又”字下部增加了“口”字，就是人的嘴巴，意即口手并用帮助别人，所以“右”的本意也是佑助，帮助之意，后因“右”多用于与“左”相对表示方位，于是人们只得另造“佑”字表达辅助，保佑的意思。

　　了解了这两个字的字形演变后，相信大家就能明白它们的结构为何相去甚远了。古文字“左”字上部的“U”字形逐渐演化为横，而“右”字上部的“U”字形却演化为撇，到了楷书中书家们依然沿袭了古文字中的书写习惯，这就造就了两个字处理手法的不同，也可以解释为什么有的书家写“右”时撇画会有十分夸张的起笔动作了。

　从字源的角度来分析固然不错，可每一个类似于“左右”的字都要这样追根求源地去研究未免太费时费力了。难道像这些字什么时候横长什么时候撇长就没有什么道理可循吗？我想是有的，接下来就要引出我们今天的主题了，也就是第二种思路：

从结构的角度提取规律

　首先找出符合这个结构特点的字，除“左右”外，还有在、有、存、布、尤、灰、友等字，然后还是来看一下古代大家的处理方法

　通过观察比对我们不难看出，上排的右、有、布均遵循横长撇短的规律，下排的左、在、友、存、灰、尤则按照横短撇长排布。概括的来说，即在“ナ”引导的汉字中， 若右下部分适合横向舒展（有长横或捺等），则横短撇长。若右下部分不适合横向舒展，则横长撇短。 这种处理也绝非是孤例，历朝历代的书家很多都延承了这些字形，究其原因，一来与字源的发展演变有密不可分的关系，二来也暗合了书法中“只能有一个主笔”的观念， 一个字中一般不设置两个用于表现的长笔画。

　我们知道，在各类碑帖当中一个字的结构通常是有很多的变化形式的，这正是书法的精妙所在，一味地追求规范是与书法的审美背道而驰的，因此我上面所提到的均是指“一般情况”，这里也只是向大家总结了这些字的惯常写法，方便各位书友从中找到规律，聊供诸君一哂。

「楷书结构课01」由“左右”二字引发的结构问题