《叛逆者》赢到了最后。

随着这部热剧收官，开放式结局在网络上掀起了不小的讨论声量。

关于“林楠笙和女主是be还是he”，已经出现了多种解读，甚至出现了“林楠笙就代表着当年的无数个邮差，有的林楠笙沉入水底牺牲，有的林楠笙获救和女主大团圆结局，还有的林楠笙获救但女主牺牲”这样拔高的解读，这也标志着《叛逆者》完美实现了高调开播、高热度剧终的he结局。

在剧集开播之前，哪怕是朱一龙的粉丝，也未必会做出如此高的预期，许多依然将朱一龙视作流量明星的人甚至认为，这部剧也难逃 “偶像谍战剧”高开低走的命运。

但从播出后的反馈来看，《叛逆者》和朱一龙显然已经打破了所有成见。

据中国视听大数据显示，《叛逆者》的每集平均收视率达到了1.5%，居黄金时段电视剧单频道收视率第一，甚至可以说从开播到现在都是在播剧收视断层第一，同时该剧还是截止目前21年上星剧网播热度第一。

标准的网台双爆。

而直到大结局，该剧的豆瓣评分依然稳稳地保持在8.3，没有任何烂尾。

在《伪装者》之后，已经很久没有任何一部国产谍战剧能做到这样的成绩，即使是谍战之王柳云龙的新经典《风筝》，在大众传播度上依然差口气。

我看来，《叛逆者》的成功至少有两个意义。

其一，标志着国产谍战剧正式告别沉寂期，重新成为市场上的热门类型。

其二，《伪装者》之后长达6年的国产谍战剧爆款空白被填上了，而且剧集捧红了“陈默群”等多位配角，让王志文重回新一代观众视野，并彻底确立了朱一龙演技派的地位，谍战剧，由此再度成为红人剧。

那么下一个问题就是，《叛逆者》和《风筝》，谁是《潜伏》《悬崖》《伪装者》这些经典谍战剧之后，中国谍战剧新的天花板？或者说，《叛逆者》在中国谍战剧中到底是什么位置？

为什么《叛逆者》跑赢了《伪装者》后所有的国产谍战剧？

为什么以《伪装者》划界？

因为《伪装者》是上一部在口碑和收视上都取得成功的谍战剧全民爆款，在它之后，《叛逆者》之前，唯有谍战之王柳云龙的《风筝》豆瓣达到8.8分，创造了一次谍战剧的小高潮。

其他作品除《隐秘而伟大》外，几乎都陷入了口碑崩坏的处境中，更鲜有收视爆款出现，包括柳云龙的《风筝》也没有成为收视意义上的爆款。

为什么《叛逆者》能破局？两个字：叛逆。

叛逆在哪？

其一，国产谍战剧智商上的叛逆。

谍战剧，玩的就是一明一暗的猫鼠游戏。

2015年《伪装者》火了后，偶像化的谍战剧一窝蜂地出现，仅第二年就出现了《麻雀》《解密》《胭脂》等一批启用流量明星出演的谍战剧，《麻雀》收视大热，又让市场瞄准了“偶像+谍战”的风口，大批作品又跟风入局。

其后知名的作品还有陈坤、万茜主演的《脱身》；张鲁一、佟丽娅主演的《爱国者》；秦俊杰、徐璐主演的《天衣无缝》；任嘉伦、李曼主演的《秋蝉》；潘粤明张一山主演的《局中人》；张若昀主演的《惊蛰》等。

这些剧集普遍拥有华丽阵容，只要在叙事方式和基本逻辑上做到尊重观众，都有爆的可能。

但回顾近些年口碑“垮掉”的谍战剧，无一不是在基本的叙事逻辑上漏洞百出，主角大开金手指，即使口碑尚可的《脱身》等，也基本出现过明显的逻辑漏洞。

反观《叛逆者》，剧情线的扎实、严谨，是赢得大众认可门的重要一环。

毕竟，谍战戏最吸引观众还是烧脑的细节，如果剧情走钢丝不能做到引人入胜，其它元素就是个噱头。

而《叛逆者》中一系列紧张、刺激的侦破与反侦破智斗，办公室暗战戏、一环接一环地上演，整部剧在设局和破局之间反复切换，让观众欲罢不能，肾上腺素飙升。

并且全程节奏紧凑、不故弄玄虚，挖的坑基本都埋了，实在是一种美德，收视口碑正是对美德的回馈。

其二，对国产谍战剧套路的叛逆。

谍战剧尤其是偶像谍战剧大火后，有着明显跟风、模仿之嫌的谍战剧也如雨后春笋般迅速复制、霸屏。但题材僵化、重复、缺乏新意也让观众迅速审美疲劳。

有网友吐槽，打开谍战剧总是那老三样——查密码、破暗语、找卧底。

而《叛逆者》的叙事方式，的确反套路。不用找卧底，它一上来就直接把卧底给爆了出来。

就是王志文饰演的顾慎言。

许多谍战剧主角近神，全程开金手指。

本剧也没有，林楠笙的特工天分，体现在了他的记忆力、观察力上，但经验的缺失在剧中也得到了呈现，即使后期成长起来，也无法阻止同志战友一个接一个在他身边牺牲。

这正是剧集巨大的新意，多年后我们终于有了个美强惨且基本不开金手指的卧底。

其三，对国产谍战剧情感戏比谍战戏还多的叛逆。

比如2016年赵丽颖陆毅主演的大女主谍战剧《胭脂》，情感戏份明显胜过谍战，观众完全搞不清重点是搞谍战还是搞对象。

而《叛逆者》虽然男女主感情戏处理地也有问题，但整体感情线比较寡淡，没有占据剧情主要篇幅，

男主和女二的感情戏更是点到即止，避免了剧集变成狗血三角恋。

这一切都让《叛逆者》和除了《风筝》之外所有的后《伪装者》时期的谍战剧拉开了距离。

那么下一个问题就是：《叛逆者》和《风筝》，谁更胜一筹？

把《叛逆者》和《风筝》摆在一起，差别就出来了

在多个维度上，《叛逆者》其实并未落于下风。

第一，比智商。

柳云龙的谍战剧重在“智斗”，重在谍战剧的悬疑氛围塑造。

很多网友对《风筝》很大的好感，就在于它的“烧脑”——节奏快、信息量大，并且逻辑清晰，尊重观众的智商。

但《风筝》也有一个柳云龙谍战剧一以贯之的缺点，就是由柳云龙自己担纲的主演智商太强，基本碾压其他所有角色，造成了智商差过大。

而《叛逆者》无论是正派还是反派，全员智商在线，反派没有降智处理，相对更为势均力敌。

甚至于，反派的强大给观众带来了强大的压迫感，即便是潜伏在特务处十余年的老手“邮差”，也多次险象环生，最后一个破绽就难以全身而退。

从这个意义上说，《叛逆者》在智力表现上实际上小胜《风筝》一筹。

第二，比人物。

柳云龙一向极其擅长塑造谍战剧中的人物。

但柳云龙的谍战剧中，男主都是奇人，甚至是近乎超人！

比如“鬼子六”，一出场就是墨镜风衣，斜嘴微笑。

而《叛逆者》则不同，这部剧中，没有奇人，更没有超人，林楠笙是普通人，顾慎言是普通人，甚至拽王陈默群和王世安也是普通人。

但剧集刻画出了特殊时代下的人性、成长与抉择。

比如朱一龙饰演的林楠笙，刚出场只是涉世未深、心怀救国理想的年轻人。

被拽王带到上海，助他铲除内奸。却在亲眼看到顾慎言、朱怡贞等共产党员的爱国行动后选择了「叛逆」，成长为一名坚定的共产党员，业务能力也是在实战中提升，所以被观众称为 “养成系”特工林楠笙。

并且在大多数剧集中，配角常常难逃工具人的宿命，包括柳云龙谍战剧，兄弟们生生死死，都是为了六哥。为了见六哥一面，甘愿被捕。

而《叛逆者》则给观众带来了不小的惊喜，从狠辣的“拽王”陈默群、“狐王”顾慎言，到小心思颇多的“摸鱼王”王世安，几乎全部推翻了自己的初始人设。

尤其是拽王陈默群，开场有多拽，结局就有多狼狈，国产剧多久没出过这么有戏剧性的反派了？

所以在人物塑造上，《叛逆者》还是小胜《风筝》一筹。

那为什么我还是要说，《风筝》在总体质量上依然优于《叛逆者》？

见分晓的，在于立意。

不是说，《叛逆者》是个软柿子，正好相反，《叛逆者》在立意这一块，完全可以吊打99%以上的国产谍战剧。

主角为何而叛逆？答案是，从左秋明“只要还在一条路上，终究会相逢”，到顾慎言的舍生忘死，都一步步推动了主角叛逆到底。

那为什么《叛逆者》还是在立意上大比数输给了《风筝》呢？不是前者不好，而是《风筝》让国产谍战剧的思想高度达到了一个顶峰。

甚至于有可能是：前无古人，后无来者。

剧集中对于风筝的解释，以及对一代风筝们命运的展示，完全已经达到了同类题材的顶点，所以仅仅凭借这部分，《风筝》就完成了对《叛逆者》的反超，站稳了近年来品质最好的国产谍战剧。

但在大众度上，《叛逆者》又胜过《风筝》一筹，它做到了《风筝》没做到的事：重新炒热谍战剧。

《叛逆者》之后，国产谍战剧会崛起还是重新沉寂？

为什么国产谍战剧近年陷入低迷？

其实与谍战剧的“高起点”不无关系。从1981年的《敌营十八年》至今，国产谍战剧已经有了四十年的历史。2006年的《暗算》是谍战剧新一轮巅峰的开始，2009年的《潜伏》是谍战剧的巅峰之作，

2011年的《黎明之前》虽没达到《潜伏》的水平，但借鉴美剧的拍摄手法，让谍战剧的叙事节奏达到了新的高度，《悬崖》又将谍战剧情节和人物塑造推上新的高峰。

国产高品质谍战剧的“井喷”，无疑为观众奠定了良好的审美基础，但也造成了后来者巨大的超越压力。

就算是被称为国产谍战之王的柳云龙自己，上次参演的《胜算》，实际上也遭遇了滑铁卢，而柳云龙不拍谍战剧，谍战剧市场就好像突然“冷”了一般。

纵观近些年的谍战剧市场，不仅仅产量方面跟之前少了许多，市场反馈也不尽如人意。表现较好的《和平饭店》等也算不上爆剧，直到《叛逆者》出现。

问题是，《叛逆者》到底是一个必然还是偶然？

答案是：偶然性更大，而剧集最大的变数，除了意外扎实的剧本，就是剧集的主演：朱一龙。

相比过去许多谍战偶像剧的粗枝大叶，《叛逆者》一句话总结，这剧有悬疑、有谍战、有成长。而且能以小见大，用男主个人经历审视时代洪流。

但除了剧本相对扎实，另一个关键还在于朱一龙的表演超出了许多人的预期，过去很多人有个说法是朱一龙配角表现比主角表现更佳，且表演爆发力不足。

但这一次面对众多演技高手，朱一龙在角色各个层面都做到了高能输出已经被观众广泛认可。

他对主人公“林楠笙”的塑造，可以说是有层次，有条理，有逻辑。

而类似他被上司带到密室内，近距离直视一位被严刑拷打的少年时，心里的疑惑达到顶峰的重头戏，朱一龙都贡献了具有爆发力的演技表现。

甚至可以说，是朱一龙演林楠笙这个角色才会让观众那么动容，因为朱一龙的表演太丰富、太细腻了，他把自己的性格赋予了这个角色，从而让观众产生了这么强烈的共情。

当然，除了朱一龙，剧集另一个巨大的偶然是剧中的上海特务处里勾心斗角，尔虞我诈，简直就是现代职场的翻版， “特务处F4”表现各个精彩，王阳、王志文、张子贤表演全部出圈，这也是国产谍战剧少见的事。

这种偶然性，未必可以复制。

但偶然中也有必然，比如剧集的成功为创作者们提了个醒：即使谍战剧的“黄金时代”已经过去，观众的口味，也和多年前不同了。但反套路、不降智，尊重观众智商的谍战剧永远受欢迎。

并且谍战剧不等于尔虞我诈的权谋剧，只有把人物立起来，才能真正打动人心。因为那鲜红的时代幕布下，真正让观众铭记的，是朱一龙的林楠笙，王志文的顾慎言，朱珠的蓝小姐，甚至是令人唏嘘感叹的拽王陈默群。

只有让那些让观众看到了信仰的力量和人性的光辉，看到绝境的牺牲，无声的隐忍，谍战剧才能像《叛逆者》一样带国产谍战逆袭。

从这个意义上说，国产谍战剧会崛起还是重新沉寂就在于，《叛逆者》是一个结束，还是一个新的开始。

把剧终的《叛逆者》和《风筝》放一起看，顶级谍战剧的差别出来了