东山文化如何制霸天下：东山奈央的魅力所在

文/甚谁

大家好，今天我们来接续之前从水濑祈开始的盘点女声优主题，谈一谈另一位超·人气女声优东山奈央。因为上一期文章私下有读者反馈“太水了”“太端着了”“你倒是论述两句啊”“别偷梗了”“你怎么还搁这儿写起简历来了呢”“我们就是来看不公正不客观暴论满天飞的”等等意见，所以我们这一期就不复制粘贴维基百科，也不偷官延区的梗了，直接干就完事了。

关于1992年出生的三大法之一东山大法，相信能看到这个标题点进来的人都已经很熟悉了，所以我们直接进入正题。本期文章主要谈三个问题：怎么理解东山的两大标签“援力”和“败犬”？东山奈央的魅力何在？nao除了既有的代表角色之外，还能拓展怎样的戏路？

·援力=性感+色气

东山代表角色=援力榜+败犬+路人基本上应该就是目前一般观众对于nao的基本认知。其实这个讲法是没错的，东山也确实以援力角色的声线在女声优战国中杀出了一条属于自己的路。在说援力这个概念之前，需要特别说明的是，援力不是一个贬义词，认为说某声优的角色很有援力是侮辱角色和声优。虽然也不是不能理解，但本文还是不赞同这种看法。（媚宅警告.jpg，话说你们都没有看过《七人魔法使》吗？）

说白了，援力可以直接理解为色气，但和纯粹的色又有所不同。是一种包含在“少女”这种独特的日本文化形象之中的色气。以东山为例，东山能够在发出色气声音的同时还能够流露出独属于少女的那种生涩感的角色才是援力角色。（最典型就是新子憧和后来居上的一之濑帆波）而角色人设更加成人化，需要减弱少女演绎的角色则就单纯只是色罢了，没有援力感。（比如某游的胸部星人）

这一点不只是在东山身上，你看整个援力榜角色和特别容易上援力榜的声优就能看出，几乎大多数都是非萝莉幼女御姐，少女感和色气并重，元气但又不到“元气角色”映像的角色。而最容易上榜的nao和内田真礼就有着在演绎少女感的同时又能自然而然流露出色气的声线。

声线这个概念非常主观，本文认为，东山的声线和早稻田另外两巨头早见沙织和悠木碧，以及私交甚好另外两大法佐仓，种田一样，都是声线极为独特的女声优。东山的特点用一个字形容就是“肉”。这种肉感最直观的感受就是能配胸部很大的角色，如果用一个很不恰当的词比喻就是“油滑”，是整个人会被包裹进去的那种色气和肉欲感。（指听觉）在色气角色方面，除了刚才提到的某游的胸部星人之外，最典型的就是《境界线上的地平线》的重要配角，百合天使玛戈特·奈特（饰演对象成濑的是新田惠海，这俩人在第二年的《爱生活》里成为了姐妹）以及《七人魔法使》中的卖肉担当莉瑟罗特（妹妹是同样援到不行的洲崎绫出演的，色气姐姐援力妹妹我不信还有人2021年了没去看.jpg）。

肉的另一个感受是元气。东山的元气型角色（从头元气到底）的代表角色肯定是《黄金拼图》的九条可怜，和最常被我们拿来当作元气角色代名词的阿澄太太得以演绎不同，九条可怜就能够体现出因为声音比较肉，所以并不是通过释放那种独特的抓狂、炸毛声（想想奈亚子）来体现元气，而是用非常圆润而又中气十足的方式去演绎那种感觉从来都有用不完的活力的脑子不是很好使的纯真女角。（想想ayaya和burning love）当然，东山也是可以配出那种元气感的，毕竟二傻就是。但可怜&大傻还是更具东山的个人特色的演绎方法，一方面是她的演技，更关键的还是她的声线。

正是因为声线的色气和独特的少女元气，导致了东山总是容易配上那种在初高中生长期绽放致命吸引力，但又不会特意去遮掩的角色。这也就是援力的来源，和maya一样属于是老天爷赏饭了。（如果是发育期释放性吸引力的少女自己非常羞涩需要刻意遮掩的话一般都会找声线比较轻丽的声优来演，比如香菜或者华哥，你们一下就能想到是哪些角色）

·败犬不是谁都能演

但东山的声音不只是单纯的肉而已，顶尖声优的演绎都有层次，和总是演绎用恬静如水的表层演技来包裹住内里的少女柔情的水濑祈不同，东山虽然有着很肉很元气很独特的声线，音色已经足够出众了，但她人家是真的在靠演技吃饭。

最能够拿来分析东山演技的角色就是她的TV动画出道角色，《只有神知道的世界》的中川花音。这个角色需要分情况讨论，在剧情的前期，花音是一个10年以前作品常见的脑子缺根筋大小姐形象，总之就是都合式倒贴。因为是刚出道，东山这部分的演绎只能说是中规中矩，但是剧情急转直下，变身透明人之后，阴郁的气质一下释放出来，这里被东山演绎得相当好。花音的演绎暗合了十八岁的东山一边上学一边从事声优工作的个人经历，演得好纯属正常发挥。这种同时蕴含了阳光和阴郁的角色也成为了后来东山迄今为止的演艺生涯中最为经典，最为吸引人的一类角色。需要说明的是，这里讲的这种“阳光-阴郁”型角色的阴郁并不是说背负着深仇大恨，有着过于惨痛的心理创伤，或者性格异于常人的角色。是那种用表面的开朗外向来掩饰内心的羞涩和忧郁的反差型角色。

这也就是为什么东山总是被选上败犬角色，这种“不是真正的快乐”的角色虽然在演技赏的要求极为刁钻，但实际上在剧情中往往都处于极大不利位置，因为她们纠结的东西往往只是一种感觉，而这种独属于青春期的酸涩感和不成熟往往是打不过那些非常都合主义的，被作者钦点了现实中不存在的女神属性的女主的。最典型就是《租借女友》的更科瑠夏，对阵雨宫天的水原千鹤几乎必死。还有最经典的我从来不觉得党争不知道你们在扯什么劲儿的《春物》对阵女神早见沙织。

败犬和第一女主之间的差异就是败犬总是会说“这不也挺好么”，而第一女主往往都会背负点什么作者钦点的东西的同时不会和现实轻易和解——其实最后不还是差不多得了，点名某作品。说白了就是败犬女主更现实，因为她们都认为日子还是要过的，而第一女主往往都是进行一个铁头的撞。那大家都来看动画了，肯定没那么日子的角色会有点优势。而作者都写剧情了，那肯定要选大开大合的，能够扯的那种不服输式第一女主作为主线发展，而不是写这种强调细微感觉的青春期女主。

东山在青春的层次感和写实感上的超级演绎，基本上就告别了和实际上总是很扁平的第一女主的戏路。这不得不说是一种遗憾，但也不得不说是一种魅力所在，不断接各种败犬发光发热。东山最强的败犬角色众所周知，应该是呀哈喽。《春物》这部作品虽然在结局又要续的当下存在很多争议，但东山对于团子的演绎应该是全体起立级别的。东山在《春物》片场的最大问题是其他人也都超常发挥了，早见和佐仓的神级演技和因为角色塑造带来的台词优势，让团子这个在《春物》中没有什么需要炸裂表演的角色压制了东山的演绎。（当然如果雪乃不是早见，虽然也能演但肯定失色一半以上。而一色必须是佐仓，不然着角色就不会诞生，就和折本一定得是户松遥一样）

当《春物》本应该给东山的败犬历史封神，并引发关于“东山配的败犬角色也不是那么多但都很精彩”的讨论的时候，《青春猪头少年不会梦见小恶魔学妹》的横空出世（没错我就是要用这个名字）真的是直接把人给干碎了。请和我念：先有古贺后有天，后辈学妹日神仙。鸭志田一的完美剧情和完美人设再加上东山的完美演绎，即使《青春猪头》这片本身就是从男主到学姐到华哥到妹妹到maya甚至戏份也不多的大舅子都在秀的演技厨快乐片，但东山在3-6话的演绎真的还是人折服。熟悉我的都知道，我特别喜欢拿古贺和团子对比，嘲讽渡航。本质不是要分个高低也不是拉踩，但配合东山演出的古贺回虽然只有短短的三话，但我觉得已经比三季的春物动画的团子加起来还要让人震撼了。说真的如果有《春物》团子厨居然没看过东山对“想要融入大家的空气战神”“喜欢男主又不愿破坏空气”的角色的究极演绎的话，我觉得可能你真的命中有缺憾，你现在应该干的不是和我对线而是快去找出来看个十遍二十遍。东山和界人雨中那场戏真的是我心目中的东山top1场景，密集而有爆发力的台词，强烈而又分层次的情感，全部融合在一起。

东山能够把那种普通少女可爱中的纠结演绎得淋漓尽致，这也就是她的究极魅力所在。可惜的是现在能够让她演技炸裂的戏真的太少了，《租借女友》虽然也不错，但和《青春猪头》相比那确实差得有点远。声优厉害归厉害，还是要吃剧本的。

·东山的其他角色和戏路

因为不想写得水所以到这里差不多就结束了。总之一句话就是没看《青春猪头少年不会梦见小恶魔学妹》的东山粉丝就是老云了，还有就是想入门东山文化的人去看就完事了。古贺朋花，除了没有主动释放性吸引力的色气属性之外，几乎包含了东山出道到现在十多年演绎角色的精华的精华，也是只有她才可以演的角色。（像一之濑帆波其实你换个人也是可以演的，无非就是没有那种胸部摇来摇去的感觉了）

东山其他比较出名的角色这里简单再讲讲，对于能看声优杂谈文章的人来说把东山的角色从头到尾捋一遍纯属骗稿费，也没多大意思，所以没有讲到的不代表不好，只是说可能和其他角色定位重复了。首先是很多人说的《异国迷宫的十字路口》的汤音，有一个观点其实是错误的，就是作品好不等于声优就演得好。这部作品确实好，但显然东山并不适合在这种剧情相对还算写实的剧情作品中出演幼女角色。如果这角色换成高丽菜或其他幼女专业户都是没有问题的。（在和悠木碧对戏的时候这种感觉是最强烈的）

前面提到没怎么说的新子憧这个角色，是比较适合东山的角色。其实说她援主要是人设和台词，东山的演绎非常到位，把那种乡下时尚jk一转热血社团活动战士的感觉演活了。到这部作品里面和悠木碧对戏就不尴尬了，角色定位真的还是要适合。

然后就是老梗恋的桐崎千棘，猩猩这个角色其实就是可怜+大傻的恋爱漫画版。基本也复合让东山绽放演技的要求：纯真元气，傲娇里藏着恋爱的小烦恼。在这部作品里面东山作为难得的主役最后也收获了成功，不过因为剧情过于老梗所以真的也就没太大所谓了，真正演技炸裂的地方也很少。（炸裂地方比如说虽然还没有拍成动画但在我脑子里已经预演了一百遍的《五等分的花嫁》佐仓告白部分，那种台词的累计，情感的炸裂，外表掩饰下真情决堤的场景也很适合东山，但老梗恋在这方面确实是不太行）。

因为最近钦点了真女主所以炎上的《打工魔王》的佐佐木千穗，其实人物塑造就像个戏份多点的路人，声优也没啥可发挥的地方，而这也是观众炎上的地方。倒是引发了讨论，说东山如果被钦点女主，最后总是不会幸福。（暗示老梗恋了属于是）

工业化轻改《学战》《落第》《空战魔导士》《奇幻自卫队》里的东山：基本都没有什么发挥的机会，属于是靠名气来凑数，角色契合度也不高。一堆轻小说其实质量也没有太差，直接被《七人魔法使》完爆了。

最后结合俩角色谈下对东山未来戏路的展望。一个是《莉兹与青鸟》的伞哥哥，一个是《摇曳露营》的志摩凜。我不认为古贺之后会出现更强的纠结系元气少女角色，所以东山估计是不会在这方面突破了，下面主要是强调戏路的扩宽。扩宽思路有两个，第一个就是伞哥哥这种，把声线比较肉的感觉压下去，体现清朗直率的元气风格，可能就比较适合在百合气息比较强的作品里演类似于少年的角色。第二个是志摩凜这种发声比较克制的女主角，会有些小巧可爱的感觉，类似于情绪不直接嗨起来的可怜。不过我对后者抱有怀疑，毕竟如果低一点，清新一点，那在这一类上天下无敌的女声优多了去了。想来想去也许nao百合男主化是最好的，刚好还可以和佐仓相爱相杀，让佐仓来演一个类似于铠冢霙但又和华哥演绎方式不同的粘稠的百合女人，嘶，期待起来了。