在异世界穿越题材成为主流的今天，似乎娱乐性已经上升为评判一部动漫作品的第一标准。虽然不能否认，当主角持着现代人视角游历异界文明、体验别样文化的时候，作品给予我们的代入感和趣味性都会因此大大提高。

但在经受一部部穿越勇者的故事的洗礼之后，在内容同质化的问题越发显现之时，我们难免会感觉有些审美疲劳。毕竟嘛，所有的故事都是建立在作者的现实体验之上的发散性想象，在一个特定的历史时期之内，前人总是能将故事说尽，后来者们除了能竭尽全力去添加细节以此与别的故事做出区别之外，也只能通过添加一些噱头来赚些眼球。

于是我们能看到如今的动画作品都是围绕某个大主题进行类别细分，异世界如此，少年热血也是如此。

这是坏事吗？不见得。因为我们能看到近年来动漫界的一次次破圈，一次次地爆发式涨粉，流量和资本的涌入让圈子充满了生机与活力，就算是那些有生之年系列的粉丝也可以心怀可能有些不切实际的期许。

但这就是完全的好事吗？也不见得。就如之前所说，在资本让资源丰裕的同时，娱乐性导向也使得如今的动漫内涵如一潭死水，媚宅作品层出不穷也让业界药丸的呼声年年高涨。当然，药丸只是一种错觉，我们现在讨论的一些经典作品也许在它们自己的时代也是媚宅的代表。时代在变化，人们的审美也在变化，业界无法改变市场，只有市场能导向业界。只有当动漫作品全都与市场需求大相径庭之时，业界才会真的药丸。

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爽文式的动画需求市场是由千千万万的我们所搭建的，但当我们作为市场中的独立单位进行思考时，当我们一遍遍地目睹主角勇闯异世界和美少女卖萌的时候，是否也会期待一部充满了极致自我表达的作品出现呢?我想，是有的。

2019年有一部名为“卡罗尔与星期二”的番剧上映，这部以音乐为主题的作品几乎让故事成为了配菜，这种本末倒置做法似乎无法让人喜欢和理解，作为一部商业作品它显得有些奇怪。但当我看到本片监制的名字的时候，一切都了然了。毕竟他可是渡边信一郎啊，那个动漫平原上的飙马野郎。

作为渡边信一郎最具代表性的作品，1998年的《星际牛仔》为他带来了无数赞誉，这部满篇皆是自由和宇宙的作品探讨了我们应该魂归何处。而他的的混沌武士更是将自我求索贯穿了故事全篇，这部上映于2004年的冷门佳作正是今天的主题。

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《混沌武士》这部作品设定在江户时代的末期，日新月异的世界让封闭的日本再也不一成不变，这个充满了冲突和碰撞的时代使得传统和新进文化拥有共同的居所，刀剑和火枪能正面对决，金发碧眼的外国人和踩着木屐的武士行走在同一条街道上，天皇、将军、驻日大使可以共处一国，而上帝的福音也同天主教会一起播撒在八百万神明的大地上。交融的文化碰撞出了激烈的火花，让“混沌”之题名副其实。

而行走在这片混沌土地上的主角，则分别是纯正善良的风、率性阳刚的无幻以及冷静克己的仁。少女风在救下无幻和仁这两位流浪武士之后，要求二人陪同自己寻找“有向日葵味道的武士”。于是，旅程就此开始。

本片由寻找向日葵武士的主线穿插起了二十余个故事，以三人相聚起始又以三人分别结束，在结局处三人道别时不用言说的淡淡忧伤中，本作一大主题也彻底明晰，那就是离别。

作为一部典型的公路片，离别当然是不可或缺的要素，在这场分分合合的旅途中三人都与路途上的人、事、物做了离别，像是心动的对象或是新识的友人。而其实早在故事开始之前，离别就已经开始。

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少女风早在幼时就被迫与抛妻弃子的父亲离别，这个本该重要的男人只在她的记忆中留下了"伟大坚强“的印象。而在风年长一些之后她又被迫与病死的母亲离别，本就相处不好、极少交流的母亲只给她留下了一把短刀和父亲仍活于世的消息。

无幻来自偏远的琉球，他所出生的小岛是专门用来用来流放犯人的地狱，年幼就失去双亲的他在弱肉强食的环境中长大，因此他唯一信任的人就是自己。在仅有的一次合作中他被同伙背叛，落得从高崖跳入大海的结局，就此离别了生活多年的地方。

而仁的离别就更为简单，他自小与剑作伴，道场就是他的家。他是难有敌手的剑道天才，也是师傅定下的道场接班人，但当他的信念与幕府的大人物相左时，师徒却不得不挥剑相向。最终，他背负起弑师的罪名远走他乡，而道场也因为失去了师傅而分崩离析。

三人的境遇是如此相似，他们都是与过去离别的孤独旅人，又都在追寻新的人生、探求自我的灵魂。

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但三人的性格又是如此不同。风能对绑架自己的丑陋怪人温柔以待，也能在被骗入妓院时对同样遭遇的女人出言安慰，在面对挟持自己的小偷时她能因对方的母亲病入膏肓而产生共情甚至帮助对方逃脱包围。

一身痞样的无幻不仅好色，而且还对做出吃霸王餐或是打劫流氓之类的恶行没有任何心理负担，就连协助海盗抢夺官船的事情他也做得出来。不过他也能为了拯救同伴的性命而放弃逃跑的机会，疾奔两地运送罪犯人头，还因此落入僧兵残党的陷阱，差点死于献祭。而两次海贼的经历，也是为了生存和履行赌约。毕竟对于他这样的浪人来说，排除生产阻碍是本就不会有道德压力，因为当他挥刀杀人的时候也做好了被杀的觉悟，就算因此身死也无怨无悔。

仁似乎是三人中最为正经的一个，他恪守着武士精神，严于律己，但他也杀死了自己的师傅和情同手足的师弟，只能说每个人都有一段难言的过去。不过在他冷静的外表下又藏着一颗不安分的灵魂，就说他一直佩戴的眼镜吧，那其实是一副装饰用的平光镜，不知道他是不是为了让自己看起来更为可靠才戴来假正经的呢？在路遇有着悲惨经历的人妻后，他怦然心动，要与沦落为妓女的女人私奔。虽然他最后还是选择与同伴一起完成这段旅程，但他和无幻一起勇闯红灯区以及被熟美人灌醉在酒馆也是不争的事实，用一个颇有年代感的词来形容，那这应该就是闷骚吧。

性格如此迥异的三人竟能一起上路，以此来看，这场旅行能够成行似乎是宿命的必然。

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监制渡边信一郎用公路片的架构辅以单元剧的形式构筑起了整部作品，借用如此的便利他能够非常方便地将各种元素表达在故事之中。像是浮世绘对梵高的影响，或是日本尚男风的社会风俗，又或是武士看待生死的态度。

以上这些还处于时代剧的正常范畴，但这部作品显然还不止满足于此。渡边无疑是一个狂热的音乐迷，他的作品的正真神韵其实在于音乐的表达中。这一次，他调用起了故事中所有的人事物建造出了一座异样的舞台，而舞台之上舞动的主角可不是什么日本民谣，而是hiphop，还是非常前卫的jazz-hiphop。渡边请来了Nujabes、Tsutchie、Fat Jon、Force Of Nature为本片创作乐曲，在四张OST专辑里，还feat了嘻哈艺人Shing02和MINMI。爵士和嘻哈，两种自由的音乐艺术，在混沌武士的舞台上献上了和谐的演出，而在他们周围伴舞的则还有B-box、街头涂鸦等街头元素，当然，在14、17、20集中进行灵魂演奏的民族音乐也有着重要地位。

除此以外，在颇为胡逼的22集中，主角一行人还见识到了挖掘宝藏的活死人，在一番纠缠之后，已经努力五百年的反派头目发现自己竟与宝藏家族没有任何血缘关系，而被他搅醒的丧尸们也因此反目，在这样的黑色幽默中故事以最终陨石落地作为结束，可谓是恶趣味十足。而在23集中，主角一行更是和狗一起组队与美国人打了一场棒球，比赛中，无幻化身抗美奇侠，以一人之力扭转了战局，赢得赌约，让镇子逃离了美利坚的军舰威胁。

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别离无疑是故事的主题，但故事另一个主题却是与之完全相反的相遇。故事开始时，无幻以五十个馒头从地方官儿子的手下救出了风，而仁在另一处地方也因侠义抗击了地方官对臣民的压迫，三人因此相遇、成行。而在旅途中，三人不止于此地因为性格和信念分头行动，或是走上岔路，但他们最终又能因种种巧合重聚一起。也许三人成行才是他们的命运吧。

在故事的最后，风终于见到了“有向日葵味道的武士”——也就是她的父亲，无幻彻底斩杀了过去的仇怨，而仁也用师傅教授的最终手段杀死了致使他们师徒反目的仇人。三人了却了各自的心愿，成为了真正的伙伴，在最后的岔路口走向各自的未来。

这是最后的分离，但我相信……

ps:图片来源网络

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浅评渡边信一郎 其一：《混沌武士》，浪人的魂灵之歌

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