作者：摇客家

封面来源：本文作品素材剪辑

什么人？人称游星假面！

依然在SF题材上不断坚持的TCJ在1966年推出了《遊星仮面（游星假面）》，依然是熟悉的配方和套路，但于富士电视台开播一个月之后遇上了TBS的初代《奥特曼》的播出，当时的社会话题全部被奥特曼给吸走，从此作之后TCJ就没有再继续量产正统超级英雄的动画了。

《游星假面》图集

形似黑头巾的可无视重力任意朝向的长发、戴着眼罩和耳罩却在宇宙空间中露出口鼻都没事、额头有称为“R发信器”的Y字形标志、紧绷的V领套装、手套与靴子、可以调节重力的腰带头、英雄标配的披风，游星假面的造型略似蝙蝠侠里的罗宾。每次出场都会有一个定番桥段，即是由敌方喊出：“什么人？”然后主角回应到：“人称游星假面！”。游星假面原名为匹特，身高一米五，体重55千克；使用的武器是名为“Ultra Shooter”的附有红色回旋标的黄色圆盘，能够切断钢铁，其使用的座驾是名为“Rocket Rider”的形状类似汽艇的敞篷式宇宙飞船。游星假面的长发中存在着另一个辅助用头脑，可以调节披风和面罩，同时也可以作为接收天线。

《游星假面》OP截图

故事的背景设定于2001年，皮内隆星是一个公转轨道和地球相同但总是被太阳遮挡在另一侧的行星，也存在着和地球人相似是生命体和文明并与地球建立了友好关系。地球的火箭驾驶员尤汉森与皮内隆星女性玛利亚实现了宇宙联姻，并产下了第一位地球与皮内隆星混血孩子匹特。匹特诞生后十五年，两星球间移居和通婚的人越来越多，但有一天尤汉森所驾驶的运送核物质到地球的火箭在皮内隆星城市的上空发生了爆炸，造成大量居民死亡，同时尤汉森殉职。而皮内隆星人误认为这是地球人想要发动侵略的信号，皮内隆星的权力高层惠更斯，以及他身边的参谋伊莫西，意欲趁此风波开始对地球发动战争。而这时居住在地球的皮内隆星成年人被强制关押到了收容所，混血儿童被送至孤儿院，而匹特则被地球人索库兰顿教授所救，并成为了自称游星假面的英雄，帮助科技落后了对方三十年的地球与皮内隆星人战斗着。

第一话中匹特母亲被抓走，回忆父母的宇宙联姻，刚出生的匹特太阳穴处的皮内隆星人特有的十字形，管家机器人阿特兰塔死去

我才是铁甲小宝，我比哆啦A梦早出道

“铁甲小宝”最初并不是指那个特摄里的红色独角仙机器人，主要是缘起于内地和港台的中文译名冲突，我们都知道国内曾经播过译名为《铁甲小宝》的东映金属英雄的家庭系旁支作品《ビーロボカブタック》，如果直译的话应为“甲虫机器人卡布达”，和其中文译名相差甚远，实际上这个译名早在80年代就已被TVB用于1966年动画《ロボタン》的1986年重制版了。此作品英文名为“ROBOTAN”，想昵称为“萝卜碳”也是可以。两地译名冲突本身并不碍事，但从翻译年代上来说，ROBOTAN才是最早的铁甲小宝。

可能看了这些图你会觉得这不就是铁桶化的哆啦A梦和大雄么，尤其是那个竹蜻蜓。《ROBOTAN》漫画原作者为因漫画《丸出だめ夫（小淘气达美欧/机器人小宝）》成名的森田拳次（《丸出だめ夫》于1966年推出了真人版剧集，于1991年动画化，事实上《ROBOTAN》与之同样都是相似造型的铁桶机器人与少年之间的故事），于1966年开始在《少年画报》上连载，而《哆啦A梦》的连载则是从1969年才开始。至于谁抄谁的，到底抄了没有的事情也无法考据或主观定夺，但多半是对藤本弘的创作有过启发，而《ROBOTAN》并没有成为大名作，成名即是正义，所以嘛就……

ROBOTAN是日本电视动画中第一位搞笑型机器人主角，赞助商是和《铁人28号》同样的格力高，当时有着结合当红的《小鬼Q太郎》的日常搞笑风和传统的铁人题材的愿景。和哆啦A梦的来自未来的设定不同的是，ROBOTAN设定为是明治时代制造的第一台机器人，体重83千克，当他作为残次古董品在世界珍品博览会展出时，被青空一家买下，并和儿子青空贯一（又称贯太或贯酱）成为了朋友。ROBOTAN最爱吃的食物是香蕉，由于是残次品的缘故所以只能用头部的螺旋桨在10米高的空中飞行，其腹部拥有超级磁力，可以吸任何东西（设定上来看可以说是废柴化了的哆啦A梦，还有没什么卵用的磁力技能点）。日常的故事中还有贯太的朋友们也一起和ROBOTAN玩耍，其中有伊地野恶太（本名暮知，昵称波奇），经常穿着背带裤叼着奶嘴，设定年龄为3岁，身边伴着一只名为KIKO的头毛上系着红色蝴蝶结的八哥鸟，伊地野的父亲是个法国归来的碌碌无为的画家；另外还有一对和贯太同班的双胞胎姐妹，名为蜜柑（Mikan）和苹果（Ringo），两人外形和衣服完全一样，只以胸口的“M”和“R”字来区分。

66年黑白版《ROBOTAN》还未有DVD形式的发售，更为世人所熟悉的则是86年彩色重制版，而设定也作了大幅度的更改，比如从明治时代制造改为了从卜罗卜罗星来的机器人等。

少年侦探的耳朵就要又大又招风

1966年下半年还有两部先前提到过的续作性质作品，如作为1965年《森林大帝》第一作的续集的《新ジャングル大帝進めレオ!（新森林大帝·前进吧雷欧！）》，由于收视率的低迷，导致只有26话就打切，仅有前作一半的话数。另外还有依旧作为《海底小游侠》前身和试作品的彩色动画《がんばれ！マリンキッド（加油！海洋少年）》。

继《战斗吧！奥斯帕》后，日本放送映画制作的第二部作品《とびだせ!バッチリ》，原作为岡本光輝，笔者自译为《飞翔吧！巴奇利》。此作品为彩色动画，是日本电视动画中，继《森林大帝》（包括第二作在内）和《加油！海洋少年》后，第三部系列彩色动画。其名字巴奇利（バッチリ）的含义是顺利、圆满。如果不算之前《怪盗普莱德》里的配角，少年侦探切克的话，巴奇利应该算是第一位少年侦探主角了，其造型第一印象就是柯南都甘拜下风的巨大招风耳，只要有案情发生，耳朵就会噼咔噼咔地动。

《飞翔吧！巴奇利》图集

巴奇利是在由嘎泼利社长所经营的侦探事务所旗下的非常能干的小侦探，他有两位动物搭档，分别是非常喋喋不休的驴子罗巴，和爱唠叨的鹦鹉弁公，他们一起乘坐着水陆两用且具有007般的秘密武器的超级废品车，来协助主角解决镇上各种疑难案件。每次的固定流程就是奇怪事件发生，每次都无法解决案件的奇比斯警部委托爱钱如命嘎泼利社长，然后巴奇利与搭档们出发解决案件，另外还有总是会失败的反派组织“哈巴狗团”也长期活跃。

真正最初的魔法少女，莎莉变变变！

谁是日本电视动画中最早的魔法少女？内地动漫迷按年纪从大到小依次可能会得到的回答如：花仙子、美少女战士、小甜甜（小优，不是70年代的《Candy Candy》）、小樱……再往后如果有低龄萌二说出Q娃和小圆的话就真不可理喻了，但也不是不可能。不管各种群体的认知情况如何，真相只有一个，日本最初的魔法少女动画同时也是最初的少女向动画（事实上也获得了很多男性受众）就是1966年开播的由横山光辉原作的《魔法使いサリー（魔法使莎莉/莎莉变变变）》，而近期播出中的《魔法使光之美少女！》正是向50年前的此作致敬。

《魔法使莎莉》的诞生基于1964年开播的美剧《Bewitched》（日译为《奥さまは魔女》意即“太太是魔女”）的启发，漫画版在少女漫画杂志《Ribbon》上连载，动画版则由东映动画负责，第1至17话为黑白动画，其后过渡至彩色。最初原案中名称为《魔法使いサニー》，读作Sany，因为某著名“邪教”公司对这个近似读音不爽的缘故所以就改成了Sally。此为“東映魔女っ子シリーズ（东映魔法少女系列）”的第一作，从此东映就开始了他们的马猴烧酒王道之路直至今天。

《魔法使莎莉》图集

我们可以看出“魔女っ子”这个用词和后来的“魔法少女”之间的微妙区别，由于早期大部分魔法少女动画中的主角都是来自魔法界的非人类族群，其父母辈也同样先天拥有魔法，而其拥有的魔法之力也通过遗传获得，而非来自于某个小神兽的安利而使得普通少女得到魔法力量。可以说这些“魔女っ子”是更为血统纯正的传统意义上的魔法少女，而由于少女观众逐渐需要更多的代入感，步入到80年代开始，以《魔法の天使クリィミーマミ（我是小甜甜）》为代表的“ぴえろ魔法少女シリーズ”（即Studio Pierrot出品的魔法少女动画系列）中的后天性的魔法少女开始占据主流，直到现在“普通少女偶然获得力量”依然是个强势的套路。

《魔法使莎莉》第一话OP截图，可以看到对《猫和老鼠》的明显模仿

本作主角名为梦野莎莉，原本是魔法之国的公主，由于对魔法界的厌倦和对人间界的好奇，于是决定作为一名普通的小学五年级女生去人间界私访，她身边伴随着一位经常化身为乌鸦的魔法使，在人间作为她的弟弟卡布而存在。在人类世界里莎莉遇到了花村好子和春日野堇这两位少女，并和她们成为了朋友，在第一话里她们和莎莉一起成功地制服了两位在百货商店里行窃中的小偷。莎莉的魔法咒语“マハリクマハリタ”（读作Mahalic Mahalita）在播放期间也一度成为了流行语，在港译版本中则是“莎莉变变变”。

《魔女子大作战》和《魔女子Collection》中的系列集结，左上图除《淘气小仙女》外全员登场

“东映魔法少女系列”按照目前通行的说法共有九部作品，也存在着一些因为大人的原因而在是否归入上有争议的作品。按照播出时间线排序的公认系列作品和争议作品如下，由于官方的港台译名较难考证，括号内也存在笔者自译名的混搭：

[1] 虽然是公认第四作但由于主角身份为忍者所以也存在争议；

[2] 虽然是东映动画出品，但由于哈尼是人造人，更接近于SF题材而被排除在系列外，且此作品过于有名，独立感较强……还有个大人的原因是由于和第六作的企划staff间的博弈而导致《甜心战士》被移至其他节目段播出）；

[3] 此作并非东映动画制作，而是东映电视事业部，但其实外包给了日升社来做，所以也被排除，但本身是很纯粹的魔女子题材；

[4] 很可惜大家熟悉的花仙子无论哪一点都轮不到鼻祖，露露的本体为花精灵，也不能算正统魔女子。

（待续）

本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。

对20世纪日本电视动画史的回顾与拾遗 （七）：1966年后期

对20世纪日本电视动画史的回顾与拾遗（七）：1966年后期