最近有一部国产动画引起了我的关注，它就是《风灵玉秀》。因为它从年更动画变成了周更动画！遥想当年，我第一次看到《风灵玉秀》时还在上大学，当时还在想这个动画完结的时候估计我都有孙子了，真·和作者比命长系列。没想到现在我都成为社畜了，《风灵玉秀》竟然开启了周更，这就像是抠门老板突然发了年终奖一样让人惊喜。

01 节奏快？还是慢？

《风灵玉秀》开头的故事很普通，立志成为侠盗的风铃儿摸进了大户人家白钰袖家中，被白钰袖逮了个正着，两人不打不相识，一同踏上了浪迹江湖的道路。

然后风铃儿在偷另外一户大户人家时又被抓，但是这家的公子哥一心痴迷江湖，又被白钰袖迷住了，死活要跟着她们走。于是两人带着人肉提款机浪迹天涯。到这里我发现风铃儿偷东西不行，但是拐人比较在行。

说回正题——说实话，开头的剧情是比较套路的，相比整体的剧情推进，节奏也是偏慢的。这一点也有人在批评，但是我认为不能过于苛责，因为这就涉及到《风灵玉秀》这部动画的来历了。

2016年隔壁网站拜年祭，DDF创作了《婕纶二重奏》这部动画短片。婕纶是周杰伦的性转声音，也就是通过技术手段把周杰伦的声音转换为女声。

短片的第一首歌是《牛仔很忙》，第二首歌是《发如雪》，铃儿和钰袖的故事便是《发如雪》的MV。短片中，风铃儿偷偷进入白钰袖家中被发现，两人一见如故（钟情），然后一起浪迹天涯，这段剧情在第六集又以回忆的方式出现。

拜年祭时的动画短片完成度还不是很高，但是颇具古典意味的人物与场景设计，干净利落的打斗动作，已经初现端倪。

《发如雪》这首歌符合钰袖白发飘逸的特点，其实是DDF为了这首歌专门把钰袖的头发设计成了白色，后面白发还和钰袖所练的功法相关联，是一个比较有意思的设定。

这个短片给人留下了深刻印象，后来很多人到这个短片进行“考古”，直呼“梦开始的地方”。

有人说开头剧情偏慢，还有人说整体剧情节奏偏快，有一种“很赶”的感觉，实际上这两种观点说的是同一个问题，那就是“年更”和“周更”的节奏割裂问题。

首先说，动画的剧情节奏确实是有问题的，但是我认为问题并不大，因为最大的问题就是刚刚提到的前四集与后面剧集的节奏割裂。

我们也知道，《风灵玉秀》是从一个MV发展而来的，前期也就是前四集的时候，是DDF一个人制作的，单打独斗十分辛苦，也导致剧情推进较慢，从第五集开始变成团伙作业，剧情直接推进到最快，于是这就导致了前四集和后面剧集之间节奏的割裂。

如果是每年一集一直追着看的观众还好，新入坑的伙伴能够明显感觉到这种割裂感。然而这是场外因素导致的，非制作之罪。

仔细看，《风灵玉秀》是有自己的节奏的，前三集节奏较慢，两位主角带上提款机开始浪迹江湖，踏入江湖纷争之中。

第四集、第五集是一个小高潮，钰袖和铃儿挑战班主，精彩的打戏和紧张的节奏让剧情加速。

然后是节奏的回落，大家来到崔府，钰袖和铃儿闹了一点小矛盾，两人回忆初次相见的场景并化解矛盾，随后情况急转直下，铃儿被黑煞抓走，钰袖突破宗师境前去救人。

在剧情的起起落落之间，《风灵玉秀》掌控着自己的节奏，这种“起——落”的节奏可能并不出彩，但是同样不会出错。

如果接下来能够继续保持这种节奏，那么就已经是一部优秀的动画了，如果有所突破，那将成就一部接近经典的作品。

我还是希望主创人员能够按照自己的节奏来，现在好多人在评论区留言，“教”编剧写对话，希望主创人员不受影响。

02 武侠&百合

任何精彩的故事，都离不开一个核心的冲突，不断推动剧情往前走。

《风灵玉秀》围绕着铃儿和钰袖展开，风铃儿与天贼沉飞燕有关，白钰袖和无相城有关，而沉飞燕和白钰袖的母亲白沐贞似乎又与长生宗有关，长生宗能够制作一种能让人突破宗师境的红阳血精，全江湖都在围绕红阳血精展开争夺，钰袖修炼的功法“无相”似乎就与红阳血精的制作方法有关系。

《风灵玉秀》剧情的核心冲突，便是红阳血精，或者功法“无相”。

目前动画展现出来的东西还不多，江湖势力可能还没有展示完，但是悬念已经抛出，主角配角已经到位，接下来等待我们的，将是一出有关恩怨情仇、人性善恶的精彩好戏。

从我个人的角度来说，我对于《风灵玉秀》的剧情是比较喜欢和欣赏的。

武侠是一个小众题材，在近些年并不受欢迎，受欢迎的是仙侠、玄幻，上一个让人有印象的武侠题材的动画还是《少年歌行》，以及定格动画短片《风雨廊桥》，再往前就是《虹猫蓝兔七侠传》了。

《侠肝义胆沈剑心》偏重搞笑，而且有自己的游戏IP，《刺客伍六七》构建了自己的世界观，涉及武侠元素，可以勉强看做是武侠题材。

似乎除此之外，并没有更多典型的涉及江湖、侠义等内容的动画。

不仅如此，影视剧、小说方面，武侠题材的内容也是越来越少。

《风灵玉秀》是比较传统的、典型的武侠题材动画，从这点上来说我很珍惜这部动画。

而且《风灵玉秀》是双女主百合向动画，这种设定在国产动画中太稀缺了。

现在热门的是耽美动画，《天官赐福》《魔道祖师》《天宝伏妖录》，这些是相对来说质量比较上乘，人气也比较高的动画，它们都是双男主耽美向动画。

这年头，百合明显干不过耽美，甚至言情的气势有时候也会弱于耽美。

所以，《风灵玉秀》是一部不随玄幻、耽美大流的清流之作。

03 个人特色

说实话，我个人对于百合是没有什么感觉的，但是不得不说，《风灵玉秀》两个女主的设定还是比较带感的。

风铃儿是一个性格开朗、有些任性的“小贼”，但是她也能在钰袖的劝说下把红阳血精交给剑疯子；白钰袖端庄沉稳，表面上看是个知书达理的大家闺秀，但是她也能和铃儿在饭桌下暗暗较劲。

一动一静，看似并不相宜，实则能够为了对方改变自己，不得不说这个设定很牛，这两个人最后不在一起很难收场！

除了题材独特之外，《风灵玉秀》的美术风格同样是独特的。

最明显的便是水墨风格的环境背景——鳞次栉比的古建筑、古香古色的小镇、各不相同但是具有民族特色的服饰，让你看《风灵玉秀》的第一眼，便能知道这是一部中国动画。

《风灵玉秀》的环境背景在大部分情况下是没有运动的，除了必须的推拉摇移的运镜手法，树木、云彩等景物是没有运动的，可以说这是一种偷懒的做法，并且使人物与环境形成了一种割裂。

但在成本限制的情况下，也是一种无奈之举。

比较意外的是，这种环境不动人物运动的手法，带来了一种冷静、克制、复古的艺术表现，和整体的风格并没有冲突，甚至增加了别样的意味，一定程度上弥补了人物与环境的割裂感。

在人物设计方面，《风灵玉秀》也没有陷入千人一面的境地，白钰袖乖巧灵动，风铃儿伶俐机灵，崔公子年轻青涩，而上一辈人或是国字脸，或肉多圆润，或锋利冷峻，每个人都根据性格特点设计出了不同的外表。

女性角色还略带日式萌系画风，这一点在小钰袖身上体现得很明显，增加了人物的可接受度。

但是让我不满意的一点是，周更之后钰袖的脸型变了，整个人看起来有些呆呆的，不如之前灵动的样子。

武功招式同样有特色，钰袖飘逸，铃儿灵活，吴班主厚重，不一而足。

也正是这样的动作设计使《风灵玉秀》具有强烈的武侠色彩，毕竟没有打戏的武侠不能称之为武侠嘛，有时候打戏更是会占到一整集的大半时间，让人看得非常过瘾。

综上所述，《风灵玉秀》是一部具有中国古典气质与独特水墨风格的双女主百合向的武侠题材动画。

从缘起，到题材与定位，以及独特的画风与人设，可以说，《风灵玉秀》是一部极具DDF个人特色的动画。

让我们感谢DDF为我们奉献出好看的动画，也感谢时代与市场的包容，让这样一部个人色彩极强的动画作品能够以周更的形式与我们见面。

【风灵玉秀】武侠、百合、打戏、古风，这部刚刚完结的国产动画看得很爽