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作者：漫言 MangaTalk（来自豆瓣）

来源：https://www.douban.com/note/726417357/

漫画家从业三十周年纪念、「小畑健展 NEVER COMPLETE」本周在东京盛大揭幕了！特此奉上这篇漫言亲临现场记录的经典访谈，揭露《棋魂》、《死亡笔记》、《爆漫王。》幕后创作的秘密。

写在前面

在 2014 年 10 月结束的纽约国际漫展（New York Comic-Con）上，集英社的代理出版社 Viz Media 有幸邀请到了小畑健老师出席，并在座谈会上，就《棋魂》、《死亡笔记》、《爆漫王。》以及当时刚完结的新作《All You Need Is Kill》等话题进行了采访。

漫言有幸亲临现场，参与并记录了这场珍贵的座谈会。以下为专访全文，让我们一同走进小畑健老师笔下那精细而凌厉的漫画世界。

注：除了小畑健外，参与本次座谈会的还有以下两位：

吉田幸司：《周刊少年 Jump》编辑，曾担任《全职猎人》《棋魂》《死亡笔记》等作品责编。

片山达彦：原《周刊少年 Jump》编辑、《最强 Jump》现任资深编辑，小畑健现任责编。

历代经典作品回顾

《棋魂·完全版》单行本封面。

小畑老师，最初编辑想让您画一部以围棋为题材的漫画时，您的第一反应是什么呢？

小畑健：由于我本人并不了解围棋，所以在最开始听到来自编辑部的这个主意时，第一反应就是「这不行的吧」，要不然怎么从没有人画过围棋题材的漫画呢？

不过当时呢，我被藤原佐为这位出生在平安时代的国棋师给吸引住了；这份人设的奇幻的色彩让我觉得有亮点，很想把佐为画出来，因此最终还是接下了编辑的这个提案。

要把围棋题材漫画的气氛画得紧张激烈，您在这个过程中遇到了什么挑战？

小畑健：围棋漫画中可以表达激烈感的手段不多；作画时，如何去捕捉「将棋子放置到棋盘上」这个动作的力道与气势是关键的一点。画得越多越熟练，在漫画后期的章节中，这种气势就表现得越好。

我觉得《棋魂》的核心思想与传统的战斗系少年漫画相比其实并不是差异很大。光仔在不断努力中、追赶着「神之一手」而打出的招招棋法，给人感觉也是很帅气的呢，有点像《火影》的鸣人发出必杀技一样的那种感觉

《Death Note》（死亡笔记）跨页彩绘。

《死亡笔记》是您第一部在全球各地掀起了热潮的作品，也是您与负责编剧的大场鸫老师首次组成黄金搭档。您对大场老师的第一印象是怎么样的呢？

小畑健：我跟大场老师第一次见面后的感想就是：「哇，真是个 Cool 的大人呢」。

成熟神秘又不失帅气，我当时就想，嗯，果然是这种类型的人，才能写出像《死亡笔记》这么华丽的故事呢。

吉田老师，您曾担任《死亡笔记》连载时的责任编辑，最初看到小畑大场两位的组合时您又是怎么想的呢？

吉田幸司：我是很支持的。我是先和大场老师一起审阅的《死亡笔记》剧情原案，当时《棋魂》还在连载过程中，小畑老师也是忙得抽不开身，但我知道小畑本人其实是很喜欢那种华丽、复杂的哥特视觉系风格的。

当时我下意识地就萌生出一个想法：要是让小畑老师来负责《死亡笔记》的作画该多好！这简直是「天作之合」呢。

片山老师，作为小畑健现任的责编，您最初得知两人合作的消息时又是什么心情呢？有没有吓得跳起来？

片山达彦：当我得知我要顶替吉田老师成为责编时，我可是紧张忐忑得手抖个不停呢（笑）。不过，当我意识到我能有幸和两位老师一起，共同创造出下一部大热的话题性漫画时，我就激动得把之前的紧张全忘了呢。

（译注：接替了将小畑扶植成著名漫画家的吉田编辑、成为小畑新责编的片山，是不是联想到了《爆漫王。》中编辑交替的情节呢？）

《棋魂·完全版》单行本封面。

小畑老师，《爆漫王。》中的角色是由你操刀设计的，还是由大场老师给出具体要求呢？

小畑健：主要还是由我来设计的，在早期的作画过程中完成了人设部分的考虑。由于《爆漫王。》和上一部作品（《死亡笔记》）的类型完全不同，我【在处理角色人设时】也是试着以一个截然不同的方向入手，来营造新的感觉。

《All You Need Is Kill》（中译：《杀戮轮回》、《明日边缘》）是您的第一部青年向作品，也是您接手的第一部由小说改编的漫画。它和您先前的作品相比有什么不同呢？

小畑健：由于我之前画的都是少年漫画，很多东西我们在少年漫画中表现不了，或是受限制无法画出来。所以《All You Need Is Kill》能让我没有太多顾虑地画我想画的故事，我觉得很好。

尤其是在题材偏日常搞笑的《爆漫王。》连载结束后，我一直想画一部风格比较「犀利」的作品，所以这是个很不错的挑战。

角色设计的幕后心得

接下来，聊聊小畑老师您创造的几个经典角色吧！

这是《死亡笔记》中的「L」。这是您笔下最经典、最独特的人设之一，请告诉大家您是怎么创造出这个角色的呢？您的灵感来源都是什么？

小畑健：我是根据大场老师的脚本原案来做设定的，所以从这个意义上来说，「L」的灵感来源是大场老师的文字吧。

不过呢，我对「L」独特而怪异的性格非常感兴趣，作画中最有意思的也是画他搞怪的场景了。

提笔画出来很简单，但要让我用语言解释自己是怎么画出来的话还真是有点难度呢。我想要表现的，就是「L」的那种「虽然很奇怪，但却是个很 Cool 的怪人」的气质吧！

这是《死亡笔记》中的「死神琉克」。作为一位死神，他还真是格外可爱呢！这个设定是故意的吗？

小畑健：琉克长着一张恐怖的脸，平时却是极尽卖萌之能事，这种落差感果然是很有趣的呢。

关键是要在琉克身上把握好恐怖与卖萌这两个属性的平衡，而且还不能通过表情来表现（因为琉克是面瘫脸）。

在大场老师的原案中，只是说要设计一个「长着人类脸的死神」，然后我作画时，觉得要是设定成一个整天穿着米兰风格的超奢华 High fashion 衣装的家伙的话，一定很有趣吧！所以设计琉克的服装造型还是蛮好玩的呢。

（译注：据说小畑老师本来是想把硫克设计成一个长着黑色翅膀、穿着黑色衣服的美青年，可是觉得作为配角太抢眼了不好，所以，他的脸就变成现今这个样子了。）

出自《週刊ヤングジャンプ》（周刊 Young Jump）。

这是《All You Need Is Kill》中的女武神「丽塔·布拉塔斯基」。在过去，您画的都是以比较贴近生活的现实系角色为主，但这部漫画中充斥着刚硬的机械和科幻元素；接手和您以往风格迥然不同的故事，您感受如何呢？【在创作过程中】遇到了什么挑战吗？

小畑健：就像我之前所说，过去我有接触过科幻的圈子，其实自己也一直想画些比较科幻风的东西呢，所以这次画得还是挺开心的。

对于《All You Need Is Kill》来说，故事后半段中男女主角之间的互动很重要，在情感互动这方面的描写，和我之前的作品相比也直接了很多。

还有就是科幻漫画中的锋利的线条让我画得很过瘾，因为之前没有太多的机会去画这方面的东西。

表·吉田氏。出自《爆漫王》第 33 话。

这是《爆漫王。》中的编辑吉田氏。小畑老师，您是怎么把吉田老师的漫画版形象画出来的呢？

小畑健：喔。因为我在现实中看到的他就是那个样子嘛。

吉田老师，那您觉得小畑老师画你画得像不像呢？

吉田幸司：我可不觉得我是长成那个样子的呢（大笑）！

不过说认真的，我和小畑老师从《棋魂》到《死亡笔记》都是一直共事的，但等到他连载《爆漫王。》时，我已经不是他的责编了。

（译注：当时的吉田老师已转职成为《家庭教师HITMAN REBORN!》和《驱魔少年》的编辑。）

后来有天我拿起一本《爆漫王。》看了几眼，发现漫画中「吉田氏」这个角色呢，戴着一块方形表盘的手表，和我多年前与小畑老师共事时所戴的那块简直一模一样。

当时就觉得特别感动，我都不敢相信他还清楚记得时隔多年的那么一个小细节。

我觉得这就是小畑老师为什么做设定的功力特别强的原因之一吧，他观察人物时过目不忘，并且能通过精巧的细节将角色形象饱满地表达出来。

答读者问

那么小畑老师，最后请回答来自读者们的简短问题吧！首先，谁是你心目中的英雄呢？

小畑健：心目中的英雄啊……那应该是我小时候读过的各种书籍漫画里面的主人公吧。无论遇到多大的难题都能最终化险为夷，真是很帅气！

要说书里面的角色的话，大侦探夏洛克·福尔摩斯我是特别喜欢的呢，世界上再复杂的谜题都难不住他。

在工作之余的自由时间，您有什么兴趣爱好呢？等等，您有自由时间吗？

小畑健：我没有自由时间哦（大笑）。

要是把工作都做完了的话，我一般都会先补觉。对了，其实我有学空手道喔！不过目前为止我还是道场里最弱的那一个……

您认为什么颜色最能代表您的作画风格呢？

小畑健：黑与白。真要选一个的话，应该还是黑吧。我很喜欢用黑色的马克笔画画，这么多年下来已经习惯了。

再次谢谢小畑健老师！

纽约漫展专访小畑健（转）