【昭和38年4月12日】

怪兽映画的成功，一般认知是归功于英二，但是怪兽映画在海外也有大人气，所以企划时总是需要考虑海外赞助商提出的各种要求，英二其实是从来没有拍摄过理想的作品的。

频繁发生的各种麻烦事件，终于英二忍不住公开表示不满了：做不了理想的映画。

“”圆谷桑是不是要独立啊”摄影所中这样的传言也开始出现了。

然后某日，来自米国某制作公司的动画企划出现在东宝。因为重视日本的动画技术，于是委托制作。

东宝却果断谢绝了，然而将动画技术视作特摄的要素之一的英二感到此事值得重视。英二联络战前就是自己弟子的鹭巢富雄，开始与米国侧的交涉。遗憾的是结果还是没能实现，但是这成为了之后独立的一大原动力。

昭和38年，作为国民最大的娱乐的映画产业，终于迎来了斜阳时代。

观客动员数逐渐减少，被新的媒体，也就是电视所取代。

各映画会社为了度过这个危机，开始了将人气作品系列化量产化的体制。

其实最有远见的映画会社是东映，东映是最早参入TV番组界的映画会社。昭和33年2月日本最初的本格国产电视剧《月光假面》放送开始后，同年5月东映即开设TV课，7月东映TV制作部作为东映本社的子会社设立，东映东京摄影所和东映京都摄影所开设TV映画的制作。

要进出TV界，最最基本的需要自然是放送局，于是东映参与出资设立了日本教育电视台，略称NET，就是今天的朝日电视台。昭和34年2月1日NET开局，2月3日东映制作的最初的TV番组，时代剧《风小僧》于夜7时在NET放送开始。

相比东映这个不过十岁的年轻会社，拥有30年历史的作为三巨头之一东宝却在TV这个方面落后了。

由于东宝也采取量产体制，英二的特摄映画制作本数也比之前倍增。对于本来就有所不满的英二，这个变化终于使他开始详细考虑独立。

年过60的英二，将此视为自分的映画人生中最后的机会。

TV的存在取代映画获得注目，英二的长子圆谷一、次子圆谷臯都没有投身映画业，而是进入TV局就职了。圆谷一为TBS所属，圆谷臯为富士电视台所属。

英二要独立，很难吗？

应该说很简单。

过去的15年间英二已经筑起了雄厚的资本。除了英二本人已经获得“世界的圆谷“这一莫大的荣誉称号，他最大的财富就是他在昭和23年设立的圆谷特殊技术研究所，其历史比东映还要古老。

这个研究所，已经集聚了当时日本映画特殊技术界最顶尖的人才，他们就是日后的圆谷特摄作品包括奥特系列的中核班底。

现在要做的，只是将研究所法人化。

研究所的所员杂多，其中超有名者略列一二：

有川贞昌，摄影技师、后特技监督

富冈素静，摄影技师、后特技监督

真野田阳一，摄影技师、后特技监督

桦岛幸男，摄影技师

利光贞三，特摄美术造型家、雕刻家

山本久藏，火药师

荒木秀三郎，光学摄影技师、圆谷夫人真砂乃之弟

佐川和夫，摄影技师、后特技监督

中野稔，光学摄影技师

金城哲夫，后脚本家

高野宏一，摄影技师、后特技监督

“英二，独立！”此言一出，东宝惊恐。

当时趁圆谷在TV界的仕事还尚未决定，害怕原本由东宝独占的圆谷特摄技术流出至其他映画会社，东宝干部数度与英二商谈，最终敲定东宝参加资本，圆谷pro于是成为了如东宝子会社般的存在。

昭和38年4月12日，东宝参与出资、富士电视台后援，圆谷pro幡旗扬起，英二自任社长。

新生的圆谷pro是东宝伞下有实无名的子公司，另外富士电视台映画部所属的英二次子圆谷臯担任圆谷pro监查。

想要自由地制作理想的映画的英二，恐怕想得太天真了。即使是被称为“特摄之神大人”的圆谷英二，他在会社经营方面也依然是个门外汉。

前途多难的圆谷pro起航，年轻的人材之力自此刻爆发，空前的怪兽风潮即将到来。

【风潮的轨迹】

昭和41年1月2日。这一日特摄的历史改变了。

《奥特Q》初回收视率32.2%绝好调开局，1月底越过35%，2月再35%以上一回记录，3月底抵达36.8%最高视听率纪录，4月初周再36.8%接前周连续2回最高视听率纪录。以TBS和圆谷pro制作的《奥特Q》为首，风潮爆发席卷，各映画会社乃至TV局各自迅速作出反应。

昭和41年春季，

映画界笔头会社大映实施庞大企划，大映东京摄影所与大映京都摄影所分别制作长篇怪兽特摄映画。

嘎美拉第2作《嘎美拉对巴尔贡》和《大魔神》二本立同在4月17日公映。

昭和41年夏季，

7月初周，过去曾是圆谷英二弟子的鹭巢富雄担当社长的P制作公司与富士电视台制作的《岩浆大使》放送开始，此为日本史上初全话彩色放送特摄番组。

2周后《奥特曼》放送开始。

大映继续上映大魔神系列第2作《大魔神狂怒》。

怪兽映画代表会社的东宝接续去年的《弗兰肯斯坦对地底怪兽》，续作《弗兰肯斯坦的怪兽桑达对盖拉》7月底上映，本多猪四郎本篇监督+圆谷英二特技监督。

昭和41年秋季

10月新番《恶魔君》是东映本格特摄的原点，就作品类型来说属于“妖怪片”但是，拍摄技术上来说是东映最初有怪兽/怪人戏服登场的作品。

该作制作阵上至制片人下到助监督，初出道者多，但此后数十年间支撑东映特摄的制作人员基本集聚，本作可言是东映特摄本格的元祖不为过。

昭和41年冬季，

大映的大魔神系列第3作《大魔神逆袭》上映，一年三连发加上嘎美拉此后连年制作的大映基本透支，第3作事实上票房赤字，此时离大映倒闭不足5年。不过作为怪兽风潮时期名作，大映两度破产后转生的角川映画44年后《大魔神华音》重制达成。

怪兽映画元祖的哥吉拉系列自然也不会沉默，哥吉拉灯场第7作《哥吉拉・艾比拉・莫斯拉南海的大决斗》公映。本作特技监督名义为圆谷英二，实质担当的是英二弟子有川贞昌监督，也曾担当奥特系列特技监督。本作也是英二最后一次与哥吉拉映画关联.

东映也参入怪兽映画。与怪兽映画作为看板的东宝不同，自东映诞生以来时代剧就是东映的看板，两者相结合的时代剧映画《怪龙大决战》年末上映。此为东映唯一的怪兽映画，虽为映画会社但风潮中主要致力于TV番组。

昭和42年春季，

前年的势头维持并继续向上，风潮达到最顶点。

映画界，大映的嘎美拉系列第3作上映

继东宝、大映、东映之后，松竹、日活两社也参入怪兽映画。松竹的《宇宙大怪兽基拉拉》3月上映，日活的《大巨兽嘎帕》4月上映。

此外石森章太郎原作的《改造人009》映画第2作上映，副题《怪兽战争》，怪兽风潮波及动画界。

TV番组界，TBS空想特摄系列;第2弹《奥特曼》收视率42.8%最顶点到达，《岩浆大使》也最高收视率32.7%绝好调。

《奥特曼》打切后TBS空想特摄系列第3弹《奥特船长》押上，同月特摄时代剧屈指的名作《假面忍者赤影》于富士电视台放送开始，东映最初的彩色番组。

昭和42年夏季，

东宝自昭和37年的《金刚对哥吉拉》之后，新作《金刚的逆袭》上映。当初为制作《金刚对哥吉拉》签约金刚的使用权5年有效，故怪兽风潮顶点中契约结束前额外再制作1本金刚映画。

奥特系列的前番组《隐密剑士》以及日本国产初TV映画《月光假面》的制作社宣弘社的新番组《光速超能者》参上。此外东映自去年春的《忍者服部君》后新作《忍者服部君+怪兽吉坡》放送开始。

昭和42年秋季，

TBS空想特摄系列第4弹《奥特赛文》放送开始，回归圆谷pro制作，前作半年间平均收视率25%台，本作半年间平均收视率回复至30%台。

东映新作《铁甲人》再发，史上初巨大机器人特摄，高人气获得但是预算超支半年打切，日后再放送也收视率好调。此时风潮基本开始沉静化，但年末依然再1本哥吉拉新作映画公映。

【奥特Q】

这个作品背负着3个荣光的称号

奥特系列的原点；

怪兽风潮的发祥源；

圆谷pro创立以来第1作。

虽说是奥特系列的原点，本作却是两度路线变更后的成果。

回到圆谷特技pro创立的时候。

东宝参与出资、富士电视台后援，当时富士电视台映画部所属职员圆谷臯担当圆谷pro的监查，同时也是社长圆谷英二的二儿子，富士与圆谷pro的关系就这么建立起来了。

然后，圆谷pro最初的TV番组自然是预定与富士电视台合作的，时间是昭和39年春季。

【从富士到TBS】

这个企划叫做《WOO》，企划书中WOO是一种变形虫状的宇宙生物，是地球人的协力者。

如果进行本作的制作，要达到英二所追求的理想实写部分与特摄部分的合成效果的话，需要美国奥克斯贝里公司制的高性能光学摄影机光学印片机。

英二产生这个念想源于昭和38年6月奥克斯贝里公司开发成功的光学印片机1900系列，当时东宝的特摄映画《玛坦戈》制作中，英二反应迅速立即请求购入，对英二百分百信任的东宝自然也应允了。

《玛坦戈》是昭和38年8月首映的东宝暑期档映画，属于特摄恐怖映画。制作班底是典型的东宝特摄映画班底，制片人田中友幸加本多猪四郎、圆谷英二两监督分担本篇和特摄部分，脚本的木村武也是东宝特摄映画不可或缺的2大脚本家之一。

此后昭和39年4月首映的大热映画《莫斯拉对哥吉拉》中也使用了奥克斯贝里公司的光学印片机1900系列，本作观客数720万人以上为哥吉拉系列历代兴行成绩第4位。

已经是three-head system的光学印片机1900系列的性能依然没能让英二对其百分百满意，于是最新锐研制成功的采用了four-head system的1200系列被英二盯上了。

价格是非常昂贵的，因为这个最新锐技术当时全世界只有2台。要价约11万美金，照当时的情况换算的话就是4000万日圆以上。

而圆谷pro能拿得出多少呢，不到500万。也就是说没有富士的出资是不行的。

这台机子对英二来说就是宇宙最大的宝物！全世界只有2台，然后……有一台已经被东德买去了！这还了得？英二求宝心切独断决定购入。米国人动作也快，速速装上船现货发往大洋彼岸。

但是英二现在不是一个单纯的特摄监督了，是一个会社的社长，会社经营方面完全是新手的英二将他的这个弱点完全暴露。

结局，本应顺利和富士电视台签约并开始制作的《WOO》成了废案，与富士的商谈最终破裂，合作不可能。

为什么破裂了？！啊啦这可是和英二的生日并列的世纪谜题，这里就不能多扯了。其中黑幕存在可能，咳;我才没有脑补，不过预算以及技术问题也确实存在。

现在问题不在片子做不成了，而在于，机子怎么办？

米国人已经发货了，取消订购不可能。

那乖乖付钱吧。没钱啊！！

英二被他的儿子救了一命。

别忘了英二的长子圆谷一、次子圆谷臯都进入TV局就职了，圆谷一为TBS所属，圆谷臯为富士电视台所属。

二儿子那边的关系谈不拢还有大儿子呢，养儿防老你们记好了！

啊对了，还有个三儿子叫圆谷粲，我只是提提，怪兽风潮中这位基本是路人。

于是圆谷一速速向上司求救，最终TBS的编成局长大森直道拍板为圆谷pro支付这笔巨额资金。

至于代为支付的条件，自然不必说了，TBS可是巴不得跟这个世界级的映画界明星勾搭上。

这样就到了昭和39年夏季，《WOO》打水漂了，新作企划制作局为TBS，于是新企划书《UNBALANCE》诞生，这就是一度路线变更。

WOO的复苏要到平成18年了，这里没有时间多说了

TBS壮志踌躇，先与圆谷pro签一季度的TV番组制作契约，也就是13话。TBS代购入光学印片机1200系列以外还支付给7000万圆番组制作费。

这是莫大破格的制作费，一季度13本7000万圆平均下来时长30分钟（实际25分钟）的1话预算约为538万圆，约是当时一般的30分钟番组的制作费的4-5倍，甚至5倍以上。

（未完待续）

【图文】奥特系列原来是这样诞生的？第二弹【奥特系列&社会现象——圆谷的黄金时代】