【序】;

圆谷的黄金时代的开幕关键词!

怪兽风潮最顶点……受到观众的绝大支持的圆谷。英二率领的圆谷特技制作股份有限公司（现：圆谷制作股份有限公司、以下简称圆谷pro），与TBS合作，番组《UNBLANCE》制作开始了。

以“自然界的平衡如果失控了……”为主题的这个番组中，年轻的制作人员们各自工作着。但是，作为制作局的TBS的方针大幅路线变更了。

TBS制片人栫井巍表示了“说起圆谷的话就是怪兽，希望制作以怪兽为中心的剧”这个意向。想从东宝的怪兽片脱却的英二感到不满，然而比起最初的TV番组更重要的是，不遵从这个意向是绝对不行的。

标题是，取自东京五环会的“Ultra C”的《奥特Q》。英二慎重地指挥番组的制作，TV放送开始日前全28本摄影完成了。

作为圆谷pro最初的TV番组，《奥特Q》其实……最初从TBS的干部那里得到的评判并不好。放映顺第1话《打倒哥美斯！》试映会结束后，“怪兽不是已经在电影里看腻了吗”、“和电影（的特摄部分）相比（本作的）特摄粗糙”。从干部们那里听闻这类不安材料的英二果然还是非常担心的。

奥特Q失败了的话，从东宝独立的事也就成了完全的失败，是大耻辱。圆谷pro的命运，全部寄托在这个番组的身上了，这样的重责让英二更加的不安。

昭和41年1月2日，终于放送开始之日到来了。英二从早晨开始就不安，连烟都没心思抽了只是来来回回踱步。

正月的节日气氛太遥远，命运攸关的事情都还没有着落，那是漫长的一日。不过，那些全部是杞人忧天。日本的子供们，从昼间起就满怀胸腔地期待着，等待着夜7时钟点敲响之际，怪兽终于来到我家的瞬间。命运之时来访了。

午后7时，标题《奥特Q》文字随着不气味的画面变化出来了。子供们也在这个时点进入了另一个世界。

放映顺第1话《打倒哥美斯！》，是如同东宝怪兽映画定番的大怪兽对决作品。对于子供们的概念就是，“除了电影里以外看不到的怪兽，每周能在电视上看到了。”

放映顺第1话的收视率，是将里番组完全压倒的32.2%这种数字。英二悬着的心才终于放下。

怪兽终于出入于电视中的这个时期，甚至影响到了政界。怪兽映画在海外也获得大人气引得政府注目，于是对于日本特摄映画的制作，连政府也主动出了助成金。

当时1美元约360圆，怪兽映画被判断为是贵重的外货获得手段。因此，元祖的东宝自不必说，前一年（昭和40年）开始制作嘎美拉系列的大映、以及还未制作过怪兽映画作品的松竹和日活，一齐开始了怪兽映画的制作。

另外，看到了《奥特Q》的成功的其他电视台，也开始了同样的番组的制作。这就是世间所言的“怪兽风潮”。

过去1年内最多3、4回除了在电影院里以外看不到的怪兽映画，现在每周在电视上放送，而且，不管去哪里的电影院都能见到怪兽映画在上映.

甚至本来只是被视作妖怪的幽灵等各种东西也作为怪兽，其人偶陆续发售，成为了子供们的偶像。奥特系列中最高收视率是满田监督担当的奥特曼第37话《小英雄》。

对于42.8%这个可怕的数字，满田桑说“当时不像现在这种录影的时代，所以每周日夜7点时以降非常不得了。星期日出游的家庭，晚上没能及时赶回家所以没能看奥特曼的子供嚎啕大哭，像这样的事情圆谷pro接到过数不清的电话。”对于那个世代，周日7时已经是圣域，非在电视机前端坐不可。

像这样，比起称为社会现象，更是如宗教般的东西了，就是有着这种程度的人气。

【怪兽风潮】

昭和41年-43年间卷起的子供向作品的一大流行风潮。那是怪兽这种存在称为日本的儿童文化的根的决定性的时期。

以《奥特Q》为发祥源，疯狂席卷日本全土的爆发的社会现象，从TV番组界飞速扩展至映画界、漫画界、玩具业界、广告界、日用品业界、音乐界等等。

当时各大媒体将这个以巨大怪兽为主的社会现象称呼为“怪兽风潮”。风潮终结后昭和46年-49年间再卷起以等身大主角为主的社会现象，各大媒体称呼为“变身风潮”。

直至昭和54年，“科幻风潮”之中奥特系列和假面骑士系列也相继复活，于是回顾历史的杂志文献中“第一次怪兽风潮”的称呼首次出现。今日将2次社会现象分别称作“第一次怪兽风潮”和“第二次怪兽风潮”的说法也存在。

【风潮的发端】

是圆谷英二担当特技监督的超有名东宝怪兽映画。

日本映画史上最初的特摄怪兽映画《哥吉拉》，昭和29年11月3日公开，制作费是当时一般映画的5倍。

兴行成绩空前的大热。此前保有历代映画最高兴行成绩纪录的作品为同年4月26日上映的黑泽明监督名作《七武士》，动员观客数约700万人。本作遥在此成绩以上，动员观客数超961万人，约达当时日本全国人口的十分之一。

因超大热，上映之后半年未满第2作《哥吉拉的逆袭》即上映，动员观客数超834万人，在当时树立了日本映画动员观客数历代第2位的地位，仍位于《七武士》的700万人以上。

也因为前作的超大热，本作中圆谷英二的职役首次正式表记为“特技监督”，其意味着东宝特摄映画的“两班体制”正式完全确立，特摄班完全获得与本篇班对等的地位，因此本作特摄班拍摄条件也优于前作。

※

特摄映画两班体制是，本篇班与特摄班分开进行拍摄，各自有自上而下一套完整制作班底。

即是说一部电影、一集TV番组都有2套完整的摄影班、美术班、照明班等编成。

本篇班的监督仍以俗称“监督”或全称“本篇监督”，特摄班的监督表记法多有不同，“特摄监督”、“特技监督”、“特殊技术”等都存在，史上最初的特摄监督就是圆谷英二。

这是东宝映画开创的日本独有的体制，于《奥特Q》中首次用于TV番组。其他部分会社也有参考这个体制，或有些许变更，奥特系列至今也延续此制作体制。

此后圆谷监督也与本篇监督本多猪四郎合作了东宝众多怪兽映画，《空之大怪兽拉顿》、《大怪兽巴兰》、《莫斯拉》等名作多生。

特别是东宝创立30周年纪念作《金刚对哥吉拉》动员观客数1255万人以上超绝级大热，此为日本史上历代特摄映画最顶点兴行成绩。日后日本人口数逐渐增加直至现在，本作也稳保日本国产映画观客动员数前十之内的地位。

不止怪兽映画，同样本多监督与圆谷监督组合的还有诸如《地球防卫军》、《宇宙大战争》的空想科幻映画，以及《美女与液体人类》、《气体人类第一号》的恐怖怪奇映画等等。

圆谷成为了东宝特殊技术课的绝对看板，海内外名声大震，人称“世界的圆谷”。

日本映画界约在昭和35年达到最顶点，以降急转直下观客动员数下落。以电视为首的娱乐多样化时代到来。

其中，下落幅非常少的类型就是怪兽映画。东宝的哥吉拉如前述在昭和37年达到系列史上最大级heat，本来应当是恐怖存在的怪兽在子供间获得超人气这点在当时的大人看来无法理解。

当时日本3大映画会社，老大是大映，其次才是东宝和松竹（东映小屁孩连日活都战不过，这个时候就把它忘了吧）。

大映不甘落后，于昭和40年制作《嘎美拉》从而参入怪兽映画界，获得了一定的人气。

此外昭和39年秋圆谷英二自任社长的圆谷pro首个自社制作作品《奥特Q》制作开始，因预想怪兽片能够流行的TBS局侧要望而制作中途路线变更为怪兽路线。

自此，怪兽风潮已处于一触即发的状态。

【英二的过去和谜】

《奥特曼前夜祭奥特曼诞生》的放送日，昭和41年7月10日，这天可以算作是圆谷英二的65岁大寿之日。

奥特系列自身已有近半世纪历史，在那之前英二又有65年的人生，何止一言难尽，数文也难尽。

现在主题是“怪兽风潮”所以关于英二的过去也就简略再简略地提及了。

关于英二的基本信息，就有2个世纪谜题。

首当其冲的就是，“特摄之神大人”圆谷英二，生于明治34年7月何日？

文献上，圆谷英二的诞生日有争议。

现在无论从哪样文献上看来，诞生日都是7月10日无误，那么应该是没有任何问题了。

但是，英二的3个儿子都证言诞生日是7月7日。3人都如此证言的话，单纯记忆失误的可能性无。另外，圆谷英二生诞100周年的纪念作品《高斯奥特曼》放送开始日也选在7月7日。

当然，如果要反驳的话也可以说因为当日正好是土曜日，如果当日不是土曜日的话即使意图在生日开播也不能达成，就如同平成21年1月25日是日曜日那样纯属巧合。

那么，最初哪里出了差错？

因为不知道所以说是世纪谜题。我个人由于《高斯奥特曼》和《艾斯奥特曼》的影响是倾向于取7月7日说的。

第二个问题是，圆谷英二出生时被取的姓名是圆谷英一，何故改名为圆谷英二？

一般来说日本人名中含有数字，自然而然地就会默认为1是长子2是次子。英二可不是次子。

通用的说法是，英二的叔父名为“一郎”，虽然只比英二年长5岁，英二把他视为兄长出于尊敬改名“英一”为“英二”。

这个改名理由是绝对说得通的，但是这不像英二会干的事。或者说，他不像是会主动想到干这个事的人。

追溯圆谷英二的历史人物背景，还有一个重要的人物，就是英二的叔母苇女士。

苇女士有一句谜一般的话激励英二：“英二33岁之时必会出人头地。”

圆谷家族的各亲戚、以及其友人中，由于苇女士的建议而改名的人非常之多。比如英二的夫人圆谷真砂乃（旧姓荒木）就是其中之一，她的名字在现在还能够确认的旧书信中汉字表记为“真砂子”。

因为叔母的劝说而使得英一改名为英二的可能性极高。另外一种说法，那个时代因人名笔画数而改名的例子非常多。我不懂姓名判断，相关书籍参考的话，据说是“円谷英二”比起“円谷英一”运势要好得多。

不过这个说法也和前一个说法完全不矛盾，不如说正因为是叔母所以因笔画数问题提出建议非常正常呢。

那么，叔母说“英二33岁之时必会出人头地。”实现了吗？

可以说偏差了那么一点点吧。往前一年，英二32岁那年是米国的《金刚》上映当年。同年该作在日本也上映，英二可以说是观看此片的最初的日本人之一，他是在试映会上观看的。

这个映画给予了他难以言状的冲击性，可以说是影响英二人生的作品也不为过。

多年后的结果就如前所述，《金刚对哥吉拉》，史上最大级heat

然后，英二昭和12年入东宝，参加了众多战争映画的特殊技术制作。

昭和15年的《燃烧的长空》、17年春的《南海的花束》、17年夏的《翼之凯歌》等空战映画之后，令英二名扬海外的是太平洋战争开战1周年纪念作《夏威夷・马来冲海战》。

首映日1942年12月3日在开战纪念日前5天。由海军省至上命令授意制作，大本营海军报道部企划，是战意高扬映画的名作中的名作。描写去年12月7日日军偷袭珍珠港重创美国太平洋舰队以及同年12月10日马来亚海战中击沉英国皇家海军威尔士亲王号和却敌号两艘主力舰两件史实，是宣扬大日本帝国军威的映画。

本作也是日本最初的本格特摄映画，之前的空战映画一部分使用模型特摄技术，但主要也使用实物军用机拍摄，陆军航空本部全面协助拍摄。而本次映画反映史实的两大重要战事，覆盖面宏大，军部甚至不能提供任何关于武器的资料，海军省虽为后援、审阅但全然不参与制作过程。日本史上最初的本格特摄映画就在这样的情况下诞生了。

本作是充分证明了英二的特摄手腕的超名作。英二所参加制作的数个战意高扬映画中，属本作最为大热，名震天下。特别是全景的珍珠港特摄设施成为了话题，日本映画界中特摄的重要性受到重视。因本作，英二获得了“日本映画摄影者协会技术研究奖”，并就任制作部特殊技术课长兼特殊摄影主任。

然而因为看到本作的成功，松竹映画开始动心思挖墙脚。挖不动英二，就从圆谷组的特摄班各制作人员下手。

约十余人最后因接受松竹的高薪承诺而从东宝跳槽到松竹，这对英二率领的特技课来说是一个打击。跳槽的人中包括已跟随英二3年的爱弟子川上景司。

虽然本作是让盟军总司令部误以为是实录的“传说的作品”，后来在夏威夷的战争纪念馆中甚至部分作为“当时的记录影像”播放，但这也成为了英二被流放的要因之一。

战后，战时曾致力于制作战意高扬映画的主要名人都遭到了盟军总司令部的惩处，其中自然也包括英二。昭和23年起英二被公职流放，也就是强制下岗。丢了饭碗的英二过着穷困的生活，于是在自家开设“圆谷特殊技术研究所”，这就是后来圆谷pro的前身。

开设研究所后仍然能够接受各映画会社一时的私人仕事委托，也不仅限于东宝作品，但由于公职流放在身所以不能像以前一样作为东宝所属的社员。

昭和26年《旧金山和约》签署，昭和27年日本正式回复主权，于是对英二自身来说公职流放也就解除了。

昭和27年11月27日公映的《来港的男人》是英二复归东宝后首个上映的作品。本作制片人为田中有幸，脚本・监督为本多猪四郎，特殊技术圆谷英二，是日后《哥吉拉》的班底。‘

然而英二的本格复归作，以及真正的首次与本多监督合作的作品，则是耗时2年制作的《太平洋之鹫》，昭和28年10月21日首映在《来港的男人》之后。该作即使说是战后日本现代特摄的起源也不为过。作为结果，本作品兴行成功，并且日后《哥吉拉》的本多、圆谷组合诞生，是特摄史上不可遗忘的作品。

此外，本作中富冈素静、有川贞昌、真野田阳一等圆谷的3位弟子担当摄影助手，本作同时是3人的出道作。3人此后约20多年间长期担当哥吉拉系列的摄影或特技监督，有川和真野田后年也将作为奥特系列的特技监督活跃。

再然后哥吉拉的诞生之事以及再后年英二如何成为“世界的圆谷”这里就不多叙了。

（先传这么多吧，偷懒中~）

【图文】奥特系列原来是这样诞生的？第一弹【奥特系列&社会现象——圆谷的黄金时代】