这段时间童话大王郑渊洁又登上热搜了，而这一次是因为一系列的凡尔赛言论。

如当网友评论正在背诵《童话大王》刊物的时候，他会感到愧疚并强调自己正在玩手游---

也或者在网友提问为什么没有看过他的书籍的时候，他会回复很抱歉，因为总销量只有3亿---

表面看似在道歉，但内里却隐含着“你在背书的时候我在打游戏”、“销量3亿也不过如此”等等炫耀的意思（网友的解读），于是童话大王便被推上了热搜，而网友们也在和他的互动中乐此不疲。

郑渊洁的思想是与时俱进的，同时他的作风也是无比的接地气。

当然，要说到最令人佩服的还得属他那一本本引人入胜的童话刊物，以及过去30多年以来坚定不移的创作态度，还有在这个过程中被反复传颂的传说事迹。

这期内容我将给各位详细解读郑渊洁的人生履历，好让你们明白国产动画究竟应该走向何方---

01

郑渊洁的“反叛”，才是国产动画的未来？

有一直留意国产动画的小伙伴，理应知道这个行业最备受吐槽的乃是低幼和粗制滥造。

国漫确实在上世纪闪耀过，但自进入千禧年之后的十多年时间里，我们居然接连遇到了诸如《雷锋的故事》《汽车人总动员》《高铁侠》等等号称天量投资，但实际却连大学生毕业设计也不如的国漫---

而哪怕具备不错的品质并深受观众欢迎的《大头儿子》《喜羊羊》《熊出没》等等都离不开子供向的定位---

可以说，国产动画曾经的状态是骗子横行以及类型单一的。

对于前者来说制作人将孩子当韭菜来收割，至于后者则能够体现出制作人对体制的妥协，没有哪家公司能有大大的勇气去迈出“不跟风”的那一步，从而也就导致了国产动画在低幼题材中不断内卷的困局。

那该怎么办？其实答案就藏在郑渊洁的人生履历之中---

有关对体制妥协、盲目跟风、以及将孩子当韭菜来收割的现象并不是国漫行业的专属，这同时也呈现在作协的大家庭里边。

郑渊洁曾是作协的会员之一，但过去数十年以来他从不认为作协是名誉和光环，相反他还为这个头衔感到羞耻。

1986年作为作协会员的他曾参与过在庐山召开的作家会议，但在这趟行程里郑渊洁却备受蔑视，一位名叫曹文轩的北大教授甚至直言不讳的怒骂到：“有些人就是不知天高地厚，一个人写一本月刊，他要是能够持续写两年，我的名字倒着写”---

当年的作家合照，郑渊洁并没有出境...

在当时我们不能说曹教授的论断就是不合理的，毕竟对于一个连大学都没有读过，而当时也只是刚刚创办《童话大王》杂志不久的郑渊洁来说，一个人支撑一本月刊确实也有点儿不知天高地厚了。

但不知归不知，哪怕刊物经营不下去那都是郑渊洁本人的代价承受，这不代表外人能够冷嘲热讽的。

也不代表在随后的会议期间，郑渊洁就该承受来自其他作家“见识短薄”的嘲笑：“连这位俄罗斯作家你都不认识？那你怎么写作？”。

如上傲慢都是纸老虎，而性格刚强的郑渊洁也并无留给他们喘息的机会，就在随后轮到他发言的时候，他提出了“库斯卡娅”这个作家名，而现场的作协成员也纷纷表示自己认识和看过他的书。

然而可笑的是，这个名字只是郑渊洁生编硬造的---

当然，郑渊洁对作协的反击远不止于此，他的那本曾被嘲笑的《童话大王》刊物不仅顺利迈过了两年之痒，而且一连载就是整整35年，直至今日也仍未中断。

在这其中我们相继看到了诸如《舒克贝塔》《魔方大厦》《大灰狼罗克传》《皮皮鲁》《鲁鲁西》等经典IP的诞生，而这些作品也屡屡助推郑渊洁登上中国作家年度富豪榜的榜首位置，累计销量也突破了3亿大关---

当然，那位曾信誓旦旦的说过“名字倒着来写”的曹教授至今也没有履行当年的承诺。

但健忘归健忘，有些人的虚伪是深入到骨子里头的，而这也就造成他后续的行为会一脉相承的龌龊，而郑渊洁也只需推波助澜一番，即可将对方深陷到舆论的中央---

如上是2019年发布的第13届童书作家排行榜，在刚发布的时候网上还有零星的嘲讽郑渊洁的声音，只因童话大王连排名的资格都没有。

然而郑渊洁不是吃素的，在随后不久他便在自家微博用千字长文反讽了国内童书作家的龌龊，强调他们用回扣和购买一定数量之后才会去学校见孩子等等要求来助推作品的销量。

并同时用纳税单据来澄清自己“不是上不了，而是不想上”---

时隔30多年，可能连曹教授也不曾想到自己的口碑会因为将孩子当做韭菜而滑落谷底，当然，他也不可能想到怒怼他的人会是当年自己曾嘲讽过的不知天高地厚的小毛孩。

但这一切都成为了不容争辩的事实。

为什么郑渊洁能够成功？这其中的关键或许离不开“坚韧”二字。

在86年从作家协会回来后，郑渊洁就将曹教授的名字刻在了书台上方，而在随后的35年中这个名字也成为了最毒辣的鸡汤，激励着他数十年如一日每天4点半起床，风雨无虞，同时也成为了国内童书作家的事业天花板---

可以看到，他的这段逆袭完完全全就是对“反叛”二字的极致诠释。

他没有阿谀奉承过任何一个组织和权威教授，也从未想过用龌龊的手段来压榨孩子的钱包，他甚至发布过“自己只进学校讲座，绝不借机卖书”的声明。

如果这个世界真的存在理想主义，那郑渊洁无疑就是最好的诠释，而过去30多年的坚韧和不服输的精神也是国产动画人最或缺的东西。

这不是一条容易走的道路，但这却是一条我们不得不走，以及能让国漫抛弃卑劣底色的唯一旅途---

当然，若要国漫完成崛起，仅仅对动漫从业者的激励还是不够的。

02

有人说他是莽撞，但郑渊洁给我们带来的却是多元

为什么国漫的底色曾经是一片粗制滥造和低幼？这除了唯利是图的制作人之外，还少不了一群玻璃心的家长以及日趋严峻的审核机制。

在后者的作用下，哪怕定位子供向的国漫（如《虹猫蓝兔》《喜羊羊》等等）都未能逃脱被举报和整改的厄运，而这一系列操作也终将会把国漫带向“单一”，再也没有制作人敢拿创新来冒险了---

那该怎么办？我觉得可行的方式就是让他们听听郑渊洁的教诲。

童话大王的反叛底色是贯穿他一生的，而有关他的传说在小学阶段就已经传开了。

当年老师布置了《早上的鸟儿有虫吃》，但郑渊洁却写了篇《早起的虫儿被鸟吃》，而此举也让他遭到了老师的“侮辱”，被命令面对全班同学喊一百遍“郑渊洁是全班最没出息的人”。

郑渊洁当然不干，况且当时在座的同学里还有自己暗恋的对象，于是他拉响口袋的鞭炮，而随着一声爆破声的响起，郑渊洁的学业生涯也自此告终了（被开除了）---

后来郑渊洁一直接受着父母的教导，并一步一步的朝着文学创作的方向精进。

你或许会觉得郑渊洁太狂了，但事实上在多年后的一次采访中，他却给出了这样一番醍醐的回复---

“人最重要的是认清自己是虫还是鸟，是鸟起得早，是虫还是得睡懒觉”

这不是辩驳，而是对“多元”二字的诠释，就正如过去百年来的人类政治和经济史所带来的最大教训就是：不要妄图用自上而下的力量去管制每一个个体，所谓的标准答案其实往往只是痴心妄想以及对个性的泯灭而已。

犹记得在《驯兔记》中，郑渊洁就用了近乎直白的手段来揭露现代教育的弊端。

一天皮皮鲁回到自己的班级，结果发现在座的同学都变成了兔子，他们深得老师的喜爱，也会为别人超越了自己而眼红，同时因为害怕被揪尾巴，因此特地的将尾巴往短里长---

随后仍然是人样的皮皮鲁便遭到了来自同学、老师、以及家长的全方位的指责，他们批评皮皮鲁是坏学生，是没有前途的社会败类。

然而可喜的是，皮皮鲁一直未有放弃对体制的反抗，甚至可以说，他生活中的唯一希望就是能够从这个兔子的牢笼中逃脱出去---

我们当然不能够说郑渊洁的所有言论都是绝对的真理，但我们也得承认对多元的包容方才能够让我们获得可持续性的发展效用。

甚至可以说，郑渊洁的一生都是在奉行着对多元的支持，因此当他面对固化的教育制度以及盲从的作协组织的时候就会采取硬抗到底的行动。

而当公众对卫生教育的态度已经保守至对小孩子的成长造成实际伤害的时候，他又会用理性去替卫生教育低龄化“正名”---

而在公共消费成为社会热点的那几年，他的这段吐槽也着实让人神清气爽---

不仅如此，现实世界的大人是几乎不可能为自己的言行道歉的，而导致这种现象的原因也离不开大人们片面的对“尊严至上”的标准的追逐。

郑渊洁当然也看到了这个弊端，于是在他的很多童话作品里头，我们都能够看到灰头土脸的大人，他们或者在说着道歉，也或者正遭受着牢狱的苦难---

郑渊洁的观点当然不是真理，但失去了对多元的尊重，国产动画的衰落却是不争的事实---

国漫《高铁侠》毫厘级搬运日漫《铁胆火车侠》...

当然，过去几年的国产动画也确实得到了不错的发展，而这片荣光也离不开拥有和郑渊洁一般韧性的国漫制作人的努力。

是诸如饺子、田晓鹏、不思凡、梁旋张春等等导演一直秉承着国漫不只是低幼的信念，并冒着作品可能会审核不过的风险代价，我们方才能够看到当下的这片荣光---

不过，所谓的“国漫崛起”也只是最近5年的事情，而郑渊洁对多元文化的呐喊却已经持续了30多年，甚至可以说他的一生都是在对它的践行。

包括对自己孩子的教育，他同样适用着同一套理念，而早早就在学校辍学的郑亚旗也在他的悉心照顾下成为了独当一面的北京皮皮鲁总动员文化科技有限公司的CEO，协助老爸进行内容IP的传播和打磨---

郑渊洁和郑亚旗...

03

最后

说到IP，这个事情也值得郑重强调一番。

正因为郑渊洁在过去数十年以来一直用真心和匠心来打磨作品，从未有过将孩子当做韭菜，并承认和鼓励着每一位小孩的多元发展和独立人格的培育。

因此他笔下的每一部童话都能收获万千粉丝，哪怕已经步入社会的90后也依旧对《智齿》《生化保姆》《金拇指》《五个苹果折腾地球》《舒克贝塔》等等寓意深刻的童话记忆犹新。

而这也为如今的“IP发展”奠定了重要基础，使得郑渊洁能够朝着东方迪士尼的目标逐步迈进---

这同样是对国产动画人的深刻教训，千万别被眼前的短期利益蒙蔽双眼了，也别总带着割韭菜的态度去制作动画了。

郑渊洁曾说过一句流传甚广的话语：“判断一个国家是否有前途，就看这个国家的孩子是否真心喜欢上学”。

同理，判断一个国家的动漫文化是否有前途，就看这个国家的动漫制作人是否真心喜欢动漫---

《魔方大厦》第八集头盔城给我们揭露了体制规训的可怕，这段内容不仅没有过时，相反越来越意味深长了...

没有了自由创作的土壤，目力所及全是粗制滥造的内容，能够遍历的也都是盲目短视唯利是图的制作人，那我们又怎么可能对动漫创作萌生些许的兴趣呢？

但愿国内的动漫从业者能够真诚的铭记郑渊洁的教诲吧。

「国产动画」的未来，原来就藏在郑渊洁身上？