访谈原文：https://www.otakunews.com/Article/2469/an-interview-with-animation-director-takeshi-honda

翻译：挽断罗衣留不住

校对：果壳里的墨墨

UK动画公司Anime Limited热衷于邀请嘉宾来到英国，今年已经邀请了热门动画《你的名字》的导演——新海诚，《心理测量者》的导演塩谷直义，以及动画导演Michael Arias。

大部分的嘉宾出席了2016年的五月或十月的的MCM伦敦漫展。我们今年最后的一场采访绝对很精彩。下面是我们对作画监督本田雄的访谈。他最为人所熟知的工作应该是新世纪福音战士剧场版序、破、Q。他也是一位业界老手——曾经参与过最初的新世纪福音战士TV版和旧剧场版，最近还导演了一部个人短篇动画。

2016年10月，我们在MCM伦敦漫展上对本田雄先生进行了独家专访。

与本田雄先生进行访谈的有趣之处在于，他曾经与许多顶级的动画监督合作过，例如宫崎骏，庵野秀明，今敏，细田守和其他许多监督。从采访者的角度来看，我们能轻轻松松和他谈上几个小时来深入了解那些名监督。我们知道学者们会想对本田雄先生提成千上万的问题，从中挑选有限的问题会是一项巨大的挑战。对这次采访我们仔细挑选了一系列涵盖了他职业生涯的问题，希望您能对这些问题感兴趣。

Q:您的履历是otaku所梦寐以求的，您在许多不同的工作室制作过非常多一流的作品，所以我们想问您，您是怎样进入动画业界的呢？又是怎样得到制作这些作品的工作机会的呢？

A：我喜欢画画。我还小的时候我只考虑过是当漫画家还是动画设计好的问题。当我上中学的时候，日本掀起了动画的狂潮，所以那时候我觉得动画是我想走的道路。我真的很想做动画。我看过宫崎骏的《未来少年柯南》，《宇宙战舰大和号》，还有《高达》。这些动画真的都很伟大。所以我想，对！我是真的想做这样的东西！

我也不是一开始就参与制作大型的项目的，之前我参与过一些我如今不想提到的作品，非常痛苦。

Q:您在《新世纪福音战士》中做了许多工作，制作最初的TV版时的情形是怎样的呢？

A:当我第一次参与eva的工作的时候，我对这个项目抱着怀疑，或者说不太乐观的态度。

在Evangelion之前Gainax曾委托我制作另一个动画电影，这部动画最终没有成形。那时我们有过一些企划，但是最终都失败了，所以我们现在究竟要做什么？因为之前的企划夭折了，庵野必须得做出新的东西来，所以他决定制作Evangelion，一部TV动画。我被委托制作了一部动画电影，和一部你压根不知道结局的TV动画，甚至还没有详细的时间计划表，这就是当时我对eva抱有不乐观的想法的原因。

Q:你为新世纪福音战士的成功和它对动画界的巨大影响感到惊讶吗？

A:庵野想做的是一些之前没人做过的东西，他想做比高达更巨大的东西，也许他已经做到了。但是你知道，你是站在制作之外感受这部作品。我不太能感受得到，也不太理解它为什么大受欢迎。我有点像个局外人。我很肯定这是部伟大的作品，但是我和观众的感受也许不太一样。

Q:您是我们采访的第一位参与Eva所有版本（TV，旧剧场版，剧场版）制作的动画人。与Eva这样的作品长久地联系在一起是什么感受呢？

A:事实上我一开始没有这样打算过。TV版结束后我们就开始制作后续的电影，我觉得电影很棒，但是工作的条件并不太好，我们那时遇到了一些困难。它确实是一部好电影，但是我觉得我没有尽到全力。所以我并不全然为这感到开心。当他们开始制作福音战士新剧场版时，我还是不是特别满意。但是较之把这份工作交给其他人然后继续为没能尽到全力而不开心，我觉得我还是要做！我会尽我最大的努力！而且我也的确想制作这部电影，所以我就继续参与Eva的制作了。

Q:和庵野秀明合作的感受如何？

A:非常，非常困难！你会恨他的！这种感觉也许有点像，你并不想真的看见你的偶像的感觉。你仰慕他，会觉得“太棒了”，跟他一起工作是个超级棒的机会。但是到了项目结束的时候，你不会像从前那样喜欢他了。我觉得我差不多是这种感觉。

Q:为什么会这样呢？他让你的工作进行得很艰难吗？

A:我可以给你举出好多例子！但是事实上我现在是喜欢他的，但是每次我和他做完一个项目的时候，我都真的很想杀了他！然后我们又变成了好朋友。

我画了好多然后他删掉了大部分！

Q:您最喜欢Eva几号机？

A:我会画EVA初号机，我真的挺会画的，如果你要求的话我现在就能画给你看……我最喜欢的是八号机，就是真希波驾驶的粉色的那台。

*原文为“I can draw the first Eva Unit, I really can draw it, if you ask me I actually can do it now.”说实话我还是比较迷惑的，几号机他都画过吧，量产机他都画过，什么叫做 I can ？

Q:你最喜欢的Eva驾驶员是？

A:我喜欢所有容易画的东西，所以我最喜欢明日香！

Q:在绘制新世纪福音战士新剧场版时最棘手的部分是？

A:庵野喜欢简单的东西，他倾向于使用较少的镜头和画面，也不喜欢物体过多地运动。这与我想法相悖，有时候我觉得这会让整个场景很尴尬。所以我做了一些不错的（改动）让画面更自然，庵野不喜欢这样然后把它们全剪掉了。这真是很难受。

Q:您最近参与的项目中有《电脑线圈》这部作品。和曾在EVA和翼神传说中合作的同事矶光雄合作的这部作品，预见了信息连接而成的网络城市，增强现实*和可佩戴式计算机的未来。在故事的幻想元素之外，我们离电脑线圈中的技术如此之近让您感到震惊或是害怕吗？

A:我更多地是考虑实际的工作而不是故事会变得骇人或者怎样，但是我相信矶光雄的想象很超前，是的这些是有可能实现的。但是我想可能会有和这个故事比较像的游戏吧。我更在意的是虚拟宠物。你能看得见，但是却无法触碰它，抚摸它。这是个难题。导演说会有一条你看得见但却摸不着的狗。当你制作动画时，你怎样去画一个并不在那里的东西呢？导演问，你知道我的意思了吗？我说，是，我知道你的意思，但是我该怎么做呢？在动画里创作一个并不真实存在的东西真的很困难。所以我考虑得更多的是这方面。我想天啊他可真是在为难我。但是有一次我想这是他们在大方向上解决的问题而不是实际的绘画中的，某种程度上这使我在制作过程中轻松了一点。所以相比于故事来说，我更多考虑的是绘制过程中的困难，比如画一些并不真实存在的东西。

*增强现实：专有名词，一种将虚拟信息与真实世界巧妙融合的技术。

Q:在你参与过的所有作品中，哪部作品是你做的时候最享受的呢？有什么特别的场景或是者作画吗？

A:最有趣的是《西荻洼站步行20分钟两居室一餐厅一厨房预付两个月租金不许养宠物》。

制作时间很紧张。最开始是要在三个月内做完这个动画，所以制作是很难的，我得从无到有创造出一个动画。人物设计相对简单一点，但是我想做的是吉卜力《辉夜姬物语》那样的。我想制作一个关于幻想的动画，这是我的想法。所以想用它来实现我的想法。因为这样所以人物设计相对简单，但是设定上，我们该在哪儿展开这个故事呢？我得从无到有想出点儿东西来，而且我们的时间还很紧。所以我想，对了！我可以把场景设定在我家的厨房！所以场景就是这样了，这就是开始。我开始创作故事，但是我大概花了两个月才完成它。然后故事线改了一遍一遍又一遍，到我们出终稿的时候已经过去两个月了！所以我想我们总共画了六个月来制作，完全忽视了最终期限。真的很有趣！

Q:与已故的今敏先生合作是什么感觉呢？

A:千年女优是我印象最深的作品。他真的真的非常天才，所有事情，任何事情他都能做到。他曾经当过大友克洋的助手，所以他的画真的很惊艳，而且他能创作出很棒的故事。自从大友克洋制作了《阿基拉》，漫画家开始转行做动画。我想这是今敏进入动画界的原因吧。尽管他是漫画出身，但是他能胜过任何一个动画家。我认为最天才的艺术家中，他能排进前五。

所以我很喜欢和他一起工作。因为所有事他能做，和他工作比较轻松。他能画出任何东西，而且很擅长指出正确的方向。这种意义上讲和他合作更轻松。他对他想制作的东西非常清晰，有很多动画人想跟他合作。很多人都能理解他的风格，我想这让事情容易很多。

今敏很照顾他的员工。他对我很好，而且我真的很喜欢跟他一起工作。但是你不会想成为他的敌人的，当他讨厌你的时候他会变得很可怕！我是真的很喜欢和他一起工作！

Q:尽管没人能代替他的天赋，你认为业界在今天的创作者身上培养他那种天赋时做了什么呢？

A:这是个很有趣的问题。我的公司Khara也在努力，但是这确实取决于个人的天赋。不管年轻人到底有没有，我想这种天赋这还决定了蛮多事情的。*有天赋的人真的很棒。所以我想我们现在要做的是在找到合适的天赋后，我们应该怎样让年轻人变得更好。这还蛮困难的，但是我认为就我的经验来讲的就是得在这份工作上不断学习。所以你只需要一直一直努力工作。这是培养人才的唯一方法。

*此段也许与原意有出入，还请指正。

Q:和宫崎骏合作的感觉如何？

A:很有趣！我直到七月一直都在和他一起工作。中间有些并不轻松或者有趣的事情，但总体上还是很有趣。我有机会坐在他旁边工作，他的桌子就在我旁边。他会一直和我聊天。我基本上都在回答“是的”，点头或者表示同意。这确实很有趣，他告诉我的很多东西都很好玩。

最开始和宫崎骏合作的作品是《悬崖上的金鱼姬》。电影快结束的时候我画了最后的几卡，他们拥抱祖母和主角的那里。那里是我画的。显然他不是直接跟我说的，我从其他人那里听说了宫崎骏先生说“天呐，我不知道是他画的这里，我想要的就是这样，我不知道真的有人能画出来。”他对我的原画印象很深。从那时起我就一直接到他的委托，而且我也很开心能和他一起合作。

最困难的工作是《起风了》里面那个人群的场景。那里真的，真的很难画，因为主角相遇的那个火车站你必须考虑所有人物的纵深。一些人从前景中走出来。所以我不得不一直画很多，很多原画！我真的很想放弃，我想，天啊，我的脑子要炸了！似乎他从其他人那里听到了我的话，他跟我道歉说“我真的很抱歉，让你这么难受！真的很抱歉。”显然我只能说“噢！没有，没事的！”但是这段原画真的很难。不过回过头来说这是一次很棒的经历，而且和他一起工作我也感觉很荣幸。

Q:在你合作过的所有人中，谁最让你惊讶呢？

A:山下明彦。在我加入Gainax之前我在戏雅工作室工作，这是我加入的第一间工作室。山下明彦那时候还比较年轻，他只比我大一两岁，但是他太天才了，我想，哇，和我一个年纪的人做出了这么棒的工作。我印象很深刻，真的被惊讶到。

翻译后记：一年前翻译的版本，因为当时能力不足，有许多地方翻译得相当僵硬甚至有部分错译漏译（那时候太懒了有些介绍性文字被我略去了），所以重新翻译了一个版本，希望大家能看得愉快。

之前在《庵野先生与我们的莽撞挑战》的豆瓣短评区看到有人说，“在这么辛苦的行业里，姿态却如此潇洒的师匠，对年轻人来说是不亚于Eva的活体蛊惑”。确实，22岁初作监，之后陆续在庵野秀明，今敏，宫崎骏手下当作画监督，怎么想都觉得这是一条天才的金光大道嘛，以至于我看到这篇访谈中师匠说之前做过非常“traumatic”的作品，吐槽庵野把他的画都给删了和抱怨《起风了》那卡特别难画时，我还觉得挺不可思议的，毕竟这是在纪录片里叼着烟哼着小曲画画（摸鱼）的师匠啊！不过这些都是我个人在所谓“光明的未来”的岔路口上踟蹰之下的揣测罢了（笑）。

最后，放张师匠的帅照（还带了个冲浦

[修订版]本田雄访谈翻译：与庵野秀明/今敏/宫崎骏合作的感受