郭敬明大概做梦也没想到，一场汪海林和于正的战争，自己啥也没做都能躺枪。

在16日的发文中，汪海林把于正和郭敬明归于一炉称：于正郭敬明被编剧界开除。

在此之前，于正发文疑似暗讽汪海林：你读书少，没啥作品公诸于世，整天嫉妒别人。在汪海林随后的回怼中，给了他口中的“失足青年于正”七条建议。

而在16日的发文中，他又贴出了自“岳飞大战金兀术”的贴图，以及139位编剧联名的图片。但到目前为止，这位以炮轰著称的名编剧似乎唯一没有正面反击的是于正这一句——

“没啥作品公诸于世”。

这显然不是事实，王海林上一部由张鲁一佟丽娅担任主演的《爱国者》还是2018年的作品，豆瓣5.7。除非于正真正的意思是：没有（爆款）作品公诸于世。

16日才因为一屁股坐塌凳子，委屈喊话:我才100多斤喜提热搜的于正，当然是有爆款作品公诸于世的。但于正的上一部编剧作品实际上并不是许多网民印象中的《鬓边不是海棠红》，于正在该剧中的头衔是制片人，在他的上一部大爆作品《延禧攻略》中同样如此。

事实上以编剧身份闻名的于正已经三年没有推出编剧作品，只是观众习惯上将所有于正担任制片人的作品归于于正，而这些作品中也的确处处闪烁着编剧于正的创作智慧。

作为编剧的郭敬明同样不乏爆款，就在于正和汪海林的口水战中，一直保持沉默的郭敬明担任第一编剧、导演落落担任第二编剧的《如果声音不记得》上映14天，票房成功破3亿，成为编剧郭敬明近年来又一部小爆的作品，虽然影片豆瓣评分目前是4.1分。

之前与汪海林同样diss过于正的编剧宋方金在参加《吐槽大会》时最好笑的段子和于正郭敬明有关，“经常听到有作家、诗人自杀的，编剧基本没有，因为都是猝死，来不及自杀。跳楼前 6 个电话 5 个是让改剧本的，还有 1 个是上个项目黄了。好不容易到了楼顶，一看微博，于正又又抄袭了，郭敬明又又又抄袭了，直接脑溢血了。”

但严格来讲，在那场与琼瑶著名的抄袭官司败北之后，于正在公开报道中广为人知的抄袭案例基本为零，而郭敬明虽然文学作品遭遇过抄袭之疑，可他编剧的作品在所有国产影视中如此独树一帜，当然也很少陷入抄袭质疑。

近年来中国影迷中一个广为流传的梗是—— “假如中国电影倒退十年。”

回到10年前，于正编剧的《宫》横扫收视，从此于正开启了向制片人和行业大佬的转型，而郭敬明编剧导演的《小时代》则将在两年后开启一代人的记忆。

而汪海林那几年参与编剧的最著名作品，则是郑爽主演的《一起来看流星雨》。由于联合编剧众多，现在已经无从考证，那句最著名的“美特斯邦威”，到底是否来自汪海林的手笔。

十年、二十年之间，于正郭敬明作品在中国影视界载沉载浮，虽然屡遭争议，但至少可以肯定是，从受欢迎程度来说，他们显然并没有被观众抛弃。

而就在这些名编剧的起落之间，中国影视浮沉随浪，一代代观众只记今朝。

名编剧于正的崛起

相比于正郭敬明，作为编剧的汪海林当然成名最早，2001年他担任第二编剧的《都是天使惹的获》已经成为国内都市剧爆款，豆瓣7.1分，影片女主一夜之间成为全国男性观众梦中情人。虽然在我看来，当年剧中最美的是张延。

而2001年的于正，还在为星空卫视的真人秀《爱情梦工厂》写剧本。

于正的外婆是一位传奇人物，曾经风靡上海滩的百乐门和仙乐斯。有一次于正为了写一部三十年代的戏，翻出上海的名媛志，还找到了外婆的名字和照片。从小就听外婆讲她和当时还是个穷小子的外公雪夜私奔故事的于正，一直喜爱爱情故事，尤其沉迷琼瑶的电视剧，尤其是马景涛喊破喉咙的《梅花烙》，他剧情常常让他哭到眼睛发红。至于后来和琼瑶的恩怨故事，当年的于正当然想不到。

为真人秀写点爱情故事对当年的于正来说一点都不是难事，他一个月能写四五篇，一集剧本就能赚到 1000 块钱，许多年后于正还自豪回忆，“一个小朋友身上有四五万块钱是什么概念啊。”

于正的创作天赋很快被导演李惠民发现，李惠民把他招进了自己在上海的工作室。

但在上海的两年成了于正过得最苦的日子，他住着一个月300块，全是下水道臭泥的小房子，回忆老鼠直接从脖子上爬过，那时候于正连收入都没有，每天他还要倒贴40块钱打车费去李惠民家写剧本。

于正曾经跟媒体讲当年的一个故事，说他以枪手的身份写了40集《荆轲传奇》的剧本，圣诞节时他收到了李惠民妻子给的一个红包，打开一看，整个人惊了。具体的钱数他可能也记不清了，有时候说是500，有时候说是5000。

到 2004 年《荆轲传奇》播出时，他发现自己辛辛苦苦写成的剧本，连编剧署名都没有，直接把李惠民和电视剧出品方告上了法庭。

后来于正总结，剧本最大的问题是太深奥。

那几年国剧市场最火爆的是《铁齿铜牙纪晓岚》和《神医喜来乐》这样主角说着段子展现演技的古装轻喜剧，其中当然也有汪海林的参与。

不过汪海林并没有参与口碑最好的《铁齿铜牙纪晓岚》前两部的编剧，那两部的编剧是邹静之和陈文贵。到了2009年他开始参与编剧的《纪晓岚3》，豆瓣评分已经下滑到了7.6，第四部则是7.4，当年有评论质疑故事品质下降，爱情戏过多。

2003播出《神医喜来乐》的确是汪海林编剧作品，虽然主编剧也不是他，是周振天，但这部留下了李保田最佳电视剧表演和沈傲君最美荧幕形象的当年爆款作品，的确充满了汪海林的编剧风格。

而当年的于正正因为编剧工作备受煎熬，“我曾经没日没夜给他写剧本，交不起房租，他却不给我钱。”

愤然离开李惠民的于正，一度也没有获得想象中的公正，反而很快就把国内编剧行业最黑暗的一面经历了一个遍。

他曾经先后经历过：写好的剧本交上去，因为同组跑龙套的女演员和导演好了，剧本的署名就换成了那个女人，于正在博客上说自己“受到侮辱”。

其后他又先遭遇过：写剧本不给他署名的，写 40 集剧本只给 30 集钱的，还写下一部才结清上一部钱的。

最经典的一则是：有用美元汇率赚 3 万块差价的。

被压榨最狠的一次，于正今天写完的剧本明天就要拍，老板找保镖跟着他，每天醒来啃个馒头就要开始写，洗澡的时间都没有，“过的是非人的生活”。

有一次他接到母亲的电话，患上食道癌的父亲突然病危，想回家探望，但两个保镖拦着不让他走，他只能从二楼的水管上爬下来，但也没有见到父亲的最后一面。

经历了以上一切的于正矢志不渝，依然认为剧本和故事是他最宝贵的东西，他开始找寻自己的道。

《荆轲》的男主是一线小生刘烨，配角阵容也很强大，但收视惨败。敏锐如于正从那时他就悟到，不费脑子才是收视王道。

在一篇文章中他号召编剧们要为市场服务、为观众服务，赢得收视和经济效益才是编剧们要做的，“关键是要把剧本写好，要了解市场，珍惜投资人的每一分钱，并以他们的利益为中心，懂得先给予再索取。”

在美剧电视剧行业中，编剧出身转去做制作人的模式再常见不过，但国内编剧中很少。于正能成，当然因为爆款作品。

这部作品，就是让他所有的努力都得到回报的、 2011 年的《宫》。

于正对市场的确有常人不及的洞察力和前瞻力，《宫》还没开播的时候，于正就跟杨幂说，“你下一站一定是天后，2011 年是你的天下了。”

《宫》果然大获成功，大结局的收视率位居五年来卫视播出平台首位。那部古装剧也让编剧于正第一次体会到了真正的尊重，他拿到了有 14 个国家参加的亚洲电视节最佳编剧奖。

唯一的遗憾是半年没空写剧本。每天的生活除了应酬就是采访，他说这令人感到不踏实。

虽然剧集争议频频，但于正显然乐在其中，“有人骂你是好事，最可怕的是根本没人再谈论你。”

当记者直接问到有关抄袭的问题，于正底气十足地说，“中国这么多电视剧，你敢说那个段落是从来没有过的。你说郭敬明抄袭，人家告了，他输了，什么时候有人告于正抄袭了？我没有受到任何的惩罚。”

话不能说太早，惩罚可能很快就来了。

郭敬明的小时代

就在于正古装新剧大红大紫的时候，国产古装电影却开始陷入审美疲劳。

其中一部代表作就是汪海林担任编剧的《铜雀台》。

三国的故事，传奇的枭雄，宫庭的机谋，以至于佳丽豪杰的恋爱，苏有朋演绎废帝，周润发演曹操，邱心志演心狠手辣的曹丕，刘亦菲有从影以来最突破尺度的演出，而影片最终豆瓣评分5.1。

国产电影的风向变了。

就在《铜雀台》编剧汪海林在论坛上发表“中国文化要自信”的言论时，《小时代》的制片人安晓芬则在夸奖郭敬明是自己见过“最勤奋最聪明最用功的年轻人”，“对摄影、打光、找角度都很在行”。

而影片导演郭敬明同时当然也是这个系列的唯一编剧。《小时代》系列，就是彻彻底底的郭敬明作品。

他将本该为一部的《小时代》一分为二，前后放进暑期档，通过精准的市场定位，瞄准年轻学生粉丝群体和暑期时间，以及借力IP属性的知名度、杨幂等顶流明星的造势能力，《小时代》一句爆红，并顺势开启“流量电影”时代。

值得一提的是，于正担任编剧、周冬雨赵丽颖主演的电影《宫》曾和《小时代2》撞档期，于正输得惨烈，当年有传说当年于正的爱将袁姗姗会出演《小时代3》，于正微博写道“姗姗不是什么烂片都上的。”

但从结果而言，2013~2015年暑期档全部被《小时代》系列笼罩，系列累计18亿元票房，编剧郭敬明充分证明了他的商业运作的成功性，也为他后续野心更加巨大的《爵迹》系列提供了充分的数据支撑。

2015年后，奇幻已然成为国产电影的下一个风口，视觉大片成为新王道。春风得意马蹄疾的郭敬明当然不会错过。

2016年，郭敬明再下一城，将其创作的小说《爵迹》放在国庆档上映， 1.5亿元高额投资、魔幻题材、中国首部真人CG电影、以及令人眼花缭乱的全流量明星阵容，都让郭敬明和资本方也对该电影的票房成绩充满期待。

照道理，哪怕已经是系列强弩之末的《小时代4》，在2015年也收获了4.8亿票房。而《爵迹》的投资和演员阵容，可比《小时代》系列强太多。

然而郭敬明没有觉察到的是，中国电影市场的成长是飞快的。

最终《爵迹》在国庆档很快被《湄公河行动》反超，最终以3.8亿元票房、3.8分落幕， “流量电影”这个票房公式首次失灵。

《爵迹》上映后第4天，郭敬明泪洒路演现场——

“是不是因为我叫郭敬明，所以做什么都是错的？是不是只有我死了，你们才不会骂《爵迹》？”

但郭敬明也别急，岁月总有伏笔。

名编剧来来往往，中国影视浮沉随浪

有趣的是，郭敬明从一个巅峰到一个低谷的时期，于正也正在遭遇人生中的一场风暴。

2014 年底，76 岁的琼瑶起诉于正的《宫锁连城》侵犯《梅花烙》的改编权，并详细列举出了抄袭的 21 个桥段。

在法庭正式宣判之前，编剧界已经掀起了一场139 名编剧发表联署声明支持琼瑶的行动，这些编剧把于正的成功视作对整个影视生态环境的伤害，编剧宋方金说，“一个坏榜样的力量大过一百个好榜样”。

这场官司以后，于正确实开始反思了，但反思很大程度可能来自于挫败。

被他寄予厚望的转型之作《半妖倾城》不及预期。

《凤囚凰》刚开拍关晓彤的造型路透就被群嘲了一波，开播后豆瓣 3.1 分又创了于正作品的新低，有的自媒体的标题是“于正是如何从辉煌走向扑街的？”

然而正是在反思中于正开始从清史中找新素材，加上《我在故宫修文物》当年流行，于正很快嗅到市场的新变化，并在《延禧攻略》完成了创作的全面转型，也是在这部剧中，于正首次创造了一个所向披靡的女主形象。

进宫后的魏璎珞遇敌不断。这部披着古装戏外皮的清宫剧，实则是一部职场升级打怪戏。虽然没有担任编剧，但这种剧情存在诸多不合逻辑之处，但故事一路嗨到飞起的作品还是充满于正风格，并以此让很多人欲罢不能。

于正回想创作的心路历程说，“做剧时，我感觉，魏璎珞是我本人，皇上是观众，皇后是懂我帮助我的人。”高贵妃则是“一众看不惯我，又干不掉我的人。”

《延禧攻略》当然也令于正打了一场翻身仗。《鬓边不是海棠红》则为其再下一城。

而一度折戟的郭敬明也卷土重来。2018年，郭敬明担任第二编剧的《悲伤逆流成河在原著的基础上，凸显了校园霸凌的话题，加上任敏令人印象深刻的演出，影片以3.53亿成为当年票房黑马。

接下来由郭敬明监制并担任第一编剧、落落执导的《如果声音不记得》，集合了车祸、失忆、家暴、直播等流行元素，并将号称将主题对准了抑郁症，在一个云抑郁流行的时代，影片再次四两拨千斤，票房轻松破3亿。

而郭敬明手中还有一部重磅作品，则是即将在12月25日登陆大银幕、他亲自指导、并担任第一编剧的《晴雅集》。

而指出郭敬明于正已经被移除编剧行列的汪海林，近年最大制作的编剧作品，除了票房惨烈的《铜雀台》，还有2018年播出，被誉为抗日神剧的《爱国者》。

相比编剧作品本身，他近年更为人熟知的，是一次次开炮留下的名语录。《铁齿铜牙纪晓岚》不拍了，铁齿铜牙倒还在。

而也是在这段日子里，于那套人尽皆知的 20% 理论更为广为人知，即写100集剧本，如果只有20集是借鉴的，那就不算是抄袭。

他喜欢举林语堂的例子，说林语堂因为想把《红楼梦》翻译成英语不成，照着《红楼梦》的框架才写出了《京华烟云》。

连续的爆款作品也提升了他的自信，他有时感到很委屈，“如果是抄袭，那我不知道该如何做电视剧了。每次看到的碟、书，如果不去参考、借鉴，也会有记忆残留，如果每场戏都拿出来分析一番，你就完蛋了。”

委屈之余，他日益热衷在网上和网民斗嘴。16日，于正晒照发文为母亲庆祝六十八岁生日。

有网友留言道：“你妈快七十了都还没抱上孙子，儿子不孝”，于正回复道：“她有孙子，我妹妹有孩子”，另一网友评论：“这一世的荣辱不是已经有人继承了吗”，于正则回复：“哪里来的谣言你也信”。

看起来，也是一副铁齿铜牙。

而国剧那个铁齿铜牙领军的时代早已过去，主演张国立更多是出现在演技综艺里，让观众看到他日益深厚的表演功力，但演得好又如何，《铁齿铜牙纪晓岚》这样的好剧本找不到了。

那些充满智慧与机锋，充满内心炽烈的情感，随便一场戏就金句频出的国产剧，早就将舞台让给了层出不穷的甜宠古偶剧。

一切背后，尽是时光的流变，世事的沉浮。

回到当年，青年编剧于正曾在自己的博客里写《论中国编剧之现况——烂片是怎样练成的》这样的日志，痛斥内地编剧圈的各种乱象。

他当年深情写道，“比如琼瑶阿姨，王蕙玲女士，丁亚民先生对待晚辈都是极好的，因为他们自信，知道自己无法超越”；“编剧当家能否成事，前有琼瑶成功的例子，后面还有很多后来者”。

文中他真诚地希望圈里人放弃枪手代写、放弃倚老卖老，期望日后回头来看今天的作品，能“对得起天地良心，没有遗憾”。还希望中国的电视剧有一天能走出国门得到世界的认可。

最后他总结道，“我坚信有这一天，我将为此付出我终身的努力！”

也不知这十年里，一部部爆款新作，一场场骂战争议后，当年留下的豪言壮语，是否还入过他的旧梦。

而国产影视终究不得不与那昨日的世界告别。争夺爆款的路上依然人声嘈杂，汪海林吐槽于正郭敬明的编剧风波比许多国产影视剧的故事更精彩好看。

名编剧来来往往，中国影视剧只管向前，只有眼前路，哪管身后身。

汪海林和于正鏖战连场，中国影视浮沉随浪