冒死专访哥斯拉！听怪兽之王谈怪兽文化

2015-07-24 18:26:51卡尔文妖

《哥斯拉VS》算不上一款好游戏，但哥斯拉依然是一只伟大的怪兽！VG特邀怪兽之王哥斯拉进行专访，为您揭秘大怪兽的台前幕后！

　　1996年6月8日的华尔特迪斯尼摄影棚，MTV电影大奖即将颁出早年间它最具分量的一个奖项：终生成就奖。帕特里克·斯图尔特，《星际迷航》中的皮卡德舰长，《X战警》中的X教授，美国人眼中的传奇，作为颁奖嘉宾走上舞台。

　　“当我还是一个英格兰北方的年轻人时，我去看过今晚领奖人的电影。他强大的力量，和他直接进入戏剧主题的内核的能力，让我印象深刻。你无法把眼光从他身上移开，他只要做一个手势，或者抬起一边的眉毛，就能完成对整个故事的讲述。”身为一个老牌英国话剧表演艺术家，帕特里克·斯图尔特从学院派的角度对这位领奖人的表演进行了精准的分析。

　　这位演技发自心灵的影帝级“领奖人”，正是伟大的怪兽之王，哥斯拉。

▲流行文化史的经典一刻，皮卡德舰长为哥斯拉颁发终生成就奖

　　作为“大怪兽”的代表，日本流行文化的标志和偶像，他的个人成就也代表了大怪兽文化的主流成功。近期，又一部哥斯拉题材的游戏《哥斯拉VS》上市了，游戏品质惨不忍睹。不谈游戏品质，哥斯拉在大城市中坚持不懈地攻击建筑的行为，形式感极强，几乎是一种朝圣的仪式，向攻击城市的大怪兽们表达了自己的敬意。

　　大怪兽文化源远流长，为了能对这个话题进行更深入的解读，我们也冒着生命危险请来哥斯拉本人（兽）进行专访！

　　就让我们和怪兽之王一起，回忆大怪兽们，特别是他自己的前世今生。

当年情：哥斯拉回忆金刚

　　怪兽电影的源起，还得说是那只大猩猩。1933年，美国人采用模型加定格动画的方式拍摄了电影《金刚》，讲述一只巨大的猩猩被人类抓取大都市，逃脱后又被人类消灭的故事。

　　我向哥斯拉询问关于金刚的事情，他似乎被唤起了很多回忆。

　　“哦是的是的，我记得那只猩猩。我们合作过。”

　　哥斯拉口中的合作，指的是1962年日本东宝拍摄的电影《金刚大战哥斯拉》。

▲《金刚大战哥斯拉》海报

　　“他人很好。金刚入行比我早得多，他1933年就拍了第一部片子，我一直到1954年才进入电影业，比他晚20年，所以他真的算是大前辈了，但是也没什么架子。”

　　哥斯拉哼哼了两声，大概也许表示开心，口气把我震出老远。

　　“我们的合作很有意思。他刚入行的时候很小只，真的很小只。他的公司一开始宣布他有18米，但是根本没有那么高。都是宣传的谎言，我是身经百战，见的多了。我不是背后戳人脊梁骨，但你可以把他和电影里的布景进行对比。在岛上，金刚大概就5.5米，在纽约稍微高一点，大概5-到7米之间吧。所以我们的对决其实有很多技术问题，因为我刚入行就50米高了，几乎是他的十倍。但他很敬业，疯狂锻炼到跟我差不多高，我们才能一战。后来我也越来越高越来越大，你知道做我们这行是这样的。”

▲1933年版的金刚，比起初代哥斯拉，体型根本不是个儿

　　那么，金刚是否启发了哥斯拉呢？

　　“启发了我？哼。”哥斯拉半张开嘴，我看见蓝光在里面闪烁，好在他控制住了，“你不懂。他启发了我们所有怪兽，当然也包括我——如果你一定要这么说的话。”

哥斯拉首度回应《原子怪兽》抄袭疑云

　　而我知道，启发哥斯拉的不止是《金刚》。《金刚》和《哥斯拉》的相同点只是大型生物破坏都市而已。《原子怪兽》则不一样。

　　《原子怪兽》是1953年上映的美国电影。剧情为核弹实验唤醒了一只在北极沉睡的恐龙状大怪兽，他从美国东海岸登陆大肆破坏。同样是核主题，同样是恐龙状大怪兽破坏城市。也有这种说法：哥斯拉的形象源头是某位主创在一份贸易杂志上看到了《原子怪兽》在西方取得的成功。

　　这个问题会让哥斯拉更不高兴，但我必须问出尖锐的问题：如何看待他和原子怪兽的关系。

　　“没关系，我知道你会问到这里。我不会说这只是个巧合，确实有些创作人员从《原子怪兽》获得了灵感。时间上也比较敏感，毕竟它和我的第一部电影只相差一年。”

　　哥斯拉沉默了一会，说：“我很尊敬原子怪兽，他拍了一部好电影。我更愿意把我和原子怪兽的关系描述成早期的Windows电脑和苹果电脑，或者iPod和Walkman的关系。毕竟我才是把怪兽文化发扬光大的那个人，是我拍摄了这么多怪兽电影直到今天，是我在星光大道留名，我才是怪兽之王吼吼吼吼吼！”

▲在星光大道留名，哥斯拉意气风发

　　我被吓得说不出话。

　　哥斯拉平静下来，讽刺道：“另外，原子怪兽也很矮，只有10米高。哼，‘大怪兽’，真够大的。”

哥斯拉：我是一个演员，一个严肃的演员

　　我识趣地改换话题，让他聊聊自己，就从MTV终生成就奖开始。

　　“哦，那个奖对我真的意味着很多。特别是X教授颁奖时对我表演的评论，很多人只注重我的动作戏，忽略我的演技，这让我很伤感。X教授真的看到了我表演的本质。”

　　我问他此话怎讲。

　　“我是个方法派的演员。我在表演的时候，会用自己的全部身心去感受一种愤怒，对核武器的愤怒，对人类的愤怒，并且要把这种愤怒转化为人类对我的恐惧。这是我在第一部《哥斯拉》电影中的表演诉求，导演希望我用肉身去表现当时的日本人对战争和核攻击的深深恐惧，我确实做到了，虽然我连话都不能说。我是一个严肃的演员，那也是一部严肃的电影。”

　　哥斯拉说的导演指的是第一部《哥斯拉》的导演本多猪四郎。他参加过中日战争，目睹过广岛被原子弹轰炸后的惨况，这都对《哥斯拉》的创作有所影响。影响本多猪四郎创作的还有著名的“第五福龙丸”事件。第五福龙丸号是一艘渔船，在捕鱼时，受到了美国氢弹实验的影响，全部船员受到污染，一人死亡。1954年第一部《哥斯拉》显然带有导演表现战争、灾难、核主题的创作意图，哥斯拉就是受辐射影响诞生的怪兽。

▲这就是被污染的渔船“第五福龙丸”

　　“别忘了提圆谷英二，他是个天才,一个真正的大师，如果他是怪兽，那他才是怪兽之王，可惜人类的躯体限制了他。他帮我设计了造型，后来也给我的无数个同行设计了造型。哥斯拉这个艺名也是他起的。对，哥斯拉是日语大猩猩和鲸鱼的合成词，别说了，我自己对着镜子也看不出来，但这是真的。大猩猩，日语就是搞里啦，鲸鱼就是苦基啦，合起来就是我的名字：搞基啦，不是，哥斯拉。这也是圆谷最初的构想。”哥斯拉急切地补充，我听出了他对圆谷英二的敬意。

哥斯拉，究竟是好是坏？

　　有个中国观众非常感兴趣的问题，我也丢给了哥斯拉。那就是：哥斯拉究竟是好是坏？

　　他发出了几声类似咳嗽的干吼。

　　“哦以防你不理解，我是在笑。怎么判断好坏？以对人类种群是否有贡献作为标准吗？世上的一切永远都关于你们，哦伟大的人类。难道我的第一部电影还没有让你们认识到自己的脆弱和无力吗？”

　　我立刻赞美哥斯拉的伟大。

　　“少来。我明白你的意思，有时候我的角色定位是有些飘忽。事实上，根据剧本的不同，我时好时坏。在初代电影中，我只有一个目的，破坏眼前的一切。无论如何，对人类来说这都不算好，当然很多粉丝会为我解释，我是在保护大自然，我很感谢他们。”

　　哥斯拉稍作停顿，背上的棘抖动几下，他的表情有些复杂。

　　“后来我不停拍续集，这些片子越来越娱乐化，在圈里混这也是难免的，哪怕我再严肃。后来奥特曼火了，我发现我的形象有点向奥特曼靠拢。六、七十年代，我基本都在为了保护人类对抗其他怪兽，打完甚至还会摆个POSE，我有时候觉得这些剧本太二了，有时候也觉得也很意思，毕竟很多孩子很喜欢。”

▲1975年的《机械哥斯拉的逆袭》（メカゴジラの逆袭），哥斯拉和国际刑警一起拯救人类世界

　　1975年到1984年，哥斯拉在影坛陷入沉寂，我原以为他会希望回避这个话题。

　　“没什么，我可以聊。那时我第一次事业低潮，但重要的是，你能够回来。就像小罗伯特唐尼，他就回来了，很有我的风格。84年我的电影重启了，我又回到影坛，那部电影就叫《哥斯拉》，没有副标题，纯粹的重新开始。那时开始，这些片子又严肃起来，于是我又变成‘坏’怪兽了——用你们的说法。后来，1999年，我的电影在日本再次重启，你知道的，哥斯拉永远会回来。我的性格在各个电影中复杂多变，时好时坏，很难说清。”

▲30周年纪念作，同时也是重启之作，1984版《哥斯拉》

　　但是哥斯拉在2014年的美版《哥斯拉》中，似乎是个人类的守护神。

　　“不不，作为演员我不能这么说，当然作为观众你们可以这么想。渡边谦——他也是个好人——在电影里推断了我为什么要杀死两只大虫子，但那也只是推测，所以只能说我在客观上帮助了人类而已。我到底是好是坏？答案是，编剧说什么，我就是什么。我说过了，我只是一个演员。”

幻之对决！哥斯拉在奥特曼片场的客串经历

　　圆谷英二在《哥斯拉》之后，最著名的作品就是奥特曼系列。令人惊讶的是，哥斯拉居然也在奥特曼的片场客串过。

　　“圆谷很有意思。他喜欢找一些老演员客串，比如我。初代奥特曼我就客串了一集。有一只怪兽叫‘围巾恐龙吉拉斯’（えりまき恐竜ジラース），那其实是我演的，是的，完全就是我，只是在脖子上加了个类似围巾的东西，头上刷了点漆，整个形象就不一样了。打到一半我的围巾还被扯下来。他真是个天才。”

▲初代奥特曼中的“围巾恐龙”，是圆谷英二对仓库的哥斯拉服装再利用的成果

　　圆谷英二后来开了自己的公司，而哥斯拉依然属于东宝，所以1966年之后，哥斯拉和圆谷英二一直没机会再次正式合作，真正意义上的“梦幻对决”也没有实现。

　　“我很怀念圆谷，也很喜欢他的奥特曼系列。我知道你来自中国，奥特曼可能是那里很多人的怪兽启蒙。你知道么，在奥特曼之前，他还做过一个叫《奥特Q》的剧，我更喜欢那个，因为个电视剧还是以怪兽为核心，每集表现一个怪兽，而不是怪兽被正义的奥特曼每集刷一次经验那种。我觉得很多观众都能体会我在说什么，3分钟就被干掉的怪兽太弱了，所以你们也一定最喜欢看奥特曼被怪兽打败的那些集数。”

▲《奥特Q》，圆谷英二创建公司后的第一部作品，充满了奇思妙想的怪兽，但并没有一个来自外星的超级英雄

　　说到中国，我不得不问问他，有没有听说过《关公大战外星人》。

　　“啊，你说《战神》（《关公大战外星人》的台湾原名）。我知道，因为给它做特效的是个日本人，叫高野宏一，一直在圆谷干，给奥特曼做特技，我跟他也算认识。”

　　《战神》是一部台湾特摄片，香港叫《香港大灾难》，大陆直接称它为“关公大战外星人”，核心创意就是巨大的关公老爷和巨大的外星人打斗，相当于把奥特曼换成关羽，是中国特摄电影的传说之作（然而你可以在网上看到它）。而给这部电影制作特效的高野宏一是奥特曼系列的特技导演，从《奥特Q》就开始跟圆谷英二开工，是奥特曼的开国元老之一。

▲《关公大战外星人》，网上很好找，有兴趣的同学可以研究一下

哥斯拉看今天的怪兽电影

　　近年来，怪兽电影在好莱坞的特技助力之下，似乎有复苏的趋势。《柯洛弗档案》、《环太平洋》、2014版《哥斯拉》等作品都是电脑特技支撑的传统大怪兽电影，票房成绩都还不错。那么，怪兽之王哥斯拉喜欢他们吗？

　　“《柯洛弗档案》和2014年的《哥斯拉》我个人很中意，因为他们很像我的第一部电影，风格很神秘，怪兽不轻易出场。第一部《哥斯拉》就是这样，前半部电影我根本没怎么露脸，一切只为了恐怖的气氛和最后的爆发。我觉得这是一种审美的回归，你懂么，人们又开始喜欢悬疑恐怖风的怪兽电影，就像我的早期作品，而不是直接把两只怪兽拉出来狂干不止。”

▲《柯洛弗档案》中的怪兽

　　那在中国刮起一阵票房旋风的《环太平洋》又如何呢？

　　“《环太平洋》则是狂干不止的另外一种怪兽电影。他的导演吉尔莫·德尔·托罗是个好小伙，我见过他。他很喜欢人类眼中的‘怪物’，《潘神的迷宫》、《地狱男孩》里都有很多异形。也许在他眼里我是个帅哥。他告诉我，他以前在墨西哥导演了一些儿童电视剧，那时他自己会钻进怪兽皮套扮演怪兽，他对怪兽就是这么有爱。我是说，居然还有人类钻进皮套演怪兽，而不是直接请我这样的怪兽演员演，太奇葩了。后来他跟一个叫小岛秀夫的一起搞了一个恐怖游戏，我听说只出了试玩版就夭折了。说到小岛秀夫，我得谢谢他，当年他在一部游戏里（记者按：这部游戏指的是《潜龙谍影3》）疯狂介绍我的电影，但我更希望他能给我做个游戏，那这个游戏也许能稍微像点儿样。”

▲《环太平洋》导演，怪物狂魔吉尔莫·德尔·托罗，他原计划和小岛秀夫一起制作《寂静岭》（Silent Hills）,但这个项目在放出试玩版《PT》后即宣告流产

▲《潜龙谍影3》中， Para-Medic强行给大首领科普《哥斯拉怪兽之王》

　　最后，我请哥斯拉对广大观众朋友们说一句话。

　　“我想说的是，我特么又要重启了！老东家东宝会在2016年发行我的日版新电影。哥斯拉永远会回来，我一定会带回怪兽电影的黄金时代！”

▲东宝2016年重启版《哥斯拉》的宣传图

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