亨利·方丹·拉图尔(1836/1/14 – 1904/8/25) 是一位很难进行归类的画家，他可以说是画家们的画家。拉图尔生于格勒诺布尔市，只在巴黎美术学校学习了1年时间，之后就在卢浮宫里临摹大师们的作品为生。

拉图尔是一位肖像画家的儿子，曾攻读美学理论。一般认为方丹·拉图尔是浪漫主义与印象主义之间的过渡性人物。

他经常去卢浮宫，在各历史时期的绘画大师——从复兴时期的意大利画家到18世纪的法国画家，从提香到华托的作品前流连忘返。这对他后来的艺术活动产生了深刻影响。

自1864年之后，他便出现在了所有的官方展览上，展出其多幅现实主义的肖像画，其中既有个人肖像画，也有集体肖像画。这些展览都是最有名的，云集了所有前卫的艺术家、作家、画家和音乐家。拉图尔的作品还有另外两大类：以静物为题材的作品和以音乐或文学为题材的作品。

-拉图尔非常擅长人物画，我们曾提到他的名作《巴迪侬画室》，在这幅的群像画里，出色地将自己的好友——印象派的马奈，及雷诺阿、莫奈、左拉等有机地组合在一起。他的人物画含有古典学院派严谨的写实手法与印象派的综合技法。

《巴迪侬画室》 1870年帆布油画 204×273.5cm 巴黎奥赛博物馆藏

这幅画表现的场景是马奈正在作画，马奈当时已经成名并引起极大争议，马奈的身旁，是作家左拉、画家莫奈、雷诺阿及他们的朋友在旁围观。这画可能也有这样的寓意：莫奈一伙开始曾受过马奈创作的影响，他们也一直把他看作朋友和老大哥。不过这幅画本身来说并不属于印象派作品。在《巴迪侬画室》的群像中，代表备受争议的潮流的马奈四周有好几个他的画家朋友。这位方丹·拉图尔所崇敬的画家与他的模特儿阿斯特鲁在摆姿势，他们两个人坐在第一排，他们身后有六个人。虽然这幅画的题目是画室，但这间房子与其说像一间画室，还不如说像一个资产阶级沙龙。

后一类作品充分显示了他善于描写内心世界的才能。描绘花卉或物体时，画家以其细腻的笔法，力求真实地反映事物的本质。他在表现诸如瓦格纳或柏辽兹的音乐作品时，往往在画布上描绘一个由披着白纱的仙女组成的仙境般的神话世界。

19世纪末，他经常在巴黎美术学院听课，并多次参加法国官方沙龙展出活动。虽然在法国的绘画史上是几乎没有什么地位的，但他个人的作品风格却是地道的法国学院派式的。是什么原因使他不能在沙龙中脱颖而出呢？其一是，沙龙的评审委员会在当时已相当专制，排斥异已的事经常发生。

他们可以在3000个画家约5000幅作品中，刷掉将近3000幅。落选的画家中，有一些曾经是受勋的、可以免审的画家。年轻的方丹－拉图尔尽管勤奋艺事，未能跻身沙龙就更不在话下了；其二，方丹－拉图尔最初是以版画崭露头角的，他能画一手优美的静物，在群像性肖像画上最有成就。

亨利·方丹·拉图尔最擅长画花卉静物，配以精致的容器加以点缀，追求朴素写实的特点。拉图尔并不像印象派画家那样注重户外的瞬间光色影像，他总是在画室中把经过长时间思索获得的客观性赋予那些美丽的花朵。

典雅完美的静物大师亨利方丹拉图尔