*本文写作于《成神之日》第二话放送后

自从今年五月份《成神之日》宣布放送以来，麻枝准再一次在ACG领域受到爱好者的瞩目。

是“我永远相信麻枝准”，坚定地认为《成神之日》会成为一部好作品？还是“《Charlotte》在前，麻枝准不适合做TV动画”，保守地猜测麻枝准会再次因为把握不好动画节奏而翻车？key社粉丝、麻枝准粉丝、还有更广大的ACG爱好者们各执一词，而这股热度直到动画开播依然保持着。

不过编剧只是一部动画诞生中的一环。麻枝准的原创TV动画企划一直都有一个坚实的后盾，那就是P.A.Works（简称PA）。

PA社最大的特色是，担任元请的动画以原创动画为主。比较知名的有《花开伊吕波》、《白箱》、《来自风平浪静的明天》等等，制作原创动画这一点也受到许多动画爱好者的喜爱。

在独立制作的同时，PA也接手了一些与外界合作的原创动画企划，例如他们的处女座《真实之泪》、与CyGames合作的《赛马娘》以及过去两次与麻枝准合作的《Angel Beats》和《Charlotte》。

《花开伊吕波》

PA早期的许多作品在动画爱好者当中都有很好的口碑，玫瑰色的青春故事和安定的作画质量是为人称道的两大点。

在作画方面，相比大开大合的TRIGGER或是Bones，PA的“作画优秀”更接近京都动画的风格，胜在日常作画的稳定。

各位可能对“京都脸”的说法略知一二，其主要是出自堀口悠纪子和山田尚子，二人共同固定下来的人物脸型被京都动画的作品大量使用。而类似的，PA早期动画的人物设定基本都由关口可奈味一人负责，她的人设也为PA的作品带去了一种“PA脸”的固定风格，也为安定的作画打下了基础。

四个人来自四部不同的作品

不过关口和PA的合作在《樱花任务》之后就渐渐变少，仅仅是负责了《白箱》剧场版的人设以及《天狼》的作画监督。PA在这段时间也在人设方面有频繁的更迭，在《来自多彩世界的明天》和《天晴烂漫！》中分别启用了社内出身的秋山有希和大东百合惠，而在制作《fairy gone》、《天狼》和《赛马娘》时都是外请的自由身人设。

即使频繁更换人设，PA作品的作画依然保持得很安定。因此，虽然这次的《成神之日》的人设由仁井学担任，他在此前和PA没有过合作经历，但笔者仍然相信这一次的作画水准会很稳定。

在剧情方面，PA早期和脚本家冈田麿里（俗称冈妈）合作密切，《真实之泪》和《花开伊吕波》的脚本都出自冈妈之手。而近期的《朝花夕誓》同样是冈妈和PA合作的作品，也收获了不错的评价。

不过，虽然制作了许多剧情优秀的作品，但PA致命的缺点同样在于剧情。

PA社内缺少自主培养的脚本家，因此制作原创动画时，基本都要仰赖合作的脚本家的发挥。早期的冈妈就是一个例子，再例如《白箱》的脚本横手美智子以及《Angel Beats》的麻枝准。

PA启用社内脚本家担任系列构成的作品只有《天狼》，由冈妈的徒弟小柳启伍负责。（其实此外还有桥本昌和监督亲自负责系构的《天晴烂漫！》和《Tari Tari》，但桥本监督毕竟并非脚本家出身，就暂且不谈）但《天狼》的剧情也确实遭人诟病。可以说，PA社近年在创作上遇到瓶颈的最大原因就是缺少优秀的剧本。

PA近期的作品列表

不过，如果说脚本家像一匹优秀的赛马，那监督就是骑师。

这点我们或许可以从《Charlotte》中看到：并不擅长TV动画制作的脚本家如果没有监督的引导，对于剧本的编排可能就会出很严重的问题。《Charlotte》口碑下跌最主要的原因就是后期的剧情“暴走”，在这件事上担任监督的浅井义之也脱不了干系。这次《成神之日》是二人又一次合作，而这对搭档上次的失败，想必会成为这次的不稳定因素。

PA和麻枝准合作制作的TV动画，到《成神之日》已经是第三部了。在我看来，这对老搭档是互补的：麻枝准拥有写出感人故事的才能，PA有着坚实的动画制作团队。麻子弥补了PA缺少优秀脚本的问题，是PA最尖利的矛；而PA则把麻子的故事踏实地变成一部动画，是麻子最坚实的盾。

当然，团打输了不都是AD的错吗（

那么，事实上制作出的动画又如何呢？

从已放送的两话来看，“相当好”这句评价笔者是一定不会吝啬给出的。

前两话的故事是麻枝准和PA都相当擅长的日常回，基本是“简单设定说明+人物初步登场”的套路。虽然和作为PA招牌的青春校园日常相比，麻枝准剧本中的搞笑元素更多，并不是他们最擅长的类型，但观感上同样出色。如果要做评价的话，可以参考过去的《Angel Beats》和《Charlotte》，都是在欢乐向的日常故事中引出基本的世界观，并逐渐塑造人物。从《成神之日》的前两话来看，麻枝准多半也会采用类似的做法。

当然，即使是搞笑桥段也有好坏之别，而观感则在很大程度上取决于分镜和演出的水平。我这里大概归纳出三种用于前两话的搞笑手法，也仅供各位参考

首先，前两话一部分搞笑桥段的演出很接近于漫才，类似于中国的相声，以“吐槽役”和“装傻役”代替“逗哏”和“捧哏”。但动画演出的区别在于，在不同的场景中，“吐槽役”和“装傻役”的身份也是不固定的。虽然是日本文化中的喜剧艺术，但我相信各位也能感受到这种演出方法的魅力，至少很多场景确实很好笑。

艺人组合“再见吧青春之光”的漫才表演

第二种营造喜剧气氛的方法是通过迅速的转折。各位印象最深刻的可能是第一话结尾阳太向伊座表白的场景：夕阳下的草坡，鼓足勇气表达心意的男主角，气氛刚好，BGM到位，内心的呐喊刚发出一半，却在一句“对不起”中戛然而止。这种转折的反差也是很富有喜剧效果的演出。

第三点是夸张的演技，这里主要是分镜和作画的功劳。具体来说，我们可以看到前两话中雏和阳太的表情都是很丰富的，虽然对于整体的喜剧效果起的是辅助作用，但同样不可或缺。

《成神之日》前两话的分镜由监督浅井义之亲自把关，虽然我在前文中对浅井监督表达了不看好的态度，但他本人确实也是分镜出身，并且至少目前为止的制作成果也是不错的。

负责本作演出的是阿部ゆり子和高村彰二人。前者是PA本社培养的年轻演出家，而后者则从上世纪开始活动，近期主要参与PA作品的演出。从前两话的水准来看，足以相信他们接下来也会有不错的成果。

最后，应当是做预测的时间了，麻枝准是能借《成神之日》再次“成神”？还是会把《成神之日》变成《Charlotte》失败的一次再演？

既然我们可以相信PA会为麻枝准的作品奉上优质的动画制作，那剩下的就要看麻子的剧本了。

当然，笔者不是什么麻子的铁粉，也很难说他会把故事写成什么样，但每话结尾的倒计时确实是很让人安心的：从第一话的“30天”变成了第二话的“24天”，至少说明在时间线的把握上是不会出大问题的。

《成神之日》或许会按照A-B的结构进行：用一定的集数转完30天的倒计时，再用剩下的集数进行展开与结局；或者像某些人预测的，进行一次轮回，以A1-A2-B的结构完成。当然不管怎样，这个倒计时确实告诉观众：麻枝准我心里有数。

因此，我虽然不敢预测《成神之日》真的会“成神”，但至少应当是一部制作优秀，能平稳落地的佳作。但如果麻子真的能打我的脸……

那就下次再打一回棒球吧！

《成神之日》会“翻车”吗？从幕后制作说起