莫里斯·尤特里罗享有“巴黎之子”美誉的尤特里罗，是20世纪法国画坛最杰出的天才画家之一，也是以自学为主独立成材的最好典范。尤特里罗因着奇特的身世及不幸的遭遇，少年便养成了嗜酒如命的恶习。他的性格让他对自己人生的态度极其晦涩，意志薄弱的具有自毁倾向。他的母亲就是出身蒙马特、曾为雷诺阿、德加、劳特累克、夏凡纳等画家做过模特儿，后来成为著名画家的母亲苏珊·瓦拉东为抚慰儿子的心理创伤，抑制他酗酒成性在医生的建议下，引志尤特里罗开始学习绘画。自1905年始了开始全力投到绘画里面。

他的母亲玛丽·瓦拉东(1865—1935年)也是一个私生子，后来改名为苏珊·瓦拉东，成为画家的模特儿，后来还成为一位画家。她是象征主义画家夏凡纳、印象派的雷诺阿、劳特累克等活跃于巴黎的画家们的模特儿。她在德加的劝说下，开始作画。她生下莫里斯的时候，年仅十八岁，孩子的生父不详。传闻为夏凡纳，但是劳特累克、雷诺阿，甚至作曲家萨堤也都曾经被怀疑过是这个孩子的生父。

莫里斯七岁时，父亲的姓氏造成了问题。苏珊与实业家、后来就职法国银行的富翁保罗·穆西斯结婚。他虽然让莫里斯冠上他的姓氏，但是并不希望他成为遗产继承人。于是曾与苏珊同居过的西班牙建筑家兼画家、美术评论家伊·莫尔利斯·米凯尔·尤特里罗承诺，让小莫里斯冠上他的姓氏。在蒙马特画家之间，他是个相当有名的人物。他是年轻时期毕加索的拥护者，也促使美术评论家们重新认识格列柯。

苏珊.瓦拉东与丈夫及儿子莫里斯·尤特里罗

据说在某次餐会上，苏珊被询问到莫里斯的生父究竟是谁时，她回答：“可能是夏凡纳或雷诺阿的杰作吧!”于是为了让她不再烦恼这个问题，莫尔利斯豪爽地说道：“既然是优秀画家的作品，我便来签个名吧!”1891年1月27日，莫里斯得到正式承认，取得尤特里罗的姓氏。不过除了继承姓氏之外，莫尔利斯与他毫无任何关系。对莫里斯来说，只不过是换个姓氏罢了，因此他并不心存感激。经过了大约十年，当他开始创作绘画时，也都是使用母亲的姓氏，他在作品上署名“莫里斯·瓦拉东”。一直到1910年，他才第一次正式签上“莫里斯·尤特里罗·V”。

尤特里罗的幼年多半是由外婆玛德列努照顾。据说，幼小的尤特里罗是个令人头疼的小孩，所以外婆玛德列努只要尤特里罗闹脾气，就以水冲淡红酒作为镇静剂喂尤特里罗喝下。因此，很不幸地，尤特里罗从小就已经知道酒精为何物了。他以母样在蒙巴特的画室为中心，画下了大量巴黎的街景作品。他不受20世纪初法国不断演变的新艺术运动的影响，只崇拜印象派画家毕沙罗、西斯莱。

1925年后，尤特里罗已成为传大的画家，他的名声终于传遍了全世界。尤特里罗一生中大约创作了三千五百件作品，分为“蒙马尼时期”、“白色时期”、“彩色时期”、“后期作品。”

这些作品仿佛是密封了美丽、充满乡悉的巴黎风景宝囊，在更华丽的前卫艺术与文化发展的同时，民众对一目了然的地志型作品的热爱，直到今天依旧不减。无论任何时代，蒙马特都是吸引艺术家聚集之地。苏珊的画室位于可多街，邻近的莫斯尼街有雷诺阿、高更、凡·高等人的画室。可多街转角处就是有名的“洗濯船”，这里居住过不少画家与作家。其中，天才毕加索也曾住过这儿，他与勃拉克创立的立体主义，就是在此地诞生。

虽然这些艺术家就住在附近，但是，尤特里罗却从未受到这些人、或是这些不断演变的新美术动向的影响。尤特里罗称许的画家，是印象派画家毕沙罗或是西斯莱的作品。他最好的朋友，则是画家亚尔佛斯·基杰与阿曼迪奥·莫迪里阿尼。

基杰与尤特里罗相同，总是以鲜艳色彩绘制巴黎郊外的早晨或傍晚的风景。虽然尤特里罗与基杰两人经常并肩坐在蒙马特山丘上作画，但是两人从不交谈。可是尤特里罗与莫迪里阿尼的交往方式，则完全迥异。两人喝醉时总是大吹大擂，莫迪里阿尼奉承尤特里罗才是大画家，尤特里罗则反敬千杯不醉的莫迪里阿尼才是伟大画家。这一段轶事广为众人所熟知。

约1910年时，尤特里罗对色彩的使用转为明朗亮丽，现今的艺评家称这段时期为“白色时期”。这个时期，除了绘画与饮酒是他的日课之外，其间还夹杂着他被强制送入精神病院治疗酗酒恶习。但是在这个期间，尤特里罗依旧绘制了多幅画作。

1914年，他使用的彩色更为明亮，并清楚描绘线条。当这些新作品问世之际，人称为“彩色时期”，这个时期一直延续到1930年。

1919年12月，画商卢布托在巴黎路帕尔托画廊为尤特里罗开展，展示1910年以后十五年之间的四十六件作品，尤特里罗终于获得了世人的认同。虽然受到热烈赞赏，获得了物质上的成功，但尤特里罗的生活并没有太大改变。1920年与1921年都分别进入精神病院，甚至因为饮酒过量而遭到逮捕，拘留在拘留所里。他在住院期间也难以令人安心，有人提供酒让尤特里罗作画，然后再盗走作品。

晚年时期。 1930年初到郁特里罗过世的1955年，这段时期他依旧描绘与先前相同的主题。他几乎已经不居住在蒙马特，也不再去蒙马特。不过，根据风景明信片和自己的记忆，他挑选自己喜欢的场所，仍坚持不断地描绘巴黎的景观。画中主体在构图上更具弹性与自由。《圣瓦诺的风车》与《蒙马特的煎饼磨坊》是他晚年最具魅力的代表作。但是这一时期的作品却未能超越之前的水准。

蒙马特是尤特里罗最大的灵感源泉，他不仅描绘山顶上矗立的圣心堂、风车酒馆〔煎饼磨坊〕等建筑物，也描绘山丘上的蜿蜒小路、一排排荒凉废弃的房屋。具有罗马拜占庭风格的圣心堂成为郁特里罗许多作品的主题，这座教堂还在许多作品中成为背景或远景。

1955年11月5日，尤特里罗罹患肺炎，几个小时之后，便过世于他为了避寒、而前往法国西南部的达克斯饭店的房间里。遗体转运至他的最爱蒙马特，埋葬于距离他经常出入的名酒馆只有数步之遥的圣凡松墓地。

蒙马特的天才画家莫里斯·尤特里罗