“乏味的鸡汤闪着腻味的油光，无奈妹子太可爱，先干了，你随意。”

对于彼时还没有拜读过原著的笔者，《魔女之旅》动画的开局可称惊艳。

意外的高规格制作加上对“冲国”特攻的白（灰）毛人设让笔者对这部作品一下子充满了兴趣，于是便兴致冲冲去了解了小说原著。

小说是作者白石定规最初在kindle商店上自费出版的个人作品，随后在2016年修正后单行本话。并且在18-20年的《这本轻小说真厉害！》年度单行本排名中一直位列前十。

2019年排名截图

可以看见，夹在一连串长到念不出的轻小说标题中的《魔女之旅》，似乎是一股清流

从名字起就透露着反套路

读完小说第一卷，令我印象最深的，竟然是后记中作者白石谈到作品的起名缘由：

最初随便想说「因为是魔女在旅行，就干脆叫做《魔女の旅》好了。这样好了。就这样吧。」不过不只因为太随便了，我还发现了就算上网搜寻，也确实会找到别部作品的这种事态，所以就取作《旅々》了。本书的书名就是这样来的，并没有什么特别的含意，也没有「旅々」这种字。

“与其去绞尽脑汁想一个抓人眼球的霸气名字，不如就这样好了！”这种极其随意的气氛，充斥了整部作品的角角落落，也在无意中奠定了整部作品的反套路基调。毕竟，套路型作品大多就是为了削尖脑袋蹭一口流量红利，只要作者足够佛系，也不会在意套路不套路。

说回到故事本身，本作的女主角伊蕾娜是一个不折不扣的凤傲天，年仅15岁就攀上了魔导师阶级的顶端——魔女。出道后的伊蕾娜没有走上隔壁《盾娘》、《平均值》的装逼之路，而是追寻着小时候的偶像的轨迹，成为了一个周游世界，会为了吃住操心的旅人。

作为天才少女这可确实有点凄惨

动画和小说基本采用了相同的短篇集模式，一话/章一个小故事，前后有联系但粘连不算强，用作者白石定规的话来说，这样的形式更便于读者随时捡起来阅读，也便于他自己把或明亮或黑暗的故事填入其中。

这样松散的安排虽然方便了读写双方，但也缺乏了用情节悬念提供的阅读粘性，从商业的角度来看，似乎本作的叫座相冲突。

所以，到底是什么让读者一篇接一篇地看下去，甚至让这部作品具备登榜的实力呢？答案便是——女主的人设。

剑走偏锋，塑造成功形象

既然是主打美少女+公路片，美少女本身耐不耐看，讨不讨喜便成了重要的致胜指标。而在伊蕾娜的塑造上，本作可称成功典范。

同梅普露那种呆萌系天然少女不同，网友给伊蕾娜最多的评价是“屑”这个字。无论是在旅途中骗钱，还是四处留情随后绝尘而去，又或是大言不惭地说出“是哪个美丽的少女骑着扫帚在飞？哦是我啊！“，都表现出她绝不是其它作品中常见的“乖乖女”。

但作者又很好地把握了度，让一切的”屑“都掌控在会心一笑中，随后便被伊蕾娜持续发散的善意盖过。这种带点调皮和贱气的形象相比完全的粉红泡泡要更加立体，更何况阅读轻小说本就是在找寻幻想，相比一路行善，加一些小恶作剧肯定更加抓人眼球。

这点角色塑造上的高光，加上あずーる老师的精致插画，使得《魔女之旅》在主角的设计上大获成功。

江湖骗子屑女巫

当然，当你真正推敲起小说的情节时，才发现整部作品其实是一碗装饰精美的鸡汤，外有金玉，内也有败絮。

出乎藩篱，又落窠臼

一口气看完原作小说的第一卷之后，笔者仰倒在椅背上，长叹一声：“这不就是《故事会》么！”

轻小说和《故事会》、《意林》这种老牌文艺性杂志，明明本应该是这个世界最远的两极，但《魔女之旅》却意外地唤醒了笔者对于初高中班里传阅的那些杂志的回忆。不仅仅因为两者同为小故事合集，更因为两者共同的浓重说教感。

这部作品逃开了轻小说的套路，却又意外落入了道德故事的旧式。

不知作者是否因为担心自己的作品太过轻飘还是因为别的个人喜好，其总想在每个小故事中加上一句警世名言。当然，只要处理得当，这不会成为一个缺点，听美少女讲道理甚至能成为闪光点。然而事实上，作者的笔力和简短的故事设计并不足以支撑起他想要讲的哲理。

说到底，鸡汤文之所以成为鸡汤文，就是因为过于简化了某个方面，使得道理与支撑它的现实生活之间出现了鸿沟。有时是绕过风险谈收益，有时是绕过环境谈奋斗，最后都落得假而空的结局，甚至出现逻辑性错误。

就拿动画第一话为例，因为女主太过优秀，本国的魔女出于嫉妒，都拒收女主为徒。女主父母担心女儿的人生太过一番风顺，将来会走偏而无法挽回，因此拜托相识的星尘魔女芙兰给她安排一场最严酷的试炼。但在日后的接触中，芙兰意识到要强、优秀的女主不会被简单的挫折击垮，而是会忍耐着不公，一次次顽强地再次尝试。

尽管有对挫折教育的曲解，但故事至此还不算太糟糕。

芙兰接下来的教育方式是：将女主逼到忍耐极限，再用强大的实力在战斗中将女主痛打一顿。女主终于崩溃哭泣，芙兰也说出了作者理想的金句：不要一直忍耐，要是有不满就要反抗，要是不喜欢就说出来，用适度的放松保护自己。

虽然这句话单独拎出来没错，但这个结局的一个前提是，芙兰在女主眼里是最后一个能够收自己为徒的魔女，也是自己成为魔女的最后一条通路。就好比现在你只有一家公司能够就职，但老板用无数无理要求把你压到哭，最后拍着你说，以后遇见不喜欢的任务就要说不哦！在反抗可能会导致前途被毁的情况下要求说“不“，私以为是强人所难。

另一个前提是，女主从一开始就表现出高度的成熟，芙兰自己都说女主成熟得不像是个小女孩。这使得最后这种极端化的教育显得缺乏其必要性。我甚至觉得从一开始就好好谈道理，女主也能有所受用。

事实上，这种不合情的情节设计，在《意林》和《故事会》的故事中经常出现。其中有一类就是一个高位者主导一出戏码，让人先误解，再用一句警句反转。

在这部作品中，作为魔女的伊蕾娜，有时也会引导故事的发展，让整个故事向她理想的方向发展去。这种故事的主导者总是把自己放在道德高点上，自我感动地得说着放四海皆准的大道理，但当仔细推敲时又会有漏洞或者不足。同样一个故事的开头，甚至能说出三四个道理。就比如当芙兰测试伊蕾娜时，若是女主很早就忍不住反抗了，就可以说女主缺乏忍耐，抗逆力，从而引出成功需要忍耐，度过困境的道理。

“怎么着作者都有理“，甚至都不想去辩论的疲乏感是笔者阅读这类故事的最直观感受。

但因为本作的短篇集形式，这种空泛而疲乏的故事一遍遍重复着。伊蕾娜一次次地来到一个新的国家，浅浅地和当地的人、事纠缠一下，然后有个人感叹一句名言，这就成了本书的范式。

「骗子这种人，表情无时无刻都是若无其事的喔。」

「真的认真想达成某个目标时，每个人都是孤独的。不一个人不行，一跟别人混熟就结束了。」

同时，似乎因为作者太想要保持这样的节奏，他为伊蕾娜安排的主要身份在我看来不是魔女，而是旅人。也就是说，女主永远都是在路上，不能在一个地方滞留太久，不能同一地的人事发生太深的接触。这样的安排使得一些章节的情节显得不够合理，一些本可以深化的地方显得故弄玄虚。

在第二章花海篇的结尾，伊蕾娜目送着导致灾祸的魔花在旅人的手中前往下一个城镇却未加阻止。如前文所说，伊蕾娜偶尔会使坏，但本质上来说她仍旧是个善良有底线的姑娘。这次在生死的大是大非前，作为魔女的她没有去阻止，显然与一贯的角色形象是冲突的。

类似的情况在后文也时有发生，个人猜测可能是因为作者白石的随意性格，导致写作时候也是想到哪写到哪，由着性子来，甚至忘了整部作品核心的女主是个怎样的人。

买其兰椟，还其鱼目？

行文至此，心里不禁产生两种呐喊。一边是：伊蕾娜真可爱！一边是：鸡汤文真臭！

这恐怕不只是笔者个人的感受：18年漫画化，同年便登上这本轻小说真厉害！单行本榜单，似乎也从侧面显示了，相比在字里行间和仅仅几页的插画上去感受伊蕾娜的可爱，观众们更希望直接看到可视化的可爱魔女。

因此笔者对于这部作品的个人建议是：强烈推荐追番，但强烈不建议读完原著。

一方面，高规格制作的动画能将伊蕾娜这个角色的可爱之处表现得淋漓尽致，另一方面，伴随着玩梗弹幕，注意力能在很大程度上从剧情的缺漏上转移开，获得更好的观看体验。

至少，对笔者个人来说，现有第一、二话的研究生梗和哈利波特梗使人在第一遍观看时忽视了不少情节问题，毕竟鸡汤再油腻，不去细品，窗帘擦擦嘴，也能说一句：“针不辍！“

笔尖银河协会作者：椰子海獭

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