闲山静水

元代绘画最重要的特点是继承唐宋山水画，进一步地发展中国道家文化思想。他追求的是超脱现实世俗的一种面向大千世界的自由旷达逸气，宋元之际的一个重要的画家就是赵孟頫的作品，赵孟頫本来是宋代的皇室子弟，但是元灭宋之后他就被收揽到了元代的宫廷里面做起了元朝的官吏。他的书法和绘画都具有一种承先启后继往开来的风格。

《双松平远图》是赵孟頫的代表作之一。中国山水画的构图有两个基本的方法，一个是以大观小，以大观小就会形成深远辽阔的空间感。郭熙曾把它概括成三远：高远、深远和平远，现在赵孟頫这幅图是以平远的方法来构图，也就是郭熙所说的从近山望远山而形成的一种由近及远的纵深感，那么赵孟頫这幅图他也是使用了虚实相生的构图原则。我们看近景是实景，描绘的一处小山坡，坡上有几棵枯树；而远景是非常简约的山影，在画面的中部是空白，这片空白由远近的山石树木映衬而暗示出一片平静沉盈的水域，也就是虚实相生。

看赵孟頫这幅画，我们会感到画家的心胸是在深远辽阔之中包含着一层非常深刻的寂寞和孤独感，这可能与他作为宋氏子孙而寄居于元人的篱下的，落寞心境有一定的关系，赵孟頫《双松平远图》代表着元代绘画的一个基本的情调就是萧条淡泊。早在宋代欧阳修就关于萧条淡泊的画境有一段解说他说

萧条淡泊此难画之意

画者得之

览者未必识之也

故飞走迟速

意近之物易见

而闲和严静

趣远之心难形

若乃高下向背远近重复

此画工之艺耳

欧阳修这段话指出了宋元特别是元代绘画的一个基本的精神追求，就是要从具体有限景物的描绘超越出来去暗示那一片无限的天地，就是画家心目中的那种意趣，这种意趣它不是人所共知的，而是自己在寂寞深处独特体会的结果。所以萧条淡泊常常表现着一种道家式的追求孤高超越的胸襟，也就是画外之意或者如笪重光所言无画处，而无画处正是画家和欣赏者借以展开自己的感悟思索的无限空间，也就是妙处所在。

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闲静山水 元代绘画从有限到无限

闲静山水元代绘画从有限到无限