他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏今天是 2020 年 8 月 24 日，距离今敏逝世整十年了。

关于大师创作上的辉煌成就，前人已经说得够多，这里也就不再赘述。去年，今敏的最后、也是最高漫画代表作《OPUS》首次引进国内，而日方也推出了一册装合订版。

合订版特典中，附上了今敏所有动画的制作人丸山正雄先生的访谈，今敏夫人今京子女士亲自写的《OPUS》解读，以及今敏手写的《OPUS》原案。

有今敏粉丝购得了日版漫画并将以上文字翻译过来，今日转载以飨读者。在这个特殊的日子里，以此文章纪念大师。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏来源：《OPUS》日文合订版

翻译：伯劳

1 今京子讲述昔日之今敏

解读《OPUS》

在拉丁语中，“OPUS”一词意为“作品”。令人感到不可思议的是，这“作品”也成为了今敏最后的漫画作品。或许是由于各种各样的偶然，《OPUS》最终不单单成为了一部漫画作品，它同时也成为了“创作者·今敏”本人的故事。

就此，我们请来今敏创作本作品时能从最近距离观察他的今夫人（今京子），请她就《OPUS》中的一些细节和故事展开谈谈。

（以下内容由今京子撰写）

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏我和今敏于 1992 年相识，在一次聚餐中，他以我朋友的朋友这样的身份被介绍给我认识。现在想想，那时正是他参与《MEMORIES》（《回忆三部曲》）的时候吧。

一开始我并不了解漫画家和动画业界的人。我们俩人开始交往以后，我觉得他是一个作品不怎么受欢迎，不过画的内容很有趣的漫画家（笑）。所以关于《OPUS》，我也是从企划阶段就已经知道了，并且告诉他“听上去很有趣嘛”。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《回忆三部曲》中《她的回忆》由今敏负责编剧

我们两人从《OPUS》开始连载时同居，三年之后的1995年，也就是今敏32岁那年，我们结婚了。当时还一起去了《MEMORIES》（《回忆三部曲》）的试映会。

其实，《OPUS》之中出现的很多场景都是真实存在的。

和编辑商讨内容的那家咖啡馆，还有那座保龄球馆都是实际存在的场所。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》中出现的咖啡馆

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》中出现的保龄球馆

那家烤串店是今敏在助手时代和大友克洋先生、白山宜行先生（逝于 2012 年）、高寺彰彦先生（逝于 2019 年）们常去喝酒的地方，那家店至今仍在。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》中出现的烤串店

当然，我们住的房间也很还原。

房间里也真的摆着平泽（进）先生的CD（《OPUS》中画的是平泽进先生作为 P-MODEL 队长，于 1993 年创作的专辑《big body》）。啊，但是猫是没有养的。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》中永井力的家

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏 P-MODEL专辑《big body》

在第十一话中有一段回忆过去的场景，当时出现的那个房间应该是他大学时代居住过的公寓吧。2012 年夏，母校武藏野美术大学曾举办了今敏回顾展——《观梦人今敏》，其中还展示了今敏学生时期创作的一些作品。

作品的背面写着住址，因为就在大学附近，我循着地址走过去，发现那公寓现在还在，而且里面有人住了。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》第11话回忆场景是今敏大学时住过的房间

用来作画的桌子也正如《OPUS》中展现出来的一般，有一名助手，他只负责最后成稿时的协助工作。

当时一切都得要靠手画，毕竟 1995 年时 Windows 95 才刚刚问世呢。今敏熟悉电脑也是在做了动画导演之后的事了。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》中的永井力这个角色怎么想都是今敏自身的投影。

可能作品之中的那些回忆场景和苦恼时的台词，也是出自今敏自身的体验，描绘的是他真实的内心状态。

至于说《RESONANCE》的林是不是今敏的体现呢？我觉得不是吧。

的确，今敏是个倾向于严谨贯彻自我主张的人，但是他超级讨厌“热气腾腾”的感觉。但林这个角色不就是那种少年漫画主人公的类型嘛。今敏十分厌恶“热血”，更是一听到“百折不挠！！”这种词就犯恶心。

倘若非要我去选择喜欢的片段或场景的话，我想我会选则第十三话里理子和永井力骑在“龙龙”后背交谈的那一场吧。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》第13话永井力和理子互有好感

对了，说起今敏想到的这个最终回的收场方式，他当时还挺得意的，或者说，想到这个点子他很开心。

被告知“连载只剩三回”后，他苦恼了很久。最终他总算是想到了一个能让自己接受的点子，用来为这最终回做个了结了，但结果好像又被告知“没法就这样刊登出来，你重画吧”，于是今敏回敬说“那干脆别登了”。

所以这最后的部分只完成到了一半，没有交给杂志社。但是这一部分是打好了底稿的，甚至还完成了部分线稿，可以说，今敏当初是抱着想要完成的态度作画的。

（关于当时的事情，在今敏的书《我的造梦之路》中也有提及：“因为在最终回底稿中提到了杂志停刊的事，所以被告知“此内容无法刊登在杂志上”。就因为主变，啊，是主编的这一句话，这段内容就再不见天日了。我好惨。”）

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》底稿版完结的最终话

因此，“comic guys”的最终刊并没有刊登《OPUS》。

虽然是推测，但是估计底稿方面，责任编辑们应该是通过了的，所以才能推进到如此程度。但是恐怕领导不太了解具体细节，又或者不同意吧，所以最终导致了今敏和杂志社的决裂，作品最终也没能刊载出来。

但，又或许正因如此，概括了今敏漫画家生涯，同时贯彻了其后动画作品主题的《OPUS》，成为了极为重要的一部作品，它描述出了未在动画中语言化的，面对虚构所产生的那些矛盾情绪。

此外很有趣的一点是，在“最终回”出现的很早之前，上册第 192 页的第六格，就有类似著者·今敏这样的人物出场过。是不是在这一阶段时，今敏其实就已经下意识地在思考最终回的展开了呢？

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏第10话中 “今敏”乱入了一个背影

但的确，自那之后今敏就不再画漫画了。虽然他没有特意宣布“我不做漫画家啦”。但是，和创作漫画时的那种痛苦比起来，他做动画的时候真的开心得不得了。

他之前一直是单打独斗，做了动画就需要考虑集体的想法，和大家商讨，工作结束后还会一起去喝酒。和编辑之间的商量可没有动画世界中的讨论那么的活跃有生气。

可能动画世界更有努力的价值吧，作为一名漫画家，杂志是不可或缺的载体，但他却难以习惯这一点，也遭受了挫折。虽然我觉得他是非常有“绘画才能”的......但是在动画的世界中，只要是优秀，就会得到“优秀”的评价。

所以，虽然集体工作也会产生一些挫折和辛苦，但是他的郁结感却减少了。因为他能切实感受到自己这一角色在动画的工作现场是不可或缺的。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏平泽进先生曾在今敏离世后讲过这样一句话：

“今敏先生是不是其实想把全部的工作都自己一个人做呢？”

怎么说呢，要一个人制作出一部电影本身就很难，而且最重要的是，在和工作人员们沟通的过程中，点子会不断增加，他也十分的乐在其中。他再没有说过“还想画漫画”这样的话，况且，他也确实没有时间画了。

在独自工作的状态中，他有次说“希望自己写作能力更强一些”，然后就开始有意在自己的主页写一些随笔。其成果便是《我的造梦之路》这本书了。该作品也在海外得到翻译出版。

他真的是个一直在给自己提些新问题，并为此不懈努力的人。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏今京子与今敏御用作曲家平泽进在追悼展

平泽进专门为《OPUS》创作的音乐

2 今敏，从漫画到动画

丸山正雄访谈

作为今敏导演所有执导作品的制作人，丸山正雄先生自 1965 年进入虫production以来，直至今日仍活跃在第一线，是日本动画业界的重要人物。

1972 年，他与共同参与《明日之丈》制作的出崎统等人成立了MADHOUSE，此后，又成立MAPPA、STUDIO M2，参与了多部TV动画、OVA、动画电影的制作。近年，同片渊须直导演合作的电影作品《在这世界的角落》受到了广泛的关注。

战后的日本动画界主要分为两大潮流。一支是战争结束后设立的东映动画，它继承了新日本动画社的衣钵，这一支流强调“动态的画面”，并最终产生出了吉卜力。

另一支则以手冢治虫这位天才漫画家为核心，重视“故事”及“角色”，这一支便是TV动画的开山之祖——虫production。

和前者相比，后者含有更为浓厚的漫画家要素，而丸山先生则继承了后者的这一血统，当然，今敏先生本人也是荣获千叶彻弥奖而出道的漫画家。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏丸山正雄

Q：隶属于虫production的作者有永岛慎二先生、真崎守先生、安彦良和先生等人，感觉其中大多数人都是有漫画经验的呀。

丸山：...手冢老师本人就是（漫画家），所以他也会偏好一些可能成为漫画家的人吧。但其实东映动画中做绘图工作的人也大多是毕业自美术大学的，因为东映也是在用心花费时间，努力通过电影的手法去制作动画。

反观虫production这边，其实也不是所有人都能画漫画，但可以说能够，或者有意向创作“作品”的人才很多。从这一点来看，不作画的富野（富野由悠季）和阿良（高桥良辅）都十分厉害了。

Q：东映给人感觉是“我为人人，人人为我”，虫production给人的感觉则是“独步孤行”呢。

丸山：...其实也并没有啦（笑）。不过从东映的角度来看，确实从各种层面上都很难采用手冢风格的那种“动画”的创作方式。

此外，手冢老师的漫画作品也会使用电影式的手法，所以他在创作动画的时候，自然会吸引不少喜好电影和漫画的人才吧。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《未麻的部屋》

Q：之所以问到这些，其实是在猜想，是不是因为丸山先生有这类的经验，能够发掘出“适合做动画的漫画家”，所以才灵光乍现，找到了今敏先生呢？

丸山：我哪有那么好用的能力呢。而且在提议请他参与《未麻的部屋》的时候，我都还没读过今敏先生的漫画呢。

Q：那您是如何知道今敏先生的呢？

丸山：在《老人Z》和《奔跑吧梅勒斯》中有过合作的森本晃司和冲浦启介对我提到过“今敏可厉害了”，所以我知道了他的名字。我并没有在他漫画家时期实时关注他，而且也是后来才听说他做过大友克洋的助手。创作《回忆三部曲》的时候，我们俩分别负责了不同的部分，所以也没有直接的交集......

（《回忆三部曲》是1995年公开上映的作品，由大友克洋监修，是一部由数段故事组合而成的动画电影。MADHOUSE制作的是该片中由冈村天斋执导的《最臭兵器》这部分，而今敏先生参与的是 studio4℃ 制作，森本晃司执导的《她的回忆》）

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《她的回忆》

Q：那么您二位具体的相识过程是怎样的呢？

丸山：《未麻的部屋》这个企划，包含制作费用在内全权由 MADHOUSE 进行推进，但是这个故事本身比较残酷，如果是真人电影或许还好，但是用动画来表现的话可能就不太合适了。

但是既然已经决定动画化，我自己也是下定决心要做这件事了。如果调整原作，以一种混沌感去创作的话应该是可行的，但是这么麻烦的事情并没有人愿意接手呀（笑）。

Q：所以您想到，如果是今敏的话，这件事就能推进下去了？

丸山：关于他的好评我听到过不少，《未麻的部屋》这个企划并不是电视系列的一部分，它（姑且）是一部剧场动画。我提议他整体做下来试一试。

我想，他在经历了《JOJO的奇妙冒险》（今敏曾负责第一期OVA第五话的脚本，分镜以及导演工作）之后，大概还意犹未尽吧。我猜，他应该会对“电影”这个词汇非常感兴趣吧。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏今敏负责的《JOJO的奇妙冒险》OVA

Q：还真是豁出去了的感觉呢。

丸山：是呀。我认为他本人也对做导演相当感兴趣。又或者他可能只是觉得大家一块喝酒挺开心的吧（笑）。

比较辛苦的是，一开始声音方面是由工作室那边主导的，但今敏对这部分的成品不太满意。于是又重新录制过了。画漫画时，笔下画出来的就是全部呈现了。但是在动画中还要对声音进行导演，这一点也蛮有趣的。

虽然花销也会成倍增加，但是我觉得这部作品也正是他人生的转折点吧。和漫画不同，他本人对制作动画有着浓厚的兴趣，所以他完全没想要放弃过。

他原本就很喜欢电影，所以《未麻的部屋》快要做完的时候，我就马上问他“接下来做点什么呢？”。因为在制作结束前，我就感觉到了，这个人还想要挑战更多。

Q：没有考虑过票房成绩么？

丸山：毕竟从个人才华上讲，今敏真的除了“超厉害”没什么别的可说了。

其实接下来也有提议做个悬疑风格的电影？或者选择完全相反的方向，走川端康成或者三岛由纪夫那种文艺路线？

此时，真木太郎建议说，“时间线错综复杂的那种作品不错哦”。于是就有了《千年女优》。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《千年女优》

Q：然后，又有了《东京教父》、TV动画《妄想代理人》、《红辣椒》......

丸山：然后，原本就应该是《造梦机器》了......

Q：实在是太遗憾了。

丸山：海内外都已经认识到了他作为一名导演的能力，我也深信他一定会大受欢迎。于是提议“要不要尝试一下机器人主题的作品呢？”他马上爽快回答我“好呀”。但是分镜却一直未能完成。

因为脚本和一部分的设定方面，其实已经做出一个时长两分半的片子了，所以我曾试图想设法完成这部作品，结果最终还是放弃了。

现如今，我希望回归原点，并恳切希望能将凝聚今敏先生灵感精华的这部漫画作品——《OPUS》影像化。

Q：能够理解。的确，只有残缺的、不完整的素材留下来，这样的作品可能比从零开始还要难做吧？

丸山：在动画领域中，不论原作如何，最终都会染上导演的个人色彩。但我想今敏先生应该会愿意其他导演执导《OPUS》吧。

不过，《OPUS》这部作品是他接手动画工作前开始创作的，倘若影像化风格不能趋同于《红辣椒》以后的作品风格的话，我感觉对他就太失礼了。虽然还未成型，但是关于《OPUS》的企划目前正在推进之中。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏点击上图，在当当购买《OPUS》

3 今敏手写

《OPUS》原案

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏（以下文字内容均为今敏手写原案翻译，原文共4页）

这部作品讲述的是身为漫画家的主人公为了夺回被盗的稿件，和他所创造的角色并肩作战，在他的漫画，以及其他一些作品的世界之中展开冒险的故事。

漫画家——时永力，30岁。其作品《RESONANCE》以超能力为卖点，刊登在隔周连载的漫画杂志上，时永力本人是长期在该杂志连载作品的中坚漫画家。

拥有心灵感应能力的9岁女孩——理子，是《RESONANCE》的主人公，该作品在刊载之初打出了“超能力惊悚系”的宣传语并大获好评。在该作品的第二部中，理子成长为一名16岁的少女，活跃于校园舞台上，主题转为“学园惊悚动作系”，并发行了单行本。

然而，在连载迈入第四个年头，也就是现如今的《RESONANCE》第三部时，设定开始走起了十分夸张离谱的“近未来科幻超能力动作系”，人物服装更加暴露，为主角理子添加的性感元素也扑了个空，人气持续低迷。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏来自中文版《OPUS》附页

内容上，讲的是 22 岁的理子凭借自身的心灵感应能力，与其他的一些特殊能力者（比如拥有念力和预知梦等能力的人）一道，供职于警察系统中的特殊小组，追缉一名操纵超能力的凶恶犯人，也就是他们的宿敌——“魔术师”......因为这种情节是比较廉价的三流科幻漫画的常用套路，所以人气陷入低迷也是完全能够理解的......

为了能让《RESONANCE》恢复高人气，时永力与该作品的编辑不断地进行沟通，谈至兴头，他们决定将《RESONANCE》中的一名主要登场人物——理子的同伴林（男·12岁）安排一场华丽的戏剧性死亡。让林做理子的盾牌，为保护理子而被“魔术师”杀害。

（事实上，林这个角色其实是《RESONANCE》第一部里一个被害者的转世，也就是说，他在本作品里死了第二回了，实在是个倒霉角色。）

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》第1话永井力决定让男主角林被杀死

翌日早上便是截稿之时，前一天的深夜两点，面对躺在沙发打瞌睡的助手，夺命连环call的编辑，还有其他一堆杂七杂八的事情，时永力一边嘀嘀咕咕发泄心中怨气，一边喝着咖啡努力与困意作斗争，一边还在作画。

助手“呼”“呼”的鼾声和时永力的画笔划在纸上发出“吱吱”“嘎嘎”声搅作一团，充斥在整个房间里，宛如德国的噪音音乐。突然，时永力一阵怒火攻心敲向桌子骂道：

“可恶！人总该有权睡觉的吧？！”

然而，他这一锤，堆起来的原稿被震得散了一地。时永力骂骂咧咧地开始收拾散落在地上的稿子，却突然愣住了......他才刚刚画好的那一页（就是和编辑商量好让林那个角色被打成马蜂窝死掉了的那一幕）中，出现了一片片空白。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》第1话原稿关键页被盗走

“诶？”时永力惊呆了。“不是吧？”紧接着，他听到了一声喊叫。

“老师！出大事了！老师！”

力左右张望着，却没有看到任何其他人出现，助手仍然在沙发上均匀地打着鼾。紧接着他又听到了呼喊声，力再度四下张望，终于意识到了声音是从哪里发出来的了。

是主人公理子，她在力捏着的原稿之中发出了呼喊！“出大事了老师！那孩子拿着原稿逃走了！”

力僵在当下，继而笑了出来。肯定是因为自己太缺觉的缘故，都产生幻觉了。于是他趴在桌上准备歇一会儿，此时理子竟然从原稿中走了出来，并将力晃醒。

“都是老师干的好事啊！为了自己方便，就想着要把那个孩子......要把林杀死！我们快去追他啊！”

凝视了理子一会儿，力缓慢拿起画笔，开始修复起了残缺的原稿。“我画出来的角色竟然下地走路了？嗯.......一定是哪里搞错了，嗯......是我太累了，嗯.....”

理子惊呆了。“还不明白对不对？是老师你创造的角色偷了原稿啊，如果没能找到他要回原稿，我们就都会消失了！”

于是，理子硬拉着时永力进入了漫画之中。

翌日，一觉睡到天亮的助手和前来取稿的编辑，一同呆立在一片雪白的原稿前。

“代原......这可怎么办呀......”

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》第1话永井力被拉入漫画次元中

由此，时永力和理子的冒险拉开了序幕。

一路上，时永力看到了自己画出来的那些拙劣的近未来场景，还有图省事随便画的背景，以及各种肤浅的设定......顿感羞愧难当。两个人一边被力创造出的角色袭击，一边努力追赶着逃跑的林。

在追赶的过程中，两个人有时会就时永力对自己作品不负责任的态度发生一些争吵，理子会鼓励失去动力的力，同时，力也会帮助受伤的理子......如此一来，两人之间自然萌生了情愫。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏《OPUS》第6话图省事画的简陋背景

另一边，被追赶着的林认为“如果被带回去，自己就无法摆脱死亡的命运了”，于是巧妙地躲避着力和理子的搜寻，终于，他躲进了其他作品的世界之中。

少女漫画、古风漫画、科幻漫画、搞笑漫画、少年漫画等等......这些作品画风各不相同，甚至连角色的身形比例都不同，而力和理子二人就在这多彩的漫画世界中漫游。有时会受这些角色的帮助，有时却会遭到妨碍，他们在种种情况下搜寻着林的身影。

然而，螳螂捕蝉黄雀在后，一个追寻着他二人的身影出现了。由于“上帝”——力的消失，漫画《RESONANCE》中最大的恶人——宿敌“魔术师”逃离了《RESONANCE》的世界，开始追捕他们了。

最终，力和理子能否追回被偷走的原稿纸呢？他们又是否能够将“魔术师”打败呢！？

敬请期待！

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏至此，日版《OPUS》特典部分已翻译完。

今天是今敏先生逝世十周年的日子。世界轰轰隆隆在走，历史的脚步快得人目不暇接。没有了今敏的日本动画界依然纷繁热闹，却又多了几分寂寥。

每当有脑洞大开的作品，常有人感叹：“要是今敏还在就好了。”

是啊，要是今敏还在就好了。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏观梦人已身醒，造梦人犹在梦中。

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏不知我们将会在何时何地重逢呢？

来源：今日头条

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今 敏

他离开我们十年了丨今京子、丸山正雄讲述昔日之今敏