原标题：某大佬：就算是小品之王陈佩斯，我说滚，你就得滚！

从封神到滚出春晚二十年

中国喜剧之王的尊严之路

我之前曾经写过一篇文章，名叫《陈佩斯大传》，详叙述了陈佩斯和央视春晚这么多年的恩怨情仇。内容，大概是这样的——

也许我已经不记得上一次看到他是什么时候了。

也许他已经在文艺的舞台上消失得太久太久了。

但只要一提起陈佩斯这个名字，记忆，又瞬间把我们带回到了从前。

上了年纪的都知道，在陈佩斯和朱时茂的时代，本山大叔也得靠边站。

陈佩斯66了，他说，自己在话剧舞台的主角位置，也让给了了自己的儿子陈大愚。就像20年前，他的父亲陈强做的一样。

记得有一段采访里，陈大愚调侃说：我比我爸这个年纪的时候强多了。

老头子看着傻儿子，傻笑了。

我看了这段采访。呵呵了。

年轻人，你知道你爹当年多牛逼么？

那些不知道陈佩斯牛逼的人，一方面是因为太年轻，一方面，是因为某些不可描述的原因，再一方面，是老头子太低调了，他从来不会炫耀自己在小品上的功绩。

那些装逼的人，却往往喜欢说自己牛逼，生怕别人不知道自己当年牛逼。其实，我们都知道他是在刷存在感，就像电视里那个猥琐的看大门的忠勇伯。

真正牛逼的人，都不会说自己有多牛逼。因为如果你真的牛，别人会帮你说。就像金老小说里武当派的张三丰。

无疑，陈佩斯就是后者。

在他儿子如今这个年纪的时候，陈佩斯和朱时茂，几乎就是赤手空拳，在中国小品界，打下了万里江山。千古无人，后无来者。

让我们把时光拉回到1998，那年的春晚，赵本山、高秀敏、范伟这组在未来大放异彩的铁三角组合初登舞台……

也就是这一次春晚，有着这样一段已经逐渐被遗忘的插曲

绝大部分观众或许和我一样，根本没有注意到，那一年陈佩斯和朱时茂的小品有一个不大不小的失误。朱的话筒上场没多久就坏了，陈佩斯全场飞奔，紧挨着朱时茂，才让他的声音能够被观众听到。

演出结束后，陈佩斯哭得像个孩子，他之言：效果太差了。

这就是一个真正的艺术家，对于表演艺术的态度。

可是，性格决定命运。

正是这样一丝不苟的耿直，为以后他和春晚舞台的彻底决裂，埋下了伏笔。

后来的事情，我们都知道了，当时的春晚将陈佩斯和朱时茂的小品集结出版，陈佩斯忍无可忍，最后将春晚告上法庭。

他理所当然赢了。

可是，他也输了。

因为，他对抗的，不仅仅是法庭上的春晚。

后来的事情，我们也知道了。

你问他怎么看当年这段决裂的往事？

“生活已经这么烂了，我们就要一直烂下去吗？我不想被后人看不起。”

《王爷邮差》后，我们再也没有在春晚的舞台上见过他。

这么多年来，我就一直没整明白这个道理。一个被侵权的演员，用法律的武器，讨回了自己的公道。却被对方永远踢出局了。我永远无法理解那种匪徒一般的逻辑——你要么被我剥削，要么滚！

这种流氓逻辑，我们从小学课本里就开始唾弃、批判、不齿的万恶的资本家，有什么区别？！

再看如今的陈佩斯，已经是一个64岁，即将垂暮的老人了。

一直很想为这个有演技、有追求、有骨气的男人，写一个大传。

就在这里，了却自己的夙愿吧。毕竟，他是我们从小，就喜欢的演员。毕竟，他应该不涉黑，也不娘娘腔。毕竟，他的作品，真正是全国人民喜闻乐见的。

我们就从陈佩斯的父亲，陈强，说起吧。

陈强老爷子，是那个年代最红的男演员之一，全国十大男演员，百花奖最受欢迎男演员……放在今天，就是姜文、陈道明、陈宝国这个级别的。

但陈佩斯的童年时代，一直非常凄苦。从小全家人就随父亲去沙漠地区插队。陈佩斯的求职之路也是一片坎坷，去做导演被关系户顶了位置，考文工团因为父亲的出身导致被涮。简直就是一个LOSER

最后在父亲的建议下，陈佩斯半不情愿地，成为了一个喜剧演员。

老天关上你的门的时候，一定会为你打开一扇窗。

1984年，陈佩斯和朱时茂的《吃面条》红遍大江南北。

要知道，那时候，改革开放才几年？小品这个表演门类，对于绝大多数从小看样板戏长大的中国人来说，非常非常的陌生。

也就是这份弄巧成拙的陌生，让陈佩斯和朱时茂，走上了中国小品之王的封神之路。

我粗略统计了一下，1984年到1998年的14年间，他们11次登上春晚舞台。在他们之前，是相声的黄金时代，在他们之后，是二人转的独霸舞台。在而这14年，是属于他们的，独艺无二的，前后无人后无来者的小品时代。

最让人不可思议的是，他们的很多作品，居然是没有剧本的！

在一次采访中，陈佩斯坦言：

早几年没剧本的，经常是我们即兴。

即兴发挥。这是什么概念？

想想现在那些动辄千万流量的鲜肉小花，连50字的台词都背不出来，连摆个POSE都会尴尬。这是什么样的差距？

《拍电影》

“ 您忘了去年的今天我在您的片子里拍了一个镜头一桶面条吃进去还是您您送我去医院抢救的您肯定忘了”

《卖羊肉串》

“尝一尝啊！烤羊肉串勒......过路这位师傅，尝尝咱的羊肉串烤得了。”

《警察与小偷》

后来发生的事情，我们都知道了——

2014年5月，甚少接受采访的陈佩斯接受了访谈栏目《易见》的专访，对话主持人易立竞，一场关于“中国喜剧”的讨论由此展开。我们将陈佩斯精彩的语录做了整理：

1、我跟人家比起来，已经很是“上帝的宠儿”了，我没资格叫难。

2、我们在这样的社会里已经生活了几十年了，还要再把余生都这么烂下去，多没劲啊，咱换个好日子，行吗？

3、这个世界应该是有规矩的世界，这样对我们每一个人能生活得更好。如果都这么没规矩呢？不是不可以，我也能凑合，但是不能永远这样。

4、这种荣誉，这种名誉，有什么价值？我从心里头对它非常地厌恶。

5、学术上，到今天真的是很孤单的，你没有什么可切磋的人。

6、所有能在那里工作的人，都是以“老大”自居，而且都是“爷”，谁都惹不起。

7、每个人的个体不被尊重的时候，非常残酷。

8、必须有人要说，否则的话，五十年后，一百年后，（后人）看我们今天祖先是这么生存的，他们会愤怒，他愤怒每一个接受妥协的这个人，我的后代一定会为我（感到）丢脸，所以我争取不要让后人嘲笑我。

9、反正水落就石出了，就剩这两块石头，又臭又硬地在这儿，你喜欢不喜欢，它就在这儿了。

10、他们随便对我说“NO”，我也对他们说一次“NO”。

在另一次采访中，陈佩斯坦言，他的父亲曾经告诉他

要让全国老百姓笑，只是春晚是不够的。

这激发了他省埋藏在心底的野心，那个曾经让他魂萦梦牵的电影市场。

春晚火了之后，陈佩斯赚了一些钱，这钱他没想着改善生活，马上就折腾起投资做电影的事情。

无论是《傻帽经理》、《父子老爷车》，他的电影几乎部部火。

这再一次验证了一个道理——

和某些势力闹翻，你起码得有自己的底气。

其实我们谁都不知道，陈佩斯也不会告诉我们，那时的他，背着一身债务，最多的时候欠债300万，这可是上个世纪90年代，这是何等的天文数字！他这么辛苦走穴赚的钱，马上投入电影拍摄，电影票房赚的钱，也刚刚够投入下一部电影。

按照他当时的市场号召力，他可以轻易赚的盆满钵满，但他没有。

并且说了这样一段很有骨气的话。

“我不愿意，因为那要出卖灵魂，我不愿意做。”

但是尊严和骨气，也会带来代价。

就像他自己说的那样，陈佩斯从来没有向那些不对的东西低头，他热爱的一切，他要它清清白白，而唯有自己清清白白，他才觉得自己配站在这个舞台上。

带着这样的信念，1998年，44岁的陈佩斯带着一屁股债，和一个艺术家的良心，坚定不移地踏上了新的征途。

44岁，和春晚闹翻，自己的影视公司关门，

陈佩斯的人生，就像刘欢当年给下岗工人们唱的那首歌一样——从头再来。

那年，他悄无声息地搬离了城市，和妻子家人一起搬到了早些年承包的一片荒地上。

他说他去种树了。其实他只是想静静。

后来，他做起了话剧，开起了演员培训班。

就像另一个喜剧之王琢磨出的道理一样

陈佩斯也找到了喜剧的真正内核——悲剧

他在不断的反思中，让自己炉火纯青的喜剧天赋，进一步升华。

然后我们看到了，那部了不起的作品——《托儿》

《托儿》首场上座率达到95%，在50多个城市演了120场。接着是《亲戚朋友好算账》，一年内演出近60场，观众80000人。

从另一个角度看，陈佩斯，一生没有获得过任何拿得出的奖项，他没有什么金鸡奖百花奖，也没有像某冰冰那样拿什么“国家精神奖”

可我们依然会称呼他为一个艺术家。

1998年至今，他已经在那个舞台上消失了整整20年。可只要提起中国的小品，大家都会想起他。没有谁敢说，我的作品超越了陈佩斯。甚至比肩，都谈不上。这就叫做——哥离开了江湖，而江湖上，依旧是哥的传说。

他的倔强与傲气，始终没有被岁月抹去

“喜剧上没有对手，我很寂寞。”

他也不得不接受自己老去

“到了这个年纪，怎么有点气力不足了。”老爷子不服老，可还是慢慢磨不过岁月。

我们喜欢他的低调。即使一身桀骜，但他始终穿着老式的黑色布鞋，一言一行，都不改一如既往的硬气：

什么成人世界的游戏规则，我就是要说No！

他是我见过的，贵圈最硬气的男人。软硬不吃，从不折腰。

这才是国家精神，这才是人民的艺术家！

有人问他“人多少岁开始要知道认怂？”他的回答是：一辈子都别想！

依稀记得另一端采访，镜头前，胡子花白他，翘着二郎腿，依然是一副桀骜不驯的样子——

记者问他关于央视，他怒怼之

那里工作的都是爷，谁也惹不起！

记者问他关于评奖制度的黑暗，他依旧他怒怼之

我是一个非常干净的人，我没拿这些奖。我从心里头对它非常地厌恶！

记者问他关于当下的社会环境，他更是掷地有声

社会已经烂了几十年，还要把余生烂下去？

记者问他关于强权，他横眉冷对

“如果我接受强权，那我的后代一定会为我感到丢脸！”

记者问他关于“反抗”的意义何在，这个白了胡子，神情落寞的老人眼神中似乎重新燃起了火焰：

“必须要有人说，否则五十年后、一百年后，后人看我们今天祖先是这么生存的，他们会愤怒。

你问我什么是爷们？这就是爷们！

那么，陈佩斯滚出春晚以后，到底“便宜”了谁？

我把时间线往回拨了十几年

陈朱组合前脚被春晚扫地出门，赵本山后脚就携手宋丹丹、崔永元，带着他们的大作《昨天，今天，明天》在春晚舞台大获成功。往后十二年，本山大叔成了全国人民的本山大叔。虽然从心底里，我不喜欢二人转。我始终觉得，赵本山玩的，只是东北人的二人转，陈佩斯玩的，是全国人民的小品。

春晚生涯让赵本上名利双收，巅峰的时候甚至几乎其实就成了东北一霸。连他的小根班小沈阳们，都一起在春晚的荣光下名誉财富双丰收。

而这个时候的陈佩斯，则沉下心投身于话剧创作，他的精品话剧《托儿》演出120场，场场爆满。在话剧的舞台上，没有上司领导随便枪毙陈佩斯说的创意，他可以放手去追求他心目中的真正的艺术，那种最纯粹，最质朴的表演艺术。

天下大势，分久必合合久必分。春晚从来都不是一个只讲艺术的地方。连圆润的本山大叔，也不能幸免。

记得有一个采访，赵本山谈到春晚时，说道：

“我们长时间以来，办这个晚会给13亿人带来快乐，就这几个经营快乐的人他不快乐……一堆不懂的人，提出了一堆不懂的意见……”

本山大叔和春晚的蜜月持续了十年多，终止在了2013年春晚的前夕。据说，，按照计划，赵本山和倪萍，带着赵家班，一起在春晚上演个小品，名字叫《中奖了》。但是春晚开始前十来天，春晚单方面宣布，

赵本山在积极备战蛇年春晚的过程中，始终觉得作品未能达到自己的心理预期。经过慎重考虑，他决定放弃登上蛇年春晚的机会。后来《中奖了》改在辽宁卫视春晚演出，大家发现小品中含有“洗浴中心”的故事。

洗浴中心么，大家都懂的。我也就不说太细了。

后来的春晚，曾经差一点属于郭德纲。不过个性中的桀骜，以及和传统相声界的不相容，也终于让德云社和央视渐行渐远。后来的故事我们都知道，沈腾逐渐成了中国新的“喜剧之王”，不管是在春晚的大舞台上，还是在大银幕上。

其实有一点是可以肯定的，陈佩斯再也不可能回到春晚的舞台上了。但这依然不妨碍我们以自己的方式想念他，欣赏他，记住他。时代是不断奔流向前的，当然，也是向钱的。春晚的水有多深？是你我做梦也想不明白的。也不用我们明白。毕竟，一年一度，大家不就图个乐么？管他舞台上的是谁呢？电视机就在那开着，不管你看好，不看也好，都是个收视率的事。因为我们没得选择。当然，你也可以选择打开手机，翻翻微信，看看我的文章。我是个很勤快的人，明天晚上依然会坚持写东西给你看的。

只要你喜欢。

当然，之前坊间也有传闻，说陈佩斯在某年的春晚，极有可能和朱时茂一同回归，甚至有网友都想好了他们合作的小品的名字...

不过，事实证明，这必须是一个不切实际的幻想。

陈佩斯已经滚出春晚十几年了。我们也都在社会上摸打滚爬这么多年了。你得罪了上司和上司背后的集体，你还想回来？你觉得可能么？为你喝彩的观众越是多，要你回来的呼声越是响亮，那一小撮人就越是害怕？为什么他们害怕？因为他们害怕，陈真的回归了，成功了，那不就是证明当初他们让陈滚出去的选择是错误的了么？这是一个上位者所万万不能接受的痛楚。不是么？

所以，阿娇都嫁人了，我们还是别太天真了。

如今，我们也是三十好几的人了。陈佩斯，也到了当年陈强老爷子的那个年轻。我却依稀还记得，某次采访陈佩斯的时候，他最后说——

我最大的乐趣仍是上山种树。我的梦想是营造万亩森林，打造一个绿色天然氧吧，让北京的空气变得洁净

这是我的偶像，一个纯粹的小品人，一个人民的艺术家，最真，最纯的信仰。

转自：潇生客的行摄录

小品之王陈佩斯的尊严之路