侠之大者金庸

“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”金庸先生绝对是武侠小说创作上的一座大山。文史素养极高的金庸先生热衷创作框架宏大，情节复杂的小说。

将诸多历史真实人物与事件拆解融合到自创的江湖之中，使得情节跌宕起伏，引人入胜。出场人物众多，却不失立体鲜活。

从小说里与真实历史的深度纠缠中不难看出，金庸先生的民族爱国情怀之深，他无比期待在那样沉痛腐朽的时代，能有一位从天而降的侠者拨乱反正，救万民于水火之中。

他最中意的便是虽千万人吾往矣的萧峰，抛却声名、地位甚至是性命始终将家国大义放在首位的侠者。

金庸

侠之大者，为国为民。这是金庸先生为笔下主角设定的第一准则，却也令他们自受束缚。

所以郭靖黄蓉最终在襄阳城破里丧生，明明可以远走他乡的萧峰选择了自尽身亡。他们是至高至明的大侠却只能随王朝的覆灭而去。

金庸江湖里的洒脱始终有着一份克制。如同他所编撰的武功既有现实世界的诗词、武学以及医药元素的融入，亦有充满想象色彩的超然设定。

他笔下的女子姹紫嫣红，各有其芳。只是说到底大抵是围绕男子打转的附庸。黄蓉、赵敏或是小龙女，任凭各种脾性总要对男主角情根深种难以自拔。她们的最终圆满也依旧需要男主角与之相爱相守来成全。

金庸的江湖是包藏历史悲剧内核却始终披着童话色彩的存在，护佑正统是中心思想。可情感表述上不免单调易落入俗套，但终究是有着振奋人心的浩然正气令读者折服。

郭靖与黄蓉

浪子情结古龙

与金庸绝对正统的武侠世界观相较，古龙的江湖显得尤为放荡不羁。金庸书写的是历史情怀与克制取舍，而古龙笔下是尽是对人性的鞭挞与纵情恣意。

古龙并不具备极强的文学功底，他的创作文风受到西方小说影响深重。擅长营造气氛几乎没有家国情怀以及民族责任的桎梏，通篇都是爱恨情仇物欲纠缠。

比起金庸对人性本善的呼唤与期待，古龙更愿意写人性的恶与失意。他从底层走来，一无所长，受尽世人冷眼，尝遍人间疾苦。

他最好的伙伴就是酒，所以笔下的人物多以酒相伴。他的酒没有那样多的快意恩仇，多是藏着不能言说的秘密与无法消解的苦涩。

古龙

无论是第一剑客三少爷还是例无虚发的李寻欢，纵使武功盖世，依旧逃不过情愁的纠葛困扰。在生活的磋磨里只有将自己放逐沦为浪子，才能摆脱困苦。

古龙笔下的武功都是一笔带过，不甚着墨。但是对于人性之恶的解读尤能与读者产生共鸣。没有人的心底不藏着隐秘的角落，亦没有人不期待被救赎。

所以人们爱古龙，因为他更懂人心脆弱的角落。古龙的笔下没有绝对正义，一入江湖，谁的手上不满是血污。何必假仁假义，随心而活才能畅快。

古龙的武侠世界没有庞大的构架，人物过于扁平，有些人物性格过于变态离奇。但对人性与欲望交手这一块挖掘极其深刻，是以拥有大量共鸣者。

李寻欢

梁羽生笔下的江湖相较前两位，更加古朴中庸。没有太过浓重的侠义童话色彩，也并不执着人性丑恶良善的变化。他的故事追寻的是对平凡人命运的解读。

梁羽生先生的文史功底自不必说，他的小说读来宛如古朴的传奇小说，词藻清丽，言简意赅。他并不执着于故事的恢宏更倾向于将其打磨得朴实无华。

人物都是各自走在自己的人生路上，继而相逢产生各种际遇变化，或由此颓唐或由此崛起。人物的性格也大抵平稳，不似古龙那般情绪多变。

梁羽生

在梁羽生先生看来，人的个性很难受到改变，人总是在内心天平的两端不断犹豫与取舍。他故事里的悲剧仿佛早已埋好伏笔。命运总是难以逃脱与掌控，即使拥有盖世武功也不能够。

他笔下的女性多富个性与独立精神，不似金庸与古龙笔下的附庸点缀。梁羽生是真切地肯定与尊重女性的。无论是练霓裳、飞红巾还是厉胜男，她们遇不遇到男主都是胸有大志的奇女子。即使情根深重也不会轻易改变自己的行事始终坚持自我。

梁羽生虽写的是江湖，但并没有骇人的绝世武功与离奇的主角光环。武功一招一式拆解，仔细而朴实，再是机关算尽也逃不过命运捉弄。

取舍是他笔下的人物都不得不面临的，恰如人生路途之上诸多的分叉路口。卓一航面对爱人与门派，杨云聪对两个情深女子，金世遗对一邪一正的厉胜男和谷之华。

他的人物兜兜转转一圈其实始终在和自己的内心作战，取舍间他们都不是什么武功卓绝的江湖侠者，不过都是凡人而已。

梁羽生的武侠世界如同一杯水，初尝觉得索然无味，用心体会便能察觉到世间百态，命运无常。

练霓裳

一千个读者便有一千个哈姆雷特。这三位武侠巨匠到底谁更胜一筹，每个人的心里都有自己的答案。从他们三位对武侠的执着中，我们不难看出，想要创作动人心魄的故事，除了文字功底最重要的便是用情用心。

无论想要表达怎样的观念，心中最真实情感的流露注入才是不二法则。只有以心相交才能寻得真正的知己，于江湖于世间都是如此。