【心漫评-特刊18】【Clamp】梦想世界的缔造者！

（作者：落叶听秋_七堇）

（本文主要参考了16年百度编写的有关于clamp的词条，以及新浪游戏对clamp的评价，还有部分clamp的访谈内容。）

Hello，大家好，我是落叶听秋，自从特刊更新以来，我们藉由clamp大胆华丽的笔风之下看到了许多缤纷绚丽的东西，有构思奇妙的《翼年代记》，也有风格吊诡，却让人难以放下的《xxxholic》，还有我们最近谈到的温馨而又幸福的少女漫画《魔卡少女樱》，clamp用她们那多样的风格以及天马行空的想象向我们展示了一个又一个不同并且各有魅力的奇幻世界，而今天我将带大家了解这个次元世界的缔造者，clamp漫画创作团队。

Clamp的成立

clamp是一个漫画创作团队，目前团队共有四名成员，分别是大川七濑、五十岚寒月、摩可那、猫井椿，在clamp最初成立的时候其实不止四人，但最有趣的事还要说这个奇妙组合的成立竟然仅仅是一个意外。大约1984年左右，当时的clamp还尚未成立，各位成员也都在念高中，高中时代的大川七濑、秋山玉代、摩可那、猫井椿以及五十岚寒月都分别在两个不同的社团，而当时大川刚好在大阪的一个作品展销会上担任工作人员，而当时同人志作者高河弓也来到了展销会上，因为其作品太受欢迎了，需要另要一处场地，但这样参展者很有可能安排不下，大川为了能够确保拿下一个场地，于是急忙找摩可那商量合并社团，当时的场地按照五十音排序，因为大川想把场地排在高河弓的旁边，所以通过辞典将“clamp”作为新社团的名称，聪明的大川既合并了社团，同时也与高河弓有了更深的接触，累积了人脉，也为日后的合作打下了基础，我想这也应该是大川主动商量合并社团，让出场地的一大原因，就此clamp也就正式成立。

据摩可那、猫井椿以及五十岚寒月的回忆当时在会场上的大川七濑，面无表情，十分严肃，但行为举止却又很贴心，让人琢磨不透，大川的回应则是轻描淡写：“我觉得她们都是一些可爱的小孩子罢了。”或许正是特别的气质才能让大川成为团队的领导者吧。

同人志界的名声显赫

Clamp成立以后她们并没有开始进行漫画创作，大川对此表示其实最开始clamp创立以后主要还是一个吃吃喝喝的社团，把并不涉及一些创作，平时的活动就是聚个会，野营或是野餐，本质是以为社员们提供娱乐活动为主。而clamp真正意义上的创作要从大学开始。

在众成员的高中时代结束以后，大家纷纷上了大学，而clamp的团体也得到了一定的扩大，成员分别是大川七濑、秋山玉代、摩可那、猫井椿、五十岚寒月、圣理沙等人，一共有12名社员。当时的年代，日本的漫画产业正在飞速发展，同时也有大量优秀的人才参与到其中的工作，但也因此许多的正规出版社的商业刊物发表渠道狭小，而个人参与印刷制作的同人志，这样的私人出版刊物则大受欢迎，clamp也跻身于此行列之中。

但同人志并不好做，虽然同人志的制作面向大众，但最本质上同人志是需要自己印刷的，颜料、纸、笔肯定也是自己付费，所以在经费是一个很大的问题。而也正因为经费短缺所以，私人出版的刊物一定要保证销量，如果不能回本，那么接下来的创作将会陷入停滞，而在这一方面的规划上大川无疑是一个人才，出身于早稻田大学文学系的她凭借着自己超好的口才总是能找到最便宜的印刷厂，在采购原材料的时候有总能把价位谈到最低，就连登广告都把价位降下来。经费的压力减轻了，紧接着就是工作。大川自己担当起了剧本的创意，同时还找来了许多同行来做义工，这也减轻了成员们的工作压力，接着大川开始根据不同成员的特点进行合理的分工，她让摩可那、圣理沙、秋山玉代做主笔，让猫井椿和五十岚寒月来贴网和画背景，并且12名成员会定期开会商讨创作相关事宜，以此进行漫画的创作。除此以外，大川还会联系出版社为成员们找一些画插画的工作赚一点外快，就这样clamp的同人志便一步一步创作了出来。

但到此还没完，我们之前说了，漫画没销量，创作就会停滞。大川也考虑到了这一点，所以她决定画一些当时很火的一些作品的同人志，例如《圣斗士》、《魔坛英雄传》、《天空战记》等作品，这样一来，既保证了销量，也积累了经验，还能持续的进行创作，可以说这样的经营对于clamp来讲是一举多得。

就这样，clamp的各位成员慢慢的艰苦奋斗一干就是三年，她们把同人志以“clamp book”为标题推出了一系列作品，clamp因此也名声大噪，与高河弓、尾崎南并称为当时日本同人志圈子的三大代表人物。同时新书馆和角川书店的编辑也上门征稿，连载一些商业刊，大川也是借此机会通过出版社进一步了解到了很多漫画家，像是萩原一至、冈崎武士、还有同时期的高河弓，大川的四处走动也为以后clamp与这些漫画家的合作提供了充足的准备。

正式出道：聚首京都

1989年，大川等众成员顺利毕业，clamp正式出道，开始创作正规出版社出版的商业刊，出道作品则是《圣传》，当时则在业界引起了很大的轰动。此时的成员共有六人，分别是大川七濑、摩可那、猫井椿、五十岚寒月、秋山玉代和圣理沙。但后来clamp受邀请将工作室移至东京，到了东京以后的一段时间过去，秋山玉代和圣理沙签约了其他出版社选择了单飞，所以就此开始，clamp精简为四人。在05年的访谈中，大川对此曾坦言，当时没有打算继续做下去，她们大学毕业以后是准备找工作的，直到出版社有了邀约她们才决定继续以前的事业。主持人也问：“你们当时是心里想着一定要成为漫画家吗？”大川说不是，她们想过成为漫画家，但是内心不是绝对的坚定，如果成为漫画家会比较难的话，那么她们会选择凭借自己的文凭去找一份稳定的工作。只是没有想到会有出版社来邀约出道，于是众人在自己家人的支持以及个人的憧憬之下，将工作室迁移到了东京。

有人这时候说了：“出道了，应该日子就好起来了吧，毕竟圣传那么受欢迎。”但事实并不是这样，clamp来到东京以后，生活依然艰苦，五十岚寒月曾坦言因为当时是有六名成员，周遭环境是两居室，六张桌子，甚至连睡觉的地方都没有，猫井椿表示当时只能在办公桌底下睡觉，而摩可那相对好一些因为个子小，所以选择在壁橱里面睡觉，她们的所有衣服都是存放在自己桌子的抽屉里，衣服就这有几件换洗，等到换季了在回老家取新的衣服，可以说日子十分艰苦。

但很快，clamp的转折点来了，90年代初，日本泡沫经济经济崩溃，clamp的一部少女漫画《东京巴比伦》再次因此轰动，得到了不少高层次读者的支持，同时这部作品也被称为是少女漫画题材的突破，因为clamp是第一个敢于在少女漫画中深刻揭露社会问题的作家，敢于批判社会弊端的作家，少女漫画也取得了更广泛的欢迎，作品中直截了当的阐述了许多社会问题，例如自杀率的上升、物价的上涨、新出台的不平等规定，这给当时不少的读者都带来了相当大的冲击，因为从来没有人敢在少女漫画中这么干，在此以后许多对少女漫画有偏见的人都因为这一部作品改变了自己的想法，同时clamp的成员凭借着自己在大学时期取得的商学、文学、美术的学位，更好的开始了周边商品的制作，借此，clamp也是大赚了一笔。

同时期clamp在角川书店出版了《怪盗千面人》、《clamp学院侦探团》、《学院特警杜克来恩》，风格以搞笑为主，背景是虚构的“clamp学园”，而这也是为clamp以后平行世界的整体构想打下了坚实的基础。同时期单飞的圣理沙与秋山玉代成绩也是十分理想。

Clamp的MEDIA MIX时期

Clamp在90年代初的出色表现给团队积累了相当高的人气，而接下来clamp则是趁热打铁，仅凭借四人之力，便将她们的漫画团队迅速的推至产业发展的高潮，也就是MEDIA MIX.所谓的MEDIA MIX 是日本漫画产业目前发展的最高境界，泛指一切可利用的媒体推出漫画作品。Clamp的MEDIA MIX时期是从93年底与讲谈社的合作开始，clamp开始连载《魔法骑士》相关的系列作品，因为作品面向的群众比较低龄，这也为日后《魔卡樱》的创作埋下了伏笔。同时94年《魔法骑士》动画化，后发行CD，然后又和世嘉开始进行游戏的合作。这一波clamp可以说是大赚了一笔，但商业活动做得太多，就没精力去专心在作品的质量上了。本以为《圣传》作品质量的下降会对clamp是一个很大的难题，但clamp此时得到了角川财团的支持，开始制作《x战记》的电影版，后来又连载了以搞笑风格为主的《不可思议之国的美幸》，与此同时，映画《clamp in wonderland》开始在暑期全国巡回上映，内容是clamp各个作品的角色合集，或许是因为大受欢迎，也或许是画同人的爱好，clamp后来才会有将所有的作品关联到一起的想法。

而到了96年，大川通过角川书店发行了自己写的小说，由摩可那来画插画还请了松山富之，冈崎武士来为活动助力，以至于大川小说的最初登载影响十分深远。同年，剧场版《X》开始公映，角川请来了知名的乐队和声优助阵，而电影的票房也是十分可观，位列全年剧场版动画票房第七位，共6亿日元。

96年超级火爆的《X》平稳度过，到了97年由猫井椿独立制作的作品《wish》开始连载，而这也是猫井独立作画以来，最受好评的作品。有的时候大川还会再《wish》的广播剧中客串个dj，当然，这也帮助了剧本CD的发卖。

这段时间是clamp飞速发展的时期，Clamp在这一方面的表现就是串行，她们不去与各种出版社长期签约，开始搞起了动画设计，有自己的作品，也有别人的作品，还凭借爱好开始进行各种活动，和服设计绘本、婚纱设计、饰品设计、写小说、小说插画、游戏卡牌设计、自己的网站、blog、游戏、广播剧编剧和主持、苹果上的应用、自己作品的动画歌曲演唱会、全国巡回放映……时至今日，除了她们，日本还没有那个作家能玩的如此夸张，而且她们有的时候还回去画自己作品的同人，要不然又怎么会有《翼年代记》这样奇妙的构思出现呢。

后来《圣传》正式完结，clamp创作了自己独具一格的作品《CLOVER》，也再次迎来自己转折性的作品《魔卡少女樱》。

新风格的演变：《CLOVER》

97年clamp推出了自己一部新风格尝试的作品——《CLOVER》，《CLOVER》最大的特点就是设计精心，就好像是电影般艺术的切换分镜，并且在构图上clamp能给读者营造出一种画中有声的奇妙感觉，简简单单的黑与白，却能带出作品中的画外音，这样已经超出作品表面表现力的作品在漫画界也是引起了轰动，《CLOVER》用其独特的表现手法，展现了作品诗歌一般的风采，同时作品的吊诡之气也给漫画增添了一分神秘的魅力。而在我看来，这应该就是clamp独具一格表现手法的发展雏形，也就是“后美形主义”发展演变的最初状态。在此新浪游戏官方对clamp的“后美形主义”也有所评价，撇开CLAMP经营自己的手法不提，在画技上，CLAMP也成功地自主一派。她们的作品，被读者冠上“后美形主义”的称号。所谓后美形主义，意相对于传统少女漫画的分野，有一项就在于“画面的感觉”上。画面人物的美比故事来的重要，这就是“美形主义”。但传统的美形主义往往求美过甚而忽略人体比例的真实性。CLAMP的作品集众美形主义特性于一身，却能以高超稳健完稿手法消弥了前人在肢体或线条上常犯的错误，并且将20世纪90年代中性漫画盛行的最新网点技巧引进少女漫画中，撷取网点拟十真的光影特性，将天空、云彩、瀑布、波涛刻画的惟妙惟肖，并尝试结合电影《异形》的背景造型创造出吊诡的气氛。像这一类追求完美的华丽美形，称之为“后美形主义”。（新浪游戏评）

《魔卡少女樱》：“少女漫画家”的新浪潮之一

1998年《魔卡少女樱》问世，新的作品中也包含着clamp新的思想，这部包含着理解与关怀的作品一经推出就受到了广大粉丝的喜爱，并且全新的少女漫画也更加稳固了clamp在少女漫画界的位置，所以我们现在所熟知的第四代少女漫画，也就是“新感觉派”的超前女性以意识形态问题为核心，列如同性恋、环保、女权主义等问题创作漫画的作家，clamp便是其中不可缺少的重要代表人物，此外还有同期的高河弓和尾崎南，《魔卡樱》不完全是带给clamp这样荣誉的作品，但在带给clamp荣誉的作品里少不了它。

而作品中的女主角木之本樱也荣获日本初代萌王称号，并在2001荣获第32届星云大赏（指作品），也因为clamp对产业的疯狂渗入，《魔卡樱》的周边大到包括服装、广播剧、美食、游戏、玩具，小到包括洗衣粉、肥皂、表带、钥匙扣等物件，也因此，木之本樱被称为“史上最能吸金的萝莉”。

在这里还有一些很有意思的事情，在一期节目里，clamp表示因为多人分别创作，很多细节并不是所有人都了解，所以作品容易出错，例如大川说这个角色不喜欢喝咖啡，但猫井不知道，让这个角色喝了一杯咖啡，就犯了错误，她们为了避免出错会给所有的角色设计简历，其中以木之本樱为例，简历包括喜好、特长、家庭成员、社会关系，但最有意思的是简历详细到小樱获得了珠算几级证书都有，也是十分的可爱。

世界的全面联合

自此以后，clamp的创作就到了世界线联合的阶段，在这一方面还是主要以03年同时创作的《xxxholic》与《翼年代记》为主要代表，其他的都只能算是支线。或许是受之前作品吊诡风格的影响，clamp在《xxxholic》中深化这种独特的风格，因为大川在大学时期经常研究诡辩哲学、也对民俗有很大的兴趣，所以在《xxxholic》中，clamp加入了大量的心理学、哲学、人类语言学、民俗学慢性洗脑话语，也正因如此，在当时许多clamp粉丝最常讨论的话就是这些大川加入的具有诡辩思维的特别语句，例如：“世界上没有偶然，有的只是必然。”

当然，两个漫画的联动绝非易事，clamp在创作的过程中也遇到了一些麻烦，但在我看来似乎和漫画剧情设定没什么关系。大川曾说因为两个漫画都是同期连载，往往时间会把握得不准确造成两个漫画中的事件不是同时发生，这种时候，她们就会选择加几期番外，等一等慢的漫画，然后再同步更新。

对于clamp来讲，其实每一个他们创作的人物都是宝贵的，因此C妈才会那么喜欢画同人，可能有人说了，既然喜欢剧情还那么虐，其实在大川看来，漫画中角色的逝去并不是完全的消失，对于clamp而言，他们只是沉睡了，等到需要他们的时候再请出来，然后用完了在让他们回去睡，我想这也就是为什么clamp会设计如此多的平行世界，如此多的客串角色。

在后来因为clamp的大多漫画作品都拥有动画，所以clamp也在业界得到了“龙卷风”的称号，即便是同时期的高河弓也无法像clamp那样在漫画领域做的疯狂，做的自由，做的轰轰烈烈，名震四方。

结语

Clamp的作品风格各异，思想前卫，可以滑稽搞笑，可以恬静温馨，可以诡谲神秘，也可以大胆华丽，她们的作品往往针砭时弊、切中要害，有时也温婉动人，充满包容与理解，对于C妈而言，她们要为大家展现的是作品多样的魅力，迄今为止，clamp的所有作品都在革新立意，创新风格，她们的作品带来的也不仅仅是视觉上的享受，更是让我们了解她们的人生阅历。Clamp对于读者而言是一个次元世界的缔造者，但对于她们自己而言则是一个梦想世界的缔造者，出道30余年全靠自己的团队完成所有工作，未曾聘用任何助手，她们用自己的方式告诉了我们何为世间的热血，何为梦想的缔造，只要你像clamp一样敢拼敢想敢做，终有一日，你将也会成为自己心里的梦想缔造者，你也将会像clamp一样自由、疯狂、轰轰烈烈、名震四方。

好了，以上就是本期的内容，也是特刊的最终期，clamp一直以来对我来讲都是一个偶像级别的存在，我喜欢她们创新想法，我也喜欢她们传达的精神内涵，在高中时期我也曾经在老师要求我分享作文素材的时候，把clamp的创作故事写成了演讲稿分享给大家，那个时候我觉得我在做我喜欢的事情，就像是clamp当年画同人志那样，敢于做自己喜欢的事情，哪怕仅仅是在一个小圈子内，你能干的风生水起，其实也是一种成功，在我看来这也更加是一种青春的态度，我也希望大家在面临生活压力之余也可以尝试做一做自己喜欢的事情，无论结果如何，我相信那远比你在日常中发呆度日要更有意义，就像我的特刊，虽然没什么人看，但我依然坚持做完了，仅仅是因为一种喜欢，不管有多少人看，不管它火不火，我的作品能给哪怕是一个人带来收获，我就开心，因为我在做我喜欢的事，好了，我是落叶听秋，本次特刊就此完结，我们下一次的特刊再见！

【漫画作家Clamp】梦想世界的缔造者！