“以为是中国动画的起点，却直到如今都是巅峰”

1964年，由上海美术电影制片厂制作的取自《西游记》一部分内容改编的《大闹天宫》于国内外上映。一经上映就包揽了国内外众多重量级别的动画奖项，可谓是广受好评。

在中国动画史，甚至是整个国际动画史当中添上了浓墨重彩的一笔，直至今日依然影响着数代人。其中作为日本动画的鼻祖创作有《铁臂阿童木》的手冢治虫也是在观看了《大闹天宫》后选择了放弃学医，转而专心从事动画创作。

阿童木与孙悟空

在万籁鸣与张光宇的笔下，生动而形象的描绘了一个机智勇敢、温柔善良又顽强不屈的孙悟空形象。除了深入人心的大圣，这部动画可谓是集结了中国特有的传统美学：将《西游记》原著中所展现的浪漫主义色彩融入其中，辅佐以戏曲武打、民间剪纸、敦煌壁画等众多民族传统艺术元素于其中。可谓是中国动画史上的瑰宝。

浪漫主义色彩的传统美学思想

中国素来以“礼仪之邦”享誉全球，这得益于传统美学中儒家、道家思想。看似对立的两家思想却有着许多共通、相似之处。

（一）儒、道思想

①以「仁」待人这是儒家主张的思想。

《大闹天宫》中，孙悟空作为菩提老祖的弟子，法力高强，会七十二变神通，持有东海定海神珍铁如意金箍棒。每次与人对敌之时都能大胜对方，在此情况并未赶尽杀绝，放手让敌人逃回天庭。这恰好就是儒家“仁”中的真谛：“矛盾双方和谐统一，每一方面都不片面地突出而压倒另一方，双方的发展都应有其适当的限度而不致破坏统一。”

儒家思想代表人物：“孔子”

②「道法自然，无为而治」这是道家主张的思想

面对法力高强的孙悟空，太白金星作为道家一派的和事佬，两次招安孙悟空。在孙悟空与天庭之间周旋，并非就是害怕孙悟空的实力或者怕天庭因此伤筋动骨，而仅仅是其道家思想的影响：不想大动干，只愿各方都和谐共处罢了。道家代表人物：“老子”

道家代表人物：“老子”

（二）反抗精神的浪漫色彩

若说传统文化中别具一格的浪漫主义色彩，可谓是自古长存就存在的追求“洒脱自由”。

从《逍遥游》在庄子笔下那“无所依凭”的绝对自由到诗仙李白诗歌中的洒脱再到如今高晓松的“诗与远方”的浪漫理想。都在《大闹天宫》中的孙悟空这一形象上体现出来。本就先天而生的孙悟空，一直以来就过着无拘无束的自由生活。

面对充满官僚主义的马天君的冷嘲热讽，“小小弼马温居然不来接见我”；监管蟠桃园，却因未能被王母邀请参与蟠桃盛会且受着几位仙女的耻笑，原本善良的孙悟空却一直受着欺骗与欺压。

自立为王，号“齐天大圣”

孙悟空“绝对自由”的天性受到了来自于整个天庭封建反动势力的抑制，这使得孙悟空开始反抗，自立为王。其敢于斗争、追求自由、渴望解放天性的形象也恰恰符合当时整个社会的背景。1960年左右，在“百家齐放，百鸟争鸣”的政策下，充分反映当前全国人民的精神追求与审美。

独特的中国传统艺术元素

“《大闹天宫》不但具有一般美国迪士尼作品的美感，而且造型艺术又是迪士尼艺术所做不到的，即是它完美地表达了中国的传统艺术风格。”——法国《世界报》

《大闹天宫》是一部民族风格十分鲜明的艺术电影。取材于中国传统文艺的民族风格，可谓是烙印着中国民间对美好生活的希冀。从中国画、年画、京戏脸谱、皮影、剪纸、敦煌壁画等众多中国特有的艺术方面摄取养分，将浓重的色彩、华丽的格调、恢弘的场面等经过精心设计与创新展现在观众面前，带给观众强烈的形式感。

（一）视觉盛宴的场景造型

作为影片重要的场景造型，创作者精炼出中国传统建筑文学，以“古朴”、“典雅”为基础展开设计，不仅有着现实中存在的物品也有着众多人们对天宫的遐想。

剧中的各种恢弘建筑多源自于我国儒释道三角的建筑和壁画，同时应用夸张的表现手法，将影片的内容和形式进行重点突出，从而丰富了观众的视觉感受。

正如张光宇所说：“不要做吸墨水纸，光吸而不化，学而不用，成无用矣”。相对于现如今精致的特效与细致的笔画下诞生的《紫罗兰永恒花园》来说，却是一种别具一格的视觉盛宴。

《大闹天宫》与《紫罗兰永恒花园》

（二）色彩的情绪与氛围表达

而作为时代进步的色彩，当初《铁扇公主》难以拥有的表现形式在《大闹天宫》中得以展现。作为视觉效果上重要的一部分，要兼顾传统文化的需求，在剧中就多采用了红、黄、蓝、绿等中国传统绘画配色。

南天门

正如传统文化戏曲的色彩一般，中国传统美学十分注重意象，所谓意象也就是以色彩所表达的情绪来展现人物的性格特点与建筑之间的光影渲染、呼应情绪。犹如华丽庄严的天宫，却色调冷暗阴沉，呼应着玉帝众人的傲慢冷漠与阴险狡诈。

（三）京剧的表演风格

作为一部动画，即将绘制的场景与人物结合声乐配合中带给观众们视觉表演。《大闹天宫》运用传统文化中舞台表演形式的京剧，程式化后并着重强调着规范性与表现力。

不仅是人物动态上，在“声”的念白上也大胆创新，有时故意拉长尾音，凸显京剧的道白；有时又采用唱念形式，通俗易懂且风格独特。

在原著富有文化底蕴的台词下，结合独有的民族特色的节奏与韵味的锣鼓打击乐中，鼓点配合着镜头调度与人物的表演动作，展现其强烈的节奏感，起伏得当，传统文化的戏曲韵味十足。

它是起点，却成为至今都未能超越的巅峰，但是未来可期

《大闹天宫》的成功不仅仅得益于对于中国传统文化，若要说中国传统美学思想与文化内涵，经历数十年优秀教育培养的新生代中优秀的人员也并不比老前辈们差，在技术进步如此大的如今，却再难以出现一部能称得上优秀的作品。期初我一直认为可能《大闹天宫》所获得成就无人能破。

《大闹天宫》

但是秉持初心制作动画的人，依然在充满“铜臭味”的中国动画市场中努力。

《西游记之大圣归来》的成功并不仅仅因为是取材于“四大名著”的《西游记》，还在于著作组对于动画的热爱与真诚，其并未一昧的在其中塞入中国传统文化以博取“情怀”。

票房作为观众的投票，9.56亿的票房收入足以可见其除了优秀的3D动画制作带给观众的视觉效果外，还在于其内核十分优秀的剧情受到观众认可。

而近期《罗小黑》作为今年唯一入围法国昂西国际动画电影节的中国动画电影，也宣示着中国动画产业中，一批投资者看到了中国动画的发展方向：拿出真心实意，认真做动画。

《罗小黑战记》

从《铁扇公主》到《大闹天宫》、从《天书奇谈》再到《小鲤鱼历险记》，中国国产动画起步就十分高，这些巨大的前浪却未能迎来能击散它们的后浪。

请再给中国国产动画一点时间，它们因为有着过于优秀的前辈而备受压力，但请相信国产动画——未来可期。

《大闹天宫》铺满中国特有传统美学的瑰宝，国产动画起点就是巅峰