《虫师》是个独特的存在。

关于这部作品的一切都与业界主流相背离。

没有让人惊叹的设定和跌宕起伏的剧情，甚至没有一条明确的故事主线，采用每集独立的形式，式描写一个有“虫”的世界人与“虫”的故事；没有华丽的战斗和刻骨的爱情，传达的不止思想层面，而是一种幽静空灵、哀而不伤的意境，表达日本传统精神中最具感性的美。

众多日本动漫里，《虫师》显得低调离群，如一座高山，远离喧嚣、不媚世俗，外人只觉平常无奇，若愿意了解，内含广阔且纤细的美便会轻易让人沉醉。

关于设定和主题

于人外之轮回，栖息着一群低等而奇异，与我们常见的动植物截然不同之物，对这些异形之物，人们自远古以来便满怀敬畏，不知不觉将它们统称为“虫”

这是作品对“虫”的设定，类似怪谈作品中的“妖怪”。与“妖怪”不同的是，“虫”没有自我意识，与人类及其他动植物一样同属自然的生命。与“妖怪”有意识地干扰人间相比，“虫”的行动出于生存本能，合乎常理，对人的影响是不可避的。

不论“虫”还是人，本质上都是生命，都须保有敬畏和宽恕之心，这是贯彻《虫师》全篇的态度。

“虫”虽会危害人类，不过是遵循常理，人虽会遭受无端“虫”灾，亦存在许多阴暗背德之事。在这里不存在纯粹的对错，万物既生便有存在之理，唯有尊重和宽恕才能永恒。

“这不是你的错，也不是虫的错，彼此不过遵循着本来的道路生存着，谁都没有罪。”

《枕小路》篇中银古的话直接点明了作品这一核心思想。

但普通人不可能都懂得这么高尚的道理，甚至主角自己也并非生来就带着圣者光环。

《眇之鱼》、《郁草之茵》两篇完善且升华了银古的形象。

起初银古也是一介普通人，某天因为山体滑坡失去了生母，后被人生第一个师父虫师奴伊所救，开始接触到“虫”的世界。在得知奴伊的亲人被“常暗”吞噬而心生恐惧时，奴伊教他

“不要被恐惧和愤怒蒙蔽了眼睛，这只是各自的存在方式。”

遇到第二个师父胜吕时，银古因为吸引虫的体质饱受旅途的风霜和他人的利用，某天对山主的力量心生邪念失手杀死山主，导致山内生灵枯萎，被胜吕逐离。临行前，胜吕说道

“我不会再见你了，但你要记好，这世上的每一寸土地都不会拒绝任何人，你也一样，你有资格回到自然之理中，这世上的每个角落都是你的容身之所。”

世间无常，灾祸难免使人心生灰暗，有人领悟真理并选择宽恕生命；而在灰暗中徘徊，不愿宽恕的人心，最终只会招致灾祸的延续。

在人类的世界里，“虫”更像人心的明镜，照出贪婪、愚昧等罪恶，也映出悔悟、宽容等光芒。“虫”与人的故事没有对错之分，不同人和不同次数的体会，都能收获全新的思考，该作主题层面的魅力大多如此。

关于意境

与主流动漫侧重揭示主题相比，《虫师》对主题的表达显得隐晦，故事几乎以留白结尾，供读者和观众自己探索，作品的侧重点在于情感。对主旨的感悟需要理性的分析概括，但情感无论何时都是可以直接打动人的元素，在观看动画时不难发觉，每篇故事的主旨并不能马上体会，而故事的基调、人物的悲欢离合等情感总能在第一时间触动内心，让人难忘。

因此情感才是《虫师》最为骄傲和难得的部分，通过遥远时代“虫”与人交集导致的悲欢，表达日本传统精神中最具感性的美——物哀。

物哀的官方解释有些复杂，简单来说我认为可以理解成触“物”生情，“物”泛指自然万物，虽称“物哀”，哀并不单指哀怨之情，而是泛指各类情感。

作品许多地方可以看出对物哀的表达。如设定上将时代定成远古农耕文明时期，人类还没有征服自然的实力，与自然众生的联系密切，对于具有神秘强大力量的“虫”，人类会满怀敬畏，这便为触物创造了条件。

无论漫画还是动画，都存在许多描绘优美的自然景象的画面。置身广阔的自然，人的存在显得渺小。

这不觉间淡化了“人”的价值，将注意力引向天地万物，感受现代文明阔别已久的生命与自然的共鸣，语文课称之为触景生情。

作品的物哀更多体现在人物命运。由于将格局放大到自然之下，作品的基调便显得广阔、空灵和平静，故事中不乏许多身世悲惨的角色，作品也没有出现任何一处越过基调的同情。按自然的角度，这是难免的悲剧，作为生命努力生存才是正途，但人性的脆弱必然招致人类难以克服恐惧和诱惑，再多的告诫也无法避免再度走向毁灭。

日本崇尚樱花，樱花盛开时是樱花最美之时，同时也是樱花凋零之时，这种转瞬即逝的美和不可避免的破灭，是“物哀”的经典追求。

《吸露之群》篇中阿古弥无法接受作恶的父亲被村民讨伐的事实，再度选择被虫附身，以忘却现实的悲痛；《一夜桥》篇中善无法放下对心上人花的执念，最终跌入谷底结束人生。《晓之蛇》篇中纱代为寻找丈夫而努力与导致自身健忘的“虫”抗争，坚定的信念在目睹丈夫另成家庭后瞬间破灭，任“虫”吞噬记忆以逃避残忍的现实。虽存希望，却因人性的脆弱而难以改变的悲剧，虽无撕心裂肺般的苦痛，这细腻且婉转的哀怨更让内心无法释怀。

无法逃离的宿命，难以改变的结局，萦绕作品的优美或悲凉意境，犹如破灭中绽放的樱花，是长久无法消散的“哀”。

关于动画的配乐

它是动画的灵魂。

原作的“物哀”之境，配乐让其变得可以被每位观众切身体会，仿佛来自画中那个遥远奇幻世界的旋律，包含自然运转和生命律动之音。作品的情感被完美融入曲中，稍听一次便难以放下。

由于缺乏音乐方面的知识，无法分析出配乐的精华，仅推荐有缘看到这里的读者亲自搜索并欣赏一番，无论是否喜欢动漫，是否看过《虫师》，配乐这块不会白费时间。

结尾

日本动漫史上神作不断，《虫师》走了一条极度复古且鲜有人问津的道路。

一直以来，评价神作的一个重要标准便是作品的影响力，在这方面《虫师》远不及太多作品，然而动画曾获06年第5回东京动画奖电视优秀作品奖和第10回日本文部省文化厅媒体艺术祭动画部门推荐作品；漫画曾或03年第7回日本文化厅媒体艺术祭漫画部门优秀赏和06年第30回讲谈社漫画奖一般部门奖。

我认为这是对作品的内容最好的认同，也许《虫师》不是可以推动业界发展的作品，但绝对是人类需要的作品。对生命的宽恕，对传统美学的发扬，无论时代如何发展，这些都是人类文明不可遗失的瑰宝。

纵使业界高楼起落，《虫师》永远是那座孤高的山。

这是一部堪称艺术的动漫。

（完）

《虫师》是一座孤高的山