大家好，我是燕归来，首先声明我是看布袋戏六年时间，六年里，我不光看霹雳布袋戏，也看金光布袋戏，也看《江湖救援团》等等，同时我也关注很多相关研究评论文章以及之前扒过霹雳布袋戏公司的财报，因此我觉得我有能力发表一些我的看法和观点。这篇杂谈稿子我写了很久了，之前的稿件前面有近千字的内容我在抒发我跟霹雳的爱恨情仇，和霹雳在3月24号发生的事件的看法，但是后来转念一想，我是想说关于霹雳布袋戏的问题吗？不是。所以我就把那篇稿子删了，重写了现在这一篇直击重点的杂谈稿件，我认为的大陆的电视布袋戏的未来的问题。以下全是我的个人观点，如有错漏请在评论区留言指正。文章中会大量提及霹雳布袋戏，不是捧一踩一，因为霹雳布袋戏是行业龙头，基本处于垄断地位，不光是在金钱上，还是在技术和市场占有率上。所以他这个话题基本离不开他。

第一部分什么是布袋戏，什么是电视布袋戏？

布袋戏是什么呢？我相信即使A站有一个“布袋戏·特摄”的分区，但是很多人依旧不知道布袋戏到底是什么。

简单来说，布袋戏是木偶戏的一种，它起源于福建泉州漳州等地，在福建省，台湾省，广东省等地都很风靡。在中华大地上已经有几百年历史了。木偶的头是中空的，他的身体是一个类似布袋子的东西，可以让操偶师将手伸进木偶的身体里面操作木偶，传统的布袋戏只有巴掌大小，一个人可以操作两尊，在戏台上表演。而现如今我们看到的布袋戏则是通过改良而成的新的电视布袋戏，他的制作原理跟传统布袋戏是一致的，只是为了操偶简单容易，内置了很多的机关。例如增加了一根名为“天地通”的机关操作杆来控制木偶的左手，操偶师左手操作天地通，右手控制偶头和右手，这导致很多布偶都是左撇子，因为一般舞刀弄剑的手都是使用天地通操作的手。

提起布袋戏就跳不开电视布袋戏，提起电视布袋戏就跳不开黄家，跳不开霹雳布袋戏。现如今几乎所有的成体系的电视布袋戏剧目都来自台湾，而他们几乎也都与黄家有难解的关系，要么是出身于黄家人，要么是黄家人的徒弟。其中第一个把布袋戏搬上电视屏幕的布袋戏大师，就是现如今霹雳布袋戏董事长的父亲黄俊雄，不过那个时候的戏偶还依旧是小尺寸的戏偶。而真正让电视布袋戏偶做出改变的，将小偶逐渐变成现如今的大偶的则是现如今的霹雳布袋戏的当家人黄强华，黄文择。而这一改变的过程也能够在霹雳布袋戏的延续了几十年的几千集的剧集中得以体现。

这也是谈电视布袋戏离不开黄家，离不开霹雳的原因。而其中更深层次的原因则是霹雳布袋戏不论他的各种问题。他是实打实的在布袋戏行业里处于绝对龙头地位，不论是在规模，财力市场占有率还是技术。可以说霹雳布袋戏的商业探索和技术改良不光为自己的公司发展寻找出路，也为之后的布袋戏公司的发展指了一条路。这也是布袋戏迷们基本上认同的。

霹雳在大陆深耕多年，现在发了那个声明基本上也代表了他们彻底且迅速的退出了大陆市场。于是就衍生出了今天的主题。

很多“房子塌了”的道友开始讨论再没了行业龙头压制的大陆，在经过了霹雳布袋戏深耕的大陆，金光布袋戏，或者是大陆的布袋戏公司，例如怀仙处布袋戏等大陆公司能不能趁着这次事件赶上？

我的观点是不太可能，首先来看，电视布袋戏行业作为一个内核是传统文化的艺术种类，在经历过商业化，声光电的改造后确实具备了一定的与动画产业与电影产业抗衡的实力，但是现在由于布袋戏行业的商业模式不成熟，布袋戏体系的不成熟，布袋戏行业本身前景就不太好。

提问：电视布袋戏行业为什么前景不太好？

第一，因为木偶动画本身在全世界就是小众的，他的受众接受程度与动画和真人影片还是去比不了的。道友们在卖安利的时候是不是特别困难，被安利的朋友很大概率会因为是木偶而退缩？或者对此产生偏见？？并且现在有能力出剧集的公司基本也是台湾公司，台湾公司一直是向行业龙头霹雳看齐，霹雳公司的商业模式就现在来看依旧是很落后的。公司占大头的收入依旧是布袋戏剧集的碟片收入。其余的周边商品，授权费用，广告费用占比很少。这种收入模式不太健康，维持这种商业模式的方式就是不断地出影片，每周都要出，不能断，因为一断，收入就跟不上了。例子之一就是霹雳布袋戏公司之前的火灾事件，那场火灾烧掉大量戏偶，设备，损失上亿。但是霹雳公司依旧续上了剧集，但也导致了大规模改剧情砍线，剧情一度下滑严重。也难怪有道友笑霹雳这么大的公司其实跟个家庭作坊似的。这种商业模式在台湾是行的通的，因为电视布袋戏从传统的布袋戏发展出来并一步步发展壮大这一过程几乎都市在台湾出现的，而台湾当时独特的社会政治经济环境，也降低了电视布袋戏出现的难度，给电视布袋戏的发展壮大提供了绝佳的土壤，也因此台湾经过了电视布袋戏几十年的长足发展，已经对电视布袋戏文化习惯了，说白了就是台湾相应的文化土壤，并且有足够的粉丝以及不太发达的互联网观看习惯支撑这种以碟片为主的商业模式。

第二，电视布袋戏在台湾的大量观众，和文化土壤，以及电视布袋戏落后的商业模式导致电视布袋戏在台湾一直有新的公司，新的戏上线，但是却很难发展起来。其中道友们看好的《金光布袋戏》，他是黄家的小儿子黄立纲从父亲那里继承下来的。

这里关于黄家人自己的恩怨情仇，家族纷争我也不做过多赘述。黄立纲接手金光布袋戏，自己开公司发展，据布袋戏圈的小道消息称还是从哥哥黄强华的霹雳公司找的操偶师，他的总编剧“三弦”和其他的几个编剧如“季电”等也差不多都是从霹雳离职后加入金光的，只不过改了笔名，三弦没改，他的名字就是布袋戏金牌编剧的金字招牌。

只不过后来他们也渐渐退了，这是后话。而且现在一直困扰金光布袋戏的一大问题就是“资金”问题。即使金光布袋戏已经拍了好几部了，但是依旧没有积累起足够的资金，在《齐神录》拍完，后半段剧情遭遇滑铁卢之后，金光的新戏《金光御九界之战血天道》就传出因资金问题“难产”，现实也确实有点难产，把曾经的一周一集改成了两周一集与资金充足的霹雳一周两集呈现出鲜明对比，足以说明金光布袋戏资金短缺的问题不得不以延期发片来缓解。这也是为什么我认为金光布袋戏无法吃下这块蛋糕，因为“没钱”，片子出的少，能占领的领地就少，加之一些圈内矛盾，剧集风格等问题，这里提一嘴，金光布袋戏没有普通话版，最后真正转化到金光布袋戏的霹雳戏迷应该说不会很多，至少成为养活金光公司的一支决定性力量。

第三，这一点也是很重要的一点，就是道友们清醒一点，大陆的布袋戏市场没有你们想象的那么大。霹雳公司已经在大陆深耕多年但是大陆的市场的利润也还是远远小于台湾市场的利润，才占百分之二十多，而让霹雳在大陆，在日本或者说在世界上出圈的作品《东离剑游纪》第一季，也才勉强达到了收支平衡，并没有赚到钱，这是当年我狂热的想要了解霹雳公司以至于去官网扒财报时在财报上发现的。这对我震撼很大，同样让我震撼的还有霹雳在碟片收入的超大比重。从这里就说明了一个问题，仅靠霹雳留下的这一块大陆布袋戏市场的蛋糕大不大，能不能养活一个布袋戏公司呢？我的倾向是蛋糕并不大，不是可以养活金光，和一家独立的大陆公司或者让投资方心动的蛋糕。这个蛋糕很小，他根本无法支撑一个独立的大陆公司像霹雳那样出片。很大程度上会变成像国内动画工作室一样，有生之年的出片速度，这一点从怀仙处布袋戏的回应微博就能看出，他们“在挣钱”。也就是说，他们没有钱。这和那个只更新了四集的《江湖救援团》布袋戏很像，《江湖救援团》的剧组也在挣钱！接影视剧的单子挣钱。

大陆电视布袋戏困境为何？

终于，我们的重点来了，在分析了那么多以后，几乎是可以确定的是大陆蛋糕不大，养不活怀仙处布袋戏，并且怀仙处布袋戏也有资金短缺的毛病。虽然我很希望怀仙处布袋戏能发展起来，并且也一定会支持怀仙处布袋戏，但是我还是要分析分析怀仙处布袋戏或者说大陆独立电视布袋戏的困境在哪里。

第一点：前面提到过的资金问题。怀仙处是小厂，没钱拍不了剧集。

第二点：霹雳留下的市场的转化率问题，虽然没钱快速出片抢占市场，但是假设怀仙处布袋戏出了片子，那他的市场转化率也是一个值得考虑的问题，看霹雳的都知道，霹雳布袋戏经费充足，因此戏偶都十分“美型”，可以说吧，霹雳圈里颜值党的比重还是不小的，连金光布袋戏都无法达到的霹雳的美型程度，刚出的怀仙处也肯定无法达到，看怀仙处放的几个戏偶和片段，“不美型”几乎已成定局。这是无法吸引他们的，当然还有一部分只关注霹雳对布袋戏本身没兴趣的一部分人，怀仙处布袋戏能转化的市场很小。

第三点：现如今的大陆市场过于狭小，根本无法独立养活一个公司，这一点从霹雳财报上就能看到，但是由于大陆的人口，经济，文化优势，大陆市场有着比其他市场更加宽松的布袋戏发展环境，潜力巨大，只不过需要开发。但是很可惜的是，市场的开发是需要实力的，精美的制作，可持续的出片能力和良好的商业运营手段是开发市场的必备因素，为什么呢？

第一，说实话，布袋木偶的标签属性并非布袋戏的优点，在推向大众的时候，这个特点反而成为了他的劝退点，因此霹雳才会改良木偶，发展拍摄技术和木偶技术，最先进的就是面部表情特效和《刀说异数》当中角色花信风的木偶技术，让木偶能够更加好看，更加华丽，能够做的动作更多，减少木偶与2D，3D动画之间视觉感受的差距。

第二，可持续的出片能力，这个能力发挥好的前提是作品剧情好上，诚然目前霹雳新戏剧情一塌糊涂，但是霹雳也好，金光也罢，剧情好的剧集数量要占大多数，至少大都在及格线以上，要不然根本无法持续吸引观众，但是当剧情好了以后，持续的出片量就成了重中之重，因为这能维持来之不易的人气，不那么容易的流失掉，也会培养死忠粉丝，一部作品想要真正大火起来，重要的不是真爱粉，重要的是路人大众。产出不稳定极易损失观众，虽然会有人说国产动画那么多“有生之年”系列，但是这些有生之年系列极慢的出片速度，等到他们真正出续作的时候，人气不如连续出片是可以肯定的。

第三，商业运营手段要成熟。只有拥有了良好的商业运转机制，才能更快回本赚钱。才能支撑公司继续出下一部作品。

从这几点上看大陆公司可能除了能没有历史包袱，拥有相对好的商业模式，其余的根本不能和老牌厂商比较。也就是说，大陆的新布袋戏公司几乎没有能力开发市场，想要守住市场不流失都很难。我认为除了行业龙头霹雳布袋戏拥有足够的资金，业界最强的技术，最大的粉丝基数能够开发市场以外，几乎没有任何一家布袋戏公司这样的实力开发市场。甚至说，例如怀仙处布袋戏，能不能靠布袋戏及其衍生产品活下去都成问题。

拍摄电视布袋戏并不是一个简单的问题，编剧，雕偶师，造型师，请配音（我觉得大陆的电视布袋戏应该不会使用闽南语，毕竟普通话的布袋戏在霹雳的开拓下已经变得很成熟了）成熟的操偶师团队，布景场地，成熟的拍摄团队，成熟的影视后期制作团队等等，应该说第一部影片的制作成本基本不低于一个制作精美的动画的成本。其实在某些方面成本还在其次，能够招募到能成熟操作电视布袋戏偶的操偶师们才是难点，毕竟操偶师是一个靠经验吃饭的行当。想要快速精通几乎不可能。

其实通篇看下来，我是持悲观态度的，我认为怀仙处布袋戏或者其他大陆的布袋戏公司，可能真的很难发展起来，但是我希望他们能咬牙挺过来，为我们独特的布袋戏文化的发展献上一份力。作为布袋戏爱好者，我也会支持你们。

总结一下吧，霹雳在大陆倒台这件事情上，没有赢家，至少在布袋戏圈没有赢家，更可悲的是A站上关于布袋戏的板块，没有持续输出的剧集和同人作品，他还有存在的必要吗？

希望大陆的电视布袋戏圈不要消失吧。

以上就是我关于这次事件的分析和观点

如果您觉得这篇文章还好的话

希望各位观众老爷们狠狠地用香蕉砸死我！！！

我是流枫，我们下期再见！

我为什么不看好【大陆电视布袋戏】？