故事背景是16世纪初意大利佛罗伦萨的文艺复兴初期。经过考究多数出现的画作都是同年代的意大利知名画师的作品为主。当时的创作题材多数都是为宗教服务的，特别是圣母玛利亚和基督的题材。

Madonna with Child, c. 1485, Giovanni Bellini, 83cm × 66 cm, Accademia Carrara, Bergamo

01话 2分20秒阿尔蒂房间的画左边是

圣母麦当娜和梨 Madonna of the Pear(1485) 意大利画家乔凡尼·贝里尼 Giovanni Bellini(1430-1516)83cm x 66cm，收藏于意大利贝加莫卡拉拉学院。

乔凡尼·贝里尼是与达芬奇并驾齐驱的威尼斯画派画家，是提香和乔尔乔内的老师，也是米开朗琪罗的终身对手。圣母子本是宗教画中最普遍的题材，但出自贝利尼之手的圣母子绘画，背景绚丽而柔和，作品中，无论是对人物、空间还是风景的描绘都被轻松制衡。贝里尼在前景中以半身像代表玛丽和孩子耶稣的传统主题，在悬挂的挂毯上方，像巴尔达钦宝座一样，是当代神话中的共同点。侧面是塔楼，城堡和小人物。前景是一个红色的大理石护栏，上面是贝利尼（Bellini）签名的普通饰品。

这幅画阿尔蒂一直带着。可见她非常喜欢这幅画。

Contarini Madonna c. 1475-1480 Giovanni Bellini 78 cm × 256 cm Location Accademia, Venice

01话 5分11秒工坊徒弟画的是

圣母与圣子 Contarini Madonna(1475-1480)意大利画家乔凡尼·贝里尼 Giovanni Bellini(1430-1516) 78 cm × 256 cm,收藏于意大利佛罗伦萨学院美术馆。

Madonna and Child with St. John the Baptist, c. 1470–1475, Sandro Botticelli，90cm x 67cm，Banks of the Seine in Paris

01话 5分25秒工坊徒弟画的是

圣母子与小施洗者圣约翰 Madonna and Child with St. John the Baptist(1470-1475) 意大利佛罗伦萨画家波提且利 Sandro Botticelli(1446-1510) 90cm x 67 cm 木板蛋彩画收藏于法国巴黎罗浮宫。

圣母把圣子紧紧抱住，站在开满花朵的篱笆前。站在旁边对视着画面的角色是小时候的圣约翰。一束温柔的、珍珠一般的光，从圣母玛利亚的面纱中向外表现。她的孩子，即将到来的分离和死亡。

01话 5分31秒

Madonna and Child,c 1510,Giovanni Bellini,National Gallery, London.

01话 19分04秒雷欧师傅画的是

圣母麦当娜和孩子 Madonna and Child(1510) 意大利画家乔凡尼·贝里尼 Giovanni Bellini(1430-1516) 收藏于英国伦敦国家美术馆。

02话开场0分22秒，同上。

02话 08分40秒阿尔蒂房间的画，在雷欧工坊里租的时候把她原本家里的圣母麦当娜和梨 Madonna of the Pear(1485)带过来了。

02话 08分42秒这幅也是阿尔蒂房间的另一幅画，这幅人像画我没找到出处。

Fiesole Altarpiece, c.1423, Fra Angelico, 212cm x 237cm,Convent of San Domenico, Fiesole

Fiesole Altarpiece, c.1423, Fra Angelico, 212cm x 237cm,Convent of San Domenico, Fiesole

02话 09分45秒工坊徒弟画的是

菲耶索尔祭坛 Fiesole Altarpiece(1423)意大利佛罗伦萨安杰利科修士 Fra Angelico(1387－1455)212cm x 237cm，收藏于聖多梅尼科修道院。

作品是圣母玛利亚（Madonna）登基，当时的主题在佛罗伦萨艺术中特别流行。麦当娜和儿童的中心群体被八个较小的崇拜天使所包围。阿基诺的圣托马斯，巴拿巴，多米尼克和维罗纳的彼得在旁边：这是多米尼加教团的三名圣贤（同为修道院的主人），还有佛罗伦萨人巴纳巴·德格里·阿格里的同名人物。

02话 12分02秒

03话 21分15秒阿尔蒂房间

04话 3分07秒雷欧工坊的餐房

04话 3分15秒雷欧工坊的餐房

04话 13分58秒维罗妮卡家里大厅，雷欧工坊的餐房同款的画。

04话 15分56秒维罗妮卡家里大厅

05话这话在乌伯蒂诺房间的画作就非常非常多，整理画了不少时间。

Perseo libera Andromeda, c.1510-1515, Piero di Cosimo, 70cm x 120cm,The Uffizi Gallery

05话 05分02秒

英仙座释放仙女座 Perseo libera Andromeda(1510-1515) 意大利佛羅倫斯画家皮耶羅·迪·科西莫 (Piero di Cosimo) (1462-1522) 70cm x 120 cm 该画作收藏于乌菲兹美术馆

源自奥维德的《变形记》，描绘了希腊神话中一对著名情侣的故事，珀尔修斯与即将要扑向埃塞俄比亚国王女儿安德洛墨达的海怪对峙，他献上了安息，以安抚他的愤怒。怪物被波塞冬（Poseidon）释放，他对仙女座的母亲徒劳

05话 05分06秒从左上中下到右上中下分别是

米凯莱托·阿滕多罗的反攻 The Counterattack of Michelotto da Cotignola at the Battle of San Romano (1455), 意大利画家保罗·乌切洛 wood panel(1435–1460)

老人和他的孙子 An Old Man and his Grandson (1490) 意大利画家多米尼哥·基兰达奥 Domenico Ghirlandaio (1448-1494)

圣母子 Madonna and Child (1470) 意大利画家安德烈·德尔·韦罗基奥 Andrea del Verrocchio (1435-1488)

基督鞭打 Piero della Francesca (1468-1470) 意大利画家皮耶罗·德拉·弗朗西斯 Piero della Francesca (1415-1492)

圣母加冕典礼 Incoronazione della Vergine (1441–1447) 意大利画家菲利波·利皮 Filippo Lippi (1457-1504)

卡西尼圣母玛利亚 Madonna Casini(1426)意大利画家马萨乔 Masaccio(1401-1428)

乔瓦尼·托纳博尼的肖像 Portrait of Giovanna Tornabuoni(1488)意大利佛罗伦萨画家多米尼哥·基兰达奥Domenico Ghirlandaio(1449-1494)

相擁的聖嬰 The Holy Infants Embracing(1500)意大利画家马可·达吉奥诺 Marco d'Oggiono(1470-1549)

The Story of Nastagio degli Onesti: The Infernal Hunt(1483)意大利佛罗伦萨画家桑德罗·波提切利 Sandro Botticelli(1445-1510)

The Counterattack of Michelotto da Cotignola at the Battle of San Romano,c. 1455, wood panel, 182 × 317 cm, Musée du Louvre, Paris

米凯莱托·阿滕多罗的反攻 The Counterattack of Michelotto da Cotignola at the Battle of San Romano (1455), 意大利画家保罗·乌切洛 wood panel(1435–1460), 182 × 317 cm, 收藏于法国巴黎卢浮宫，画作描述了1432年佛罗伦萨人和锡耶纳人之间发生的圣罗马诺之战。

An Old Man and his Grandson, c.1490, Domenico Ghirlandaio, 62.7cm × 46.3cm, Louvre Museum, Paris

老人和他的孙子 An Old Man and his Grandson(1490)意大利画家多米尼哥·基兰达奥 Domenico Ghirlandaio(1448-1494)最著名的作品之一，62.7cm × 46.3cm，收藏于法国巴黎卢浮宫。

Madonna and Child, c.1470, Andrea del Verrocchio, 76cm x 55 cm,Metropolitan Museum of Art

圣母子 Madonna and Child(1470)意大利画家安德烈·德尔·韦罗基奥 Andrea del Verrocchio(1435-1488)76cm x 55 cm，收藏于美国纽约大都会博物馆。

达·芬奇和波提切利等著名画家都是他的学生，他的学生中还有佩鲁吉诺，而佩鲁吉诺是拉斐尔的老师。他对米开朗基罗也有很大的影响，是十五世纪下半叶最具影响力的艺术家之一。

Piero della Francesca, c.1468-1470, Piero della Francesca, 58.4 cm × 81.5 cm, Galleria Nazionale delle Marche, Urbino

基督鞭打 Piero della Francesca(1468-1470)意大利画家皮耶罗·德拉·弗朗西斯 Piero della Francesca(1415-1492) 58.4cm × 81.5cm，收藏于意大利乌尔比诺马尔凯国家美术馆。

一位作家称其为“神秘的小画”，这种构图既复杂又不寻常，其肖像画已成为各不相同的理论的主题。罗马人受难期间的鞭打基督。圣经中的事件发生在中间距离的开放画廊中，而右侧前景中的三个人物显然没有注意到事件背后的发生。该画板因其线性透视和静止的氛围而广受赞誉。构图中的两个时间范围的概念源自以下事实：鞭打场景从右侧照亮，而所谓的“现代”户外场景从左侧照亮。最初，这幅画有一个框架，上面有拉丁语"Convenerunt in Unum"(他们在一起）旧约中的 ii 是题写的。该文本在使徒行传 4:26中被引用，并与彼拉多，希律和犹太人有关。

Filippo Lippi, c.1441–1447, Tempera on panel, 220cm × 287cm, Uffizi, Florence

圣母加冕典礼 Incoronazione della Vergine(1441–1447)意大利画家菲利波·利皮 Filippo Lippi(1457-1504)，220cm×287cm，收藏于佛罗伦萨乌菲齐。

该作品立即受到赞赏，并被众多画家复制。它一直保留在圣安布罗焦，直到1810年被盗。后来它被卖给了意大利佛罗伦萨学院美术馆，从它被转移到广场德利阿布鲁乌菲齐佛罗伦萨。作品由单个面板组成，由拱门分为三个部分。中央拱门的两侧是两个圆形，描绘了天使报喜天使和处女。主要场景是在非正式位置上描绘的一群圣经人物，天使和圣人。其中大多数可能是现有人物的肖像。和往常一样，场景设置在天堂中，但是利皮决定避免过时的镀金背景，取而代之的是带条纹的天空，暗示天堂的七个部分。中间是基督，还有将要加冕的跪着的麦当娜，站在宏伟的大理石宝座中。四个天使举着镀金的缎带，而下层则是一系列跪下的圣徒。左边和右边是其他两组圣徒和天使，灵感来自较早作品的拥挤合唱团，例如洛伦佐·摩纳哥（Lorenzo Monaco）创作的《圣母升天》。侧组的高架路面形成一个透视三角形，其顶点是维珍的头部。在中间的人物中，可以看到玛丽·玛格达琳和圣尤斯塔斯（教堂里最重要的祭坛之一）和他的儿子和妻子。这些数字比正常人要短，因为画家认为，从下面的角度来看，圣安布罗焦修道院的修女们会从分开的合唱团中正确看到它们。跪在旁边的是作品的专员，面对写有ISTE PERFECIT OPUS（“完成作品”的作品）的漩涡花饰，而左边是菲利波·利皮（Filippo Lippi）的自画像，他是迦密尔僧侣的长袍（因为他是）。教堂的两侧是圣徒，他们分别是圣安布罗斯（St. Ambrose）（左）和施洗者圣约翰（St. John）（右），他们的庄严代表着马萨乔的影响。

Portrait of Giovanna Tornabuoni, c.1488, Domenico Ghirlandaio, 77cm × 49cm, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

乔瓦尼·托纳博尼的肖像 Portrait of Giovanna Tornabuoni(1488)意大利佛罗伦萨画家多米尼哥·基兰达奥 Domenico Ghirlandaio(1449-1494)，77cm × 49cm，收藏于马德里蒂森博尔米萨博物馆。

他将一位少女描绘得如此漂亮和典雅高贵，宛如一尊玉琢金塑的雕像，在艺术史上可算是绝无仅有的画作。这幅画描绘了与贵族洛伦佐·托尔纳布奥尼（Lorenzo Tornabuoni）结婚的佛罗伦萨贵妇乔万娜·德利· 阿尔比齐（Giovanna degli Albizzi）。她于1488年死于分娩，它是由她的丈夫洛伦佐·托纳布奥尼（Lorenzo Tornabuoni）委托创作的，这幅肖像实际上是在她去世大约两年后的1489-90年间为托尔纳布奥尼家族绘制的。从侧面描绘了当时常见的线性装饰性布置的年轻女子。这幅侧面肖像是15世纪佛罗伦萨肖像画的常见风格。该人物穿着珍贵的衣服，包括一件gamurra背心。在右侧，她的身后，是一个挂珊瑚项链或者念珠，这代表了乔凡纳的宗教虔诚。一个部分封闭的祈祷书和拉丁碑文，也表现她的虔诚和受过教育的地位。。这幅肖像的许多方面在强调其财富，地位和虔诚方面具有象征意义。乔凡娜（Giovanna）的衣着优雅表明了她的地位和家庭财富。她的衣服上有Tornabuoni标志，肩膀上有两个“ L”，指的是丈夫洛伦佐。这些标志代表了乔凡娜的家人，并说明了可见财富的来源。除了衣服，珍珠和胸针的存在也强调了家庭的财富。肖像中的吊坠显示了一颗小钻石，镶嵌在一个大红宝石上的黄金中，下方悬挂着三颗珍珠。这是在Giovanna的描绘中发现的标志性装饰品，来自Lodovica的嫁妆。

The Holy Infants Embracing c.1490, Marco d&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;#39;Oggiono,Royal Collection

相擁的聖嬰 The Holy Infants Embracing（1500）意大利画家马可·达吉奥诺 Marco d'Oggiono(1470-1549)

达芬奇的徒弟，这副画是临摹达芬奇的，达芬奇的这张原画作已遗失。

The Story of Nastagio degli Onesti: The Infernal Hunt, c.1483, Sandro Botticelli, 83cm x 138cm, Museo del Prado

The Story of Nastagio degli Onesti: The Infernal Hunt(1483)意大利佛罗伦萨画家桑德罗·波提切利 Sandro Botticelli(1445-1510)83cm x 138cm, 收藏于马德里普拉多博物馆。

05话 05分13秒

05话 05分19秒从左上中下到右上中下分别是

麦当娜和儿童登基与匈牙利的圣伊丽莎白 Madonna and Child Enthroned with Saints Elizabeth of Hungary(1493) 意大利画家皮耶罗·迪·科西莫 Piero di Cosimo(1462-1522)

麦当娜广场 Piazza Madonna(1474-1486)意大利画家安德烈·德尔·韦罗基奥 Andrea Verrocchio(1435–1488)

以西结的异象 Ezekiel's Vision(1518)意大利画家拉斐尔·圣齐奥 Raphael(1483-1520)

圣母玛利亚和圣婴与圣安妮 The Virgin and Child with Saint Anne(1501-1513) 意大利画家列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci(1452-1519)

施洗者圣约翰 Saint John the Baptist(1513-1516)意大利画家列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci(1452-1519)

Madonna with Sts John the Baptist and Donatus, c.1475-1483, Andrea Verrocchio,189cm x 191cm, Pistoia Cathedral

麦当娜广场 Piazza Madonna(1474-1486)意大利画家安德烈·德尔·韦罗基奥 Andrea Verrocchio(1435–1488)191cm x 189cm，收藏于皮斯托亚大教堂。

为圣母玛利亚广场的讲坛使用, 纪念主教多纳托·德·美第奇（Donato de Medici），其名字在菲埃索尔（Fiesole）的圣多纳特（Donatus）右边，而佛罗伦萨的赞助人圣洗者约翰（John of Baptist）在左边。

Ezekiel&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;#39;s Vision, c.1518, Raphael, 40m x 30cm, Palazzo Pitti, Florence

以西结的异象 Ezekiel's Vision(1518)意大利画家拉斐尔·圣齐奥 Raphael(1483-1520)40cm x 30cm, 收藏于意大利中部佛羅倫薩的彼提宮的帕拉蒂納美術館。画作展示了先知以西结对神的异象。

The Virgin and Child with Saint Anne, c.1503, Leonardo da Vinci, 168m x 112cm, Louvre Museum, Paris

圣母玛利亚和圣婴与圣安妮 The Virgin and Child with Saint Anne(1501-1513) 意大利画家列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci(1452-1519)168cm x 130cm，收藏于法国巴黎卢浮宫。

描绘了圣安妮、圣母玛利亚和和刚刚出生不久的耶稣。画中圣母玛利亚坐在她母亲圣安妮的膝上，耶稣正想骑在一只祭祀用的羔羊上，表现出其激情；而玛利亚想拉紧耶稣。

Saint John the Baptist, c.1513-1516, Leonardo da Vinci,69m x 57cm,Louvre Museum, Paris

施洗者圣约翰 Saint John the Baptist(1513-1516)意大利画家列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci(1452-1519)69cm × 57cm，收藏于法国巴黎卢浮宫。

画面显示《圣经》中施洗者圣约翰。描绘施洗约翰的隔离。通过使用明暗对比，人物似乎是从阴影背景中浮现出来的。这位圣徒穿着毛皮，留着长卷发，并以一种神秘的方式微笑着，使人联想起莱昂纳多的著名蒙娜丽莎。他的左手握着芦苇叉，右手指向天堂，就像达芬奇画的《伯灵顿故居漫画》圣安妮一样。

05话 05分27秒从左上中下到右上中下分别是

以西结的异象 Ezekiel's Vision(1518)意大利画家拉斐尔·圣齐奥 Raphael(1483-1520)

圣母玛利亚和圣婴与圣安妮 The Virgin and Child with Saint Anne(1501-1513) 意大利画家列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci(1452-1519)

从左上中下到右上中下分别是

年轻女子肖像 Portrait of a Young Woman(1470-1472)意大利画家安东尼奥·德尔·波拉约洛 Antonio del Pollaiolo(1429-1498)

Portrait of a Young Woman, c.1470-1472, Antonio del Pollaiolo, 32.7cm x 45.5 cm, Museo Poldi Pezzoli

05话 06分06秒阿尔蒂左边的画

年轻女子肖像 Portrait of a Young Woman(1470-1472)意大利画家安东尼奥·德尔·波拉约洛 Antonio del Pollaiolo(1429-1498)32.7cm x 45.5 cm，收藏于米兰波尔蒂佩佐利博物馆。

Madonna and Child, c.1480-1485, Giovanni Bellini, 52.3cm x 42.5cm, National Gallery of Art, Washington, D.C.

Madonna and Child, c.1480-1485, Giovanni Bellini, 52.3cm x 42.5cm, National Gallery of Art, Washington, D.C.

05话 09分31秒维罗妮卡家里的房间梳妆台

圣母子 Madonna and Child(1480-1485)意大利画家乔瓦尼·贝利尼 Giovanni Bellini(1430-1516), 52.3cm x 42.5 cm，收藏于美国华盛顿区国家画廊。

05话 10分52秒乌伯蒂诺的办公室

Saint George and the Dragon, c.1470, Paolo Uccello, 55.6cm x 74.2cm, National Gallery, London

05话 12分58秒

圣乔治与龙 Saint George and the Dragon(1470)意大利画家保罗·乌切洛 Paolo Uccello(1397-1475) 55.6cm x 74.2cm, 收藏于英国伦敦的国家美术馆。

著名故事《圣乔治与龙》中的一幕。结合了骑士精神和基督教。左边，公主在用皮带作为皮带，将龙带到城镇。右边，乔治在给野兽开枪，圣乔治右边的风暴聚集处的眼睛与他的长矛对齐，表明存在神圣的干预。

Punishment of the Sons of Korah, c.1480-1482, Sandro Botticelli, 348.5cm x 570cm, Sistine Chapel

05话 13分04秒

对可拉子孙的惩罚 Punishment of the Sons of Korah (1480-1482) 意大利佛罗伦萨画家桑德罗·波提切利 Sandro Botticelli(1445-1510)湿壁画 348.5cm × 570cm,收藏于梵蒂冈的西斯汀小堂。

这讲述了以色列人对摩西和亚伦的叛乱。在右边，反叛分子在对埃及移民的审判变得失望之后企图向摩西扔石头。约书亚（Joshua）将自己置于叛军和摩西之间，以保护他免遭石刑袭击。中间的场景显示了摩拉和亚伦（大祭司戴着教皇的头饰）与可拉和同谋者的叛乱。在左侧地面打开，两个主要的阴谋者沉入其中。可拉的孩子们免于父亲的命运。

14 03 左边對可拉子孫的懲罰右边耶稣基督的哀叹

对可拉子孙的惩罚 Punishment of the Sons of Korah (1480-1482) 意大利佛罗伦萨画家桑德罗·波提切利 Sandro Botticelli(1445-1510)

耶稣基督的哀叹 Lamentation Over Christ by Fra Angelico(1436)意大利画家 安杰利科修士 Fra Angelico(1395 –1455)

Lamentation Over Christ by Fra Angelico, c.1436, Fra Angelico,105cm x 164cm, Museum of San Marco

耶稣基督的哀叹 Lamentation Over Christ by Fra Angelico(1436)意大利画家 安杰利科修士Fra Angelico(1395 –1455)105cm x 164cm，收藏于意大利佛罗伦萨国立圣马可美术馆。

Pietà, C.1483-1493, Pietro Perugino,168cm x 176cm, Uffizi Gallery, Florence

05话 14分36秒

皮耶塔 Pietà (1490)意大利画家彼得·佩鲁吉诺 Pietro Perugino(1445 - 1523)168cm x 176cm，收藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆。

彼得·佩鲁吉诺是拉斐尔的老师，该作品是为圣朱斯托（San Giusto alle mura）修道院的教堂，花园中的痛苦和被钉十字架而绘制的。耶稣的身体是水平的并且相当僵硬，左边的福音传教士约翰和右边的抹大拉的马利亚也抓住了耶稣的身体。两侧还有其他圣徒，左边是年轻的（尼哥底母），双手合在胸前，右边是老年圣徒阿里马西娅的约翰在低头看。

05话 14分45秒

天使报喜 Annunciazione(1472-1475)意大利画家列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci(1452-1519)

Annunciazione, c.1472-1475, Leonardo da Vinci, 98cm × 217cm , The Uffizi Gallery

天使报喜 Annunciazione(1472-1475)意大利画家列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci(1452-1519)98cm x 217cm 收藏于佛罗伦萨乌菲兹美术馆。

天使来朝拜年轻的圣母玛利亚，告诉她怀孕了，救苦救难的基督将要出生。在横披式的画幅右侧，坐在房子入口处附近的书架前面的，是圣母玛丽亚；左侧跪在万花如锦的草地上的是来报的天使。圣母其表情看似沉稳，却难以掩盖住内心的激动和对将要做母亲的欣喜，而左手拿着百合花正行单膝下跪礼的天使，美丽柔软的面部则表现出对圣母的虔诚和恭敬之情，而且百合花往往也是基督的象征。两位人物的姿态动作也更加强了彼此心理活动上的呼应关系。挺拔的柏树，淡蓝的天空和山岩流水的优美风景构成了画面的背景。

Madonna and Child Enthroned with Saints Elizabeth of Hungary, c.1493, Piero di Cosimo, 203cm x 197cm, Museo degli Innocenti, Florence

05话 14分52秒

麦当娜和儿童登基与匈牙利的圣伊丽莎白 Madonna and Child Enthroned with Saints Elizabeth of Hungary(1493) 意大利画家皮耶罗·迪·科西莫 Piero di Cosimo(1462-1522) 203cm x 197cm 收藏于佛罗伦萨德利因诺琴蒂博物馆。

麦当娜和儿童登基与匈牙利的圣伊丽莎白，亚历山大的凯瑟琳，彼得和福音传教士约翰与天使。

05话 15分19秒

圣母访亲 The Visitation of the Blessed Mary(1491)意大利佛罗伦萨画家多梅尼哥·基尔兰达约 Domenico Ghirlandaio(1448-1494)

The Visitation of the Blessed Mary, c.1491, Domenico Ghirlandaio, 172cm x 165cm, Louvre Museum, Paris

圣母访亲 The Visitation of the Blessed Mary(1491)意大利佛罗伦萨画家多梅尼哥·基尔兰达约 Domenico Ghirlandaio(1448-1494)172cm x 165cm，收藏于法国巴黎卢浮宫。

探视事件是指玛丽和圣伊丽莎白之间的聚会。背景为大型古典拱门，中央为风景。伊丽莎白穿着宽大的黄色背心，向玛丽致敬并跪下。这幅画具有许多细节，包括光线的折射效果，Ghirlandaio从佛罗伦萨的佛兰德画中研究了这一点。其他包括：饰有珍珠和贝壳的饰带（暗示玛丽的纯洁），麦当娜的轻薄面纱，饰有珍珠的镀金别针和中央的红宝石（这暗示了耶稣对未来的热情）。如拱门上的铭文所述，两侧的两名妇女是克娄巴和玛丽莎（Mary of Cleopas）和莎乐美（Salome），她们的存在暗示着耶稣被钉十字架和复活。莎乐美（Salome）的衣服是菲利波·利皮（Filippo Lippi）的Bartolini Tondo的引文，这是Ghirlandaio，Botticelli等人的许多同样优美的人物的灵感。数字上的风格差异证明了车间助理，也许是塞巴斯蒂亚诺·迈纳迪（Sebastiano Mainardi）的工作。拱门的右下角是日期MCCCCLXXXXI（1491）。雾蒙蒙的背景中的这座城市可能是对罗马的重新装饰，因为它包括一个凯旋门和万神殿。

Saints Jerome and John the Baptist, c.1428-1429, Masaccio, National Portrait Gallery

圣徒杰罗姆和施洗约翰 Saints Jerome and John the Baptist(1428-1429)意大利画家马萨乔 Masaccio(1401-1428) 收藏于英国伦敦国家美术馆。

Madonna Casini, c.1426, Masaccio, 24.5cn x 18.2cm, The Uffizi Gallery)

05话 19分10-12秒合并图

卡西尼圣母玛利亚 Madonna Casini(1426)意大利画家马萨乔 Masaccio(1401-1428)金箔木板蛋彩画 24.5cn x 18.2cm,收藏于意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆。

Agony in the Garden, c.1459–1465, Giovanni Bellini, 81cm x 127cm, National Portrait Gallery

07话 06分57秒

花园里的痛苦 Agony in the Garden(1459–1465)意大利画家乔瓦尼·贝利尼 Giovanni Bellini 81cm x 127cm 收藏于英国伦敦国家美术馆。

描绘了基督跪在橄榄山上祈祷，他的门徒彼得，雅各和约翰睡在他附近。背景中的犹大带领罗马士兵俘虏了基督。

Madonna delle Cave, c.1488-1490.Andrea Mantegna.32cm x 29.6cm,The Uffizi Gallery

07话 07分49秒

岩間聖母 Madonna delle Cave(1488-1490)意大利画家安德烈亚·曼特尼亚 Andrea Mantegna(1431-1506)32cm x 29.6cm 收藏于佛罗伦萨乌菲兹美术馆。

它以右边的一个采石场的名字命名，那里的工人正在雕刻一个首都，一个平板，圆柱竖井的一部分和一个石棺，也许暗示着基督将来的鞭flag和埋葬。在其处女坐也可以用来表示山顶岩石各各，而在左侧的背景是一个牧羊人和他的羊群，农民从田间，一个城堡和通往公路收集干草遥远的城墙。有些人把从黑暗到光明在背景中从右到左的移动解释为通过基督和教会的救赎寓言，而玛丽是两者的母亲。

07话 07分59秒从左上下到右上下

牧羊人的崇拜 Adoration of the Shepherds(1510)意大利画家乔尔乔涅 Giorgione(1470-1510)

圣母访亲 The Visitation of the Blessed Mary(1517)意大利画家拉斐尔·桑西 Raffaello Santi(1483-1520)

三位哲学家 The Three Philosophers (1509) 意大利画家乔久内 Giorgio o Zorzi da Castelfranco(1477-1510)

基督为苦难的救赎主 Christ as the Suffering Redeemer(1488-1500)意大利画家安德里亚·曼特尼亚 Andrea Mantegna(1431-1506)

Adoration of the Shepherds, c.1505-1510, Giorgione,90.8cm x 110.5cm, Adoration of the Shepherds

牧羊人的崇拜 Adoration of the Shepherds(1510)意大利画家乔尔乔涅 Giorgione(1470-1510)90.8cm x 110.5cm，收藏于英国国家美术馆。

在艺术耶稣的耶稣降生中，牧羊人的崇拜是耶稣在伯利恒降生的近亲见证人，在耶稣降生后不久就到了。在艺术上，它通常与Magi的崇拜结合在一起，在这种情况下，通常仅以后者的标题来称呼它。当天使将他们召唤到现场时，是一个截然不同的主题。画家在右边的一个黑暗石窟前描绘了主要场景，而在左边则是树木冠冕的明亮景观。通过选择将跪下的牧羊人朝圣者放置在绘画的中心，可以获得真诚的戏剧性张力。整个场景父母，孩子和朝圣者组成一个锚定的矩形，该矩形形成了左侧渐隐景观的平衡点。

The Visitation of the Blessed Mary, c.1517, Raffaello Santi, 200cm x 145cm, Museo del Prado, Madrid

圣母访亲 The Visitation of the Blessed Mary(1517) 意大利画家拉斐尔·桑西 Raffaello Santi (1483-1520) 200cm x 145cm，收藏于西班牙马德里普拉多博物馆。

这基督教的传统节日之一，纪念圣母玛利亚拜访依撒伯尔，在西方基督教中于5月31日纪念，在东方基督教中于5月30日纪念。圣母玛利亚领报的时候，加俾额尔天使告诉她，她的表姐依撒伯尔已怀孕6个月。玛利亚闻讯，往依撒伯尔家，向她道贺。那时两位女子都已怀孕。

The Three Philosophers, c.1509, Giorgio o Zorzi da Castelfranco,123cm × 144cm, Kunsthistorisches Museum Wien

三位哲学家 The Three Philosophers (1509) 意大利画家乔久內 Giorgio o Zorzi da Castelfranco(1477-1510)123cm × 144cm 收藏于维也纳艺术史博物馆。

物都是寓言寓言：一个留胡子的老人，可能是希腊哲学家；一个波斯或阿拉伯哲学家; 以及一个坐在自然景观中的年轻人。在背景中是一个村庄有一些山脉，后者以蓝色区域标记，其含义不明。那个年轻人正在观察场景左侧的一个洞穴，显然是在用一些仪器。画中人物有多种诠释：人的生命的三个阶段、朝拜基督圣婴的三博士、三种不同的哲学学派，甚至是三种不同的一神论宗教。画家这幅不大的画作拥抱了当时还很新鲜的主题，其中情绪和气氛要比具象的内容更重要。同时，吉奥侨尼也建立了威尼斯画派注重颜色胜过线条的传统。他放弃了绘画前的大量准备工作，直接用油彩涂在画布上，构建整个画面，不只是系统地使用纤细、清晰的层次，而是用了更为自然的方式，使用纯粹的色彩笔触。描绘的整个过程完全决定了最后的成果。他使用微妙的色调和阴影制造出令人吃惊的渲染层次效果，捕获了光与影最难捉摸的质地。他的创新为风景画带来新的突破，处理气氛的技法很快被提香采用。

Christ as the Suffering Redeemer, c.1488-1500, Andrea Mantegna, 78cm × 48cm, Statens Museum for Kunst, Copenhagen

基督为苦难的救赎主 Christ as the Suffering Redeemer(1488-1500)意大利画家安德里亚·曼特尼亚 Andrea Mantegna(1431-1506)蛋彩画板 78cm × 48cm 收藏于史坦顿艺术博物馆，哥本哈根。

这幅画在大理石底座的边缘上签名，是他传统的Pietà主题的原始版本。基督张开双手描绘了所有被钉十字架的伤口，并在雕刻精美的古代石棺上复活。他的尸体被包裹在金属白色的垂坠布中，并由两个跪着的天使（一个六翼天使和基路伯）支撑。在左边可以看到坟墓的掩盖，而背景则被夕阳下的远处风景所占据。右边是the 髅地和一个采石场，其中两个人在工作一个平板，一个圆柱和一个雕像。在一个石窟中，可以看到另外两个工人，它们被内部光源照亮。最后，在左边是牧羊人和牲畜的田地，还有一个有围墙的城市耶路撒冷，在一个岩石支脚的脚下。两名虔诚的妇女走上通往耶稣坟墓的道路。

07话 13分33秒从左到右

埋葬基督 The Entombment of Christc(1450)意大利佛罗伦萨画家安基利柯 Fra Angelico(1395-1455), 88.9 x 54.9 cm, 收藏于美国华盛顿区国家画廊

圣母子 Madonna and Child(1470)意大利画家安德烈·德尔·韦罗基奥 Andrea del Verrocchio(1435-1488)76cm x 55 cm，收藏于美国纽约大都会博物馆。

The Entombment of Christc, c.1450, Fra Angelico, 88.9 x 54.9 cm,National Gallery of Art at Washington,DC

埋葬基督 The Entombment of Christc(1450)意大利佛罗伦萨画家安基利柯 Fra Angelico(1395-1455), 88.9 x 54.9 cm, 收藏于美国华盛顿区国家画廊。

07话 15分21秒左边是

年轻女子肖像 Portrait of a Young Woman(1470-1472)意大利画家安东尼奥·德尔·波拉约洛 Antonio del Pollaiolo(1429-1498)32.7cm x 45.5 cm，收藏于米兰波尔蒂佩佐利博物馆。

Portrait of a Young Woman, c.1470-1472, Antonio del Pollaiolo,32.7cm x 45.5cm, Kunsthistorisches Museum Wien

07话 19分28秒

镜子前的裸体年轻女子 Naked Young Woman in Front of the Mirror(1516)意大利画家乔瓦尼·贝利尼 Giovanni Bellini 62cm x 79cm 收藏于维也纳艺术史博物馆。

这是乔瓦尼的最后一部作品，向他展示了对乔尔乔涅（Giorgione）提出的同调主义的回应。

The Flight into Egypt, c.1500-1510, Vittore Carpaccio, 73cm x 111cm, National Gallery of Art

07话 20分26秒

逃往埃及 The Flight into Egypt(1500-1510)意大利画家维托雷·卡尔帕乔 Vittore Carpaccio(1465-1526)73cm x 111cm，收藏于美国国家美术馆。

圣子耶稣、馬利亞耶稣出生后，为了躲避希律王的杀戳，全家人在天未拂晓之前从巴勒斯坦逃往埃及的情景。在这个传统的宗教题材中，乔托突破了意大利拜占庭艺术的僵化形式，运用初步的写实技巧，将有关人物和故事场面表现得生动活泼，赋予人物高度的自然与立体感。

Madonna of Red Cherubs, c.1480, Giovanni Bellini, 77cm x 60cm, Palazzo Abatellis

08话开场0分02秒雷欧工坊

麦当娜和孩子 Madonna of Red Cherubs(1480) 意大利画家乔凡尼·贝里尼 Giovanni Bellini(1430-1516) 77cm x 60cm 收藏于威尼斯的阿巴特利斯宫。

08话 05分32秒雷欧携带用的祭坛画，送给了阿尔蒂。

08话 10分58秒去往船上的阿尔蒂房间。

08话 19分45秒

菲耶索尔祭坛 Fiesole Altarpiece(1423)意大利佛罗伦萨安杰利科修士 Fra Angelico(1387－1455)212cm x 237cm，收藏于聖多梅尼科修道院。

09话本话阿尔蒂来的画展是威尼斯的阿巴特利斯宫 Palazzo Abatellis,位于意大利南部西西里岛城市巴勒莫的一座宫殿建筑，现在这座建筑被作为西西里美术馆使用。阿巴特利斯宫是一座加泰罗尼亚哥特式建筑，设计于15世纪。二战期间阿巴特利斯宫曾经遭到盟军空袭，但后来得到修复。1954年6月23日后，阿巴特利斯宫作为美术馆对外开放。

Assumption of the Virgin, c.1516, Titian, 690cm x 360cm, Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venice

09话 07分49秒

圣母升天 Assumption of the Virgin(1516)意大利画家提香·韦切利奥 Titian(1488-1576)690cm x 360cm，收藏于圣方济会荣耀圣母圣殿。

这副画是在弗拉里教堂（Frari），是一座非常大型的哥特式教堂，建于15世纪初期。提香绘画的广泛构成是，在升起的玛丽下面有一群使徒，被活着显示为朝天堂中的一群天使移动，跟随着早期的艺术描绘，尽管这种想象的场景并不构成教义的一部分。天堂的处女加冕礼的相关场景已被显示实际假设时刻的场景所取代。《圣母升天》是提香在威尼斯绘制的第一幅名画，在此后不久他便成为了威尼斯最有名的画家之一。这幅画打破了同类型绘画的一贯传统，将圣母的身躯画得扭曲起来，并戏剧性地绘出打扰到了旁人的使徒。据称曾有一个前往朝见查理五世的使臣出现在这幅画的揭幕仪式上，他询问一位对这幅画的水平抱有怀疑的圣方济各修士自己可否将之买下，以防被别人撤下搬走。威尼斯日记作家马力诺·萨努托也曾提到过这件事情。提香本人可能曾受过成为镶嵌画画家的训练，据说该画的金色背景也就是为了向威尼斯镶嵌画致敬。在体材上，拉斐尔的《圣容显现》与这幅画最为接近。因为这幅画规格很大，所以可以在不同的角度观看。《圣母升天》共分三个层次，最低一层是神态动作各不相同的使徒们。中间是着红袍、蓝斗篷的圣母玛利亚被智天使们蜂拥着飞向天堂。顶部是俯视下方的上帝，上帝周围的一个天使拿着圣母的王冠。

09话 08分03秒从左到右

哀悼基督 Lamentation of Christ(1305)意大利画家喬托·迪·邦多納（1267-1337）收藏于意大利斯克罗韦尼教堂

牧羊人的崇拜 Adoration of Shepherds(1592-1594)意大利画家保罗·韦罗内塞 Veronese, Paolo(1528 - 1588)

聖母安息日 Virgin Annunciate(1476)意大利画家安托内罗·达·梅西那 Antonello da Messina(1430-1479)收藏于意大利阿巴特利斯宫 Palazzo Abatellis

勒班陀战役的寓言 Allegory of the Battle of Lepanto(1571)意大利画家保罗·韦罗内塞 Paolo Veronese(1528-1588)收藏于意大利威尼斯阿巴特利斯宫

Lamentation of Christ, Giotto, c-1305fresco, Scrovegni Chapel, Padua

哀悼基督 Lamentation of Christ(1305)意大利画家喬托·迪·邦多納 Giotto di Bondone（1267-1337）收藏于意大利斯克罗韦尼教堂。

从中世纪到巴洛克时期，基督的哀叹是基督教艺术中非常普遍的主题。之后耶稣被钉十字架，他的尸体被从十字架上取下和他朋友在哀悼他的身体。许多不同的艺术家都描绘了这一事件。

Adoration of Shepherds，c.1592-1594，Veronese, Paolo, 71cm x 91cm

牧羊人的崇拜 Adoration of Shepherds(1592-1594)意大利画家保罗·韦罗内塞 Veronese, Paolo(1528 - 1588)71cm x 91cm

Virgin Annunciate, c.1476, Antonello da Messina, 45cm x 34.5cm,Palazzo Abatellis

聖母安息日 Virgin Annunciate(1476)意大利画家安托内罗·达·梅西那 Antonello da Messina(1430-1479) 45cm × 34.5 cm，收藏于意大利阿巴特利斯宫 Palazzo Abatellis。画家在西西里岛上绘制的，显示玛丽在读书时被天使报喜天使打断了。

Allegory of the Battle of Lepanto, c.1571, Paolo Veronese, 169cm x 137cm, Gallerie dell&amp;amp;amp;amp;amp;#39;Accademia

勒班陀战役的寓言 Allegory of the Battle of Lepanto(1571)意大利画家保罗·韦罗内塞 Paolo Veronese(1528-1588)169cm x 137cm 收藏于意大利威尼斯阿巴特利斯宫。

勒班陀战役以西班牙帝国、威尼斯共和国为主力的神圣同盟Holy League舰队与奥斯曼帝国海军在希腊爱奥尼亚海帕特拉斯湾展开的一场海战。神圣同盟舰队在海战中取得决定性胜利。是西方自古典时代以来最大的海战。

09话 08分24秒同上

勒班陀战役的寓言 Allegory of the Battle of Lepanto(1571)意大利画家保罗·韦罗内塞 Paolo Veronese(1528-1588)169cm x 137cm 收藏于意大利威尼斯阿巴特利斯宫。

J.Bassano Mary &amp;amp;amp;amp;amp;amp; St.Hieronymus Ptg. , c.1569, Jacopo Bassano

09话 09分14秒

悔改的圣赫罗尼姆斯和在天上显现的圣母子 J.Bassano Mary & St.Hieronymus Ptg. (1569) 意大利威尼斯画家雅格布·巴萨诺 Jacopo Bassano(1510 - 1592) .

09话 21分45秒阿尔蒂在房间

圣母麦当娜和梨 Madonna of the Pear(1485) 意大利画家乔凡尼·贝里尼 Giovanni Bellini(1430-1516) 83cm x 66cm，收藏于意大利贝加莫卡拉拉学院。

Coronation of the Virgin, c.1432, Fra Angelico, 112 × 114 cm,The Uffizi Gallery

11话 03分01秒

聖母戴冠 Coronation of the Virgin(1432)意大利佛罗伦萨安杰利科修士 Fra Angelico(1387－1455), 112 × 114 cm, 收藏于佛罗伦萨乌菲兹美术馆。

这幅画有镀金的背景，是中世纪绘画的遗产，上面是举行加冕礼的小天堂。它描绘了基督为圣母加冕；两者都被象征着神圣之光的光线所包围（通过在镀金背景上方的雕刻技术执行）。这幅画具有其他安格拉尼科（Fra Angelico）其他作品中的神秘色彩，大量的圣徒，天使和有福人物在这方面起到了促进作用。左边是前景的圣埃吉迪乌斯（St. Egidius），最初是该教堂的所在地。他的脸也许是仿照安格里尼科所属的圣马可修道院的前任安东尼奥·皮耶罗齐（Antonino Pierozzi）的脸。紧随其后的是佛罗伦萨的Zenobius，圣弗朗西斯和圣多米尼克。右边是女性圣人，包括跪着的玛丽·抹大拉的马利亚。最后一行是音乐家天使。作品的结构和鲜艳色彩的使用显示了安杰利科的财主洛伦佐·摩纳哥（Lorenzo Monaco）的影响力。

加刘景长语：这张动画组处理的太坑了……把头都去掉非常难认。

11话 03分11秒

Portinari Triptych, c.1476, Hugo van der Goes, 253cm x 304cm, The Uffizi Gallery

11话 03分34秒

波提纳利祭坛画 Portinari Triptych(1476)比利时根特画家雨果·凡·德·古斯 Hugo van der Goes(1430-1482)253cm x 304cm，收藏于佛罗伦萨乌菲兹美术馆。

木三联画油画，代表了牧羊人的崇拜。是早期尼德兰绘画 (Early Netherlandish painting)三个牧羊人跪在孩子耶稣面前。天使环绕的圣母和儿童，地面上包围光环金色光芒。耶稣崇拜的这种不寻常的表现可能是基于瑞典圣布里奇特的异象之一

The Virgin of the Annunciation, c.1437, Fra Angelico, 230cm x 321cm, Museum of San Marco

11话 03分44秒

圣母领报 The Virgin of the Annunciation(1437)意大利安杰利科修士 Fra Angelico(1395-1455)，230cm x 321cm，收藏于意大利佛罗伦萨国立圣马可美术馆。

The Baptism of the Neophytes, c.1426-1427,Masaccio, 255cm x 162cm, Santa Maria del Carmine, Florence, Italy

11话 03分51秒

新手的洗礼 Baptism of the Neophytes (1426-1427)意大利画家马萨乔 Masaccio(1401-1428),255cm x 162cm, 收藏于意大利佛罗伦斯卡尔米内圣母大殿

11话 04分01秒从左到右

施舍的分布和亚纳尼亚人的死亡 The Distribution of Alms and Death of Ananias(1424-1425),意大利画家马萨乔 Masaccio(1401-1428),230cm x 162cm, 收藏于意大利佛罗伦斯卡尔米内圣母大殿

法诺祭坛 Pala di Fano(1497)意大利画家彼得·佩鲁吉诺 Pietro Perugino(1445 - 1523), 262cm x 215cm, 收藏于意大利新圣母玛利亚教堂

The Distribution of Alms and Death of Ananias, c.1424-1425,Masaccio,230cm x 162cm, Santa Maria del Carmine, Florence, Italy

施舍的分布和亚纳尼亚人的死亡 The Distribution of Alms and Death of Ananias(1424-1425),意大利画家马萨乔 Masaccio(1401-1428),230cm x 162cm, 收藏于意大利佛罗伦斯卡尔米内圣母大殿

Pala di Fano,c.1497,Perugino,262cm x 215cm,chiesa di Santa Maria Nuova

法诺祭坛 Pala di Fano(1497)意大利画家彼得·佩鲁吉诺 Pietro Perugino(1445 - 1523), 262cm x 215cm, 收藏于意大利新圣母玛利亚教堂。

麦当娜被描绘在高高的宝座上发光的山丘上。在她的面前是一个基座，上面放着一个神秘的花瓶，上面有签名和日期，当佩鲁吉诺在他的工作室制作这幅画并将其运送到目的地时，总是会添加这些签名和日期。玛丽抱着孩子的方式与1495-1496年的Decemviri祭坛一样。两侧是圣施洗约翰（骆驼皮和十字架），图卢兹的路易（Louis of Toulouse），身穿主教礼服，阿西西（Francis of Assisi），读着彼得（Peter），天上的钥匙，保罗（Paul），长长的胡须和红色背心）和玛利亚·玛格达琳（Mary Magdalene）献给麦当娜的礼物。门廊是佩鲁吉诺（Perugino）时期绘画的典型元素，例如Albani Torlonia Polyptych ; 麦当娜（Madonna）作为较成熟的女人的身材，也与以前的优雅年轻写照不同，这也是他后期作品的典型代表。少见的是圣徒和麦当娜本人的不同比例。

11话 4分14秒

11话 04分28秒

圣马尔谷祭台画 San Marco Altarpiece(1438-1443)意大利画家安杰利科修士 Fra Angelico(1395-1455), 220cm x 227cm，收藏于意大利佛罗伦萨国立圣马可美术馆。

圣母玛利亚出现在圣伯纳德 Apparizione della Vergine a san Bernardo(1488-1489) 意大利画家佩鲁吉诺 Perugino(1448-1523),173cm x 170cm，收藏于德国慕尼黑的老绘画陈列馆。

San Marco Altarpiece, c.1438-1443, Fra Angelico, 220cm x 227cm, Museo Nazionale di San Marco

圣马尔谷祭台画 San Marco Altarpiece(1438-1443)意大利画家安杰利科修士 Fra Angelico(1395-1455), 尺寸 220cm × 227cm，收藏于意大利佛罗伦萨国立圣马可美术馆。讲述主保圣人圣葛斯默和圣达弥盎的传说，恩仁四世召集他到罗马，为圣伯多禄大殿圣礼小堂的壁画作画，后来被保禄三世拆除

Apparizione della Vergine a san Bernardo, c.1488-1489, Perugino, 173cm x 170cm, Alte Pinakothek

圣母玛利亚出现在圣伯纳德 Apparizione della Vergine a san Bernardo(1488-1489) 意大利画家佩鲁吉诺 Perugino(1448-1523）安德烈·德尔·韦罗基奥的弟子，达芬奇的同学，拉斐尔·圣齐奥的老师。173cm x 170cm，收藏于德国慕尼黑的老绘画陈列馆 Alte Pinakothek。该作品被称为“欧洲的最高点之一15世纪末的绘画。”

在宁静且经过校准的文艺复兴时期的建筑中，Chiaravalle的圣伯纳德（Saint Bernard）致力于研究放在精美雕刻的讲台上的一本书，得到了处女的幻影，后者转向他指示这本书。在两侧有两个对称的团体，左边是一对天使，右边是天使和圣徒，也许是传教士。建筑结构简单而坚固，圆形拱形亭子由方柱支撑，方柱非常突出，透视图完美居中。这是门廊背景典型的最后二十年十五世纪的艺术家，在发现例如作品报喜，并在法诺的祭坛，在阿尔巴尼，托洛尼亚Polyptych，在最后的晚餐，并在麦当娜和儿童之间坐床圣徒乔瓦尼·巴蒂斯塔和塞巴斯蒂亚诺。该建筑庄重而简单，将观众的目光引向深处，背景的通风景观开阔，不粗糙的山丘点缀着细长的树苗，并逐渐向远处倾斜。中央拱门后面是翁布里亚画家典型的非常柔和的丘陵景观，没有粗糙感，点缀着细小的树苗和一些人类存在的迹象，例如教堂。黎明时天空逐渐向地平线倾斜，在远处，雾气的作用使更远的山丘变亮（这种作用称为空中透视）。字符设置为静态和孤立的纪念性，具有浓密且非常细腻的颜色，从而提供了强大的三维效果。手势和表情与宁静的甜味相吻合，并且通常是画家的典型面貌，例如麦当娜（Madonna）的嘴巴狭窄，源于画家他的妻子的特征，这也启发了拉斐尔的年轻创作。这幅画通常与菲利普皮诺利皮（Filippino Lippi）几年前的类似题材进行比较; 这两张桌子共有构图的主要内容，菲利皮诺（Filippino）的方法则是紧张，动感，明亮和不自然的色彩，注重源自佛兰德艺术的细节，线性游戏以及多个象征性想法。然而，正是佩鲁吉诺的绘画，简单而重要，但并非没有其巨大和令人愉悦的画风，在以后的艺术发展中盛行，开启了16世纪的古典主义。

11话 04分52秒

圣母玛利亚出现在圣伯纳德 Apparizione della Vergine a san Bernardo(1488-1489) 意大利画家佩鲁吉诺 Perugino(1448-1523),173cm x 170cm，收藏于德国慕尼黑的老绘画陈列馆。

加刘景长语：这张动画组处理也把头最右边的圣徒头都去掉……非常难认。

Annunciation, c.1575-1576, El Greco, 117cm x 98cm, Museo Thyssen-Bornemisza

11话 16分48秒

天使报喜 Annunciation (1575-1576)西班牙文艺复兴画家埃尔·格列柯 El Greco(1541-1614)117cm x 98cm，收藏于提森-博内米萨博物馆，是该画家最早的画作之一。

11话 17分53秒

施舍的分布和亚纳尼亚人的死亡 The Distribution of Alms and Death of Ananias(1424-1425),意大利画家马萨乔 Masaccio(1401-1428),230cm x 162cm, 收藏于意大利佛罗伦斯卡尔米内圣母大殿。

12话 02分21秒雷欧师傅在给教堂天井壁画上色

12话 05分04秒从左到右

埋葬基督 The Entombment of Christc(1450)意大利佛罗伦萨画家安基利柯 Fra Angelico(1395-1455), 88.9 x 54.9 cm, 收藏于美国华盛顿区国家画廊

圣乔治与龙 Saint George and the Dragon(1470)意大利画家保罗·乌切洛 Paolo Uccello(1397-1475) 55.6cm x 74.2cm, 收藏于英国伦敦的国家美术馆。

St. Helen and the cross, c.1495, Cima da Conegliano

12话 07分21秒

圣海伦与十字架 St. Helen and the cross(1495)意大利画家西玛·达·科内利亚诺 Cima da Conegliano(1459–1517)

12话 09分38秒可妲莉娜房间

卡西尼圣母玛利亚 Madonna Casini(1426)意大利画家马萨乔 Masaccio(1401-1428)金箔木板蛋彩画 24.5cn x 18.2cm,收藏于意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆。

12话 11分10秒

最后以一副巴洛克式的教会壁画结束。完结撒花~

附带一提：跑到西班牙当宫廷画家的文艺复兴时期女画家阿尔蒂的原型是意大利画家索福尼斯巴·安圭索拉 Sofonisba Anguissola(1532-1625)。出生于意大利克雷莫纳的一个贵族家族，她拜贝尔纳迪诺·坎皮为师学习矫饰主义的绘画风格，她还受到当时年迈的米开朗基罗的培养及鼓励。于1559至1579年她受到西班牙国王菲利普二世的赏识被聘请为宫廷画家，从此国际声誉大振。（按照漫画原作这段后面会有女王姬友）她这一生大约创作了50幅画作，其中绝大部分是肖像画。历史上这位特别长寿，活了96凡戴克曾经作为迷弟跑过去见老太太，还留下了一副画像这时候老太太90了。

其实文艺复兴时期有个更早的女画家叫巴卡西奥巴卡西诺 Boccaccio Boccaccino (1467-1525)。出生在费拉拉，并在多梅尼科·潘内蒂（Domenico Panetti）的指导下学习关于他一生的事实鲜为人知。主要艺术活动是在威尼斯，费拉拉，尤其是在克雷莫纳（Cremona），在那里他创办了加洛法洛（Garofalo）还是一名学生的学校。她最著名的成就是在克雷莫纳大教堂上的壁画，代表圣母的诞生以及她一生中的一些题材。

文末说明:

部分只写了画稿名没补充原本画面的是因为上文前面已经出现过介绍篇幅原因就不重复发图。

有部分比较偏的画稿处理的比较模糊，我没见过或者印象不深，没全部汇总。欢迎评论补充。因为数据量过大，本文资料收集可能出现疏忽搞错，还请谅解。也欢迎评论纠正留言。

有部分图片因为互联网上能找到的像素太低我也做过尽可能的高清修复处理了。

加刘景长の茶会 - 阿尔蒂 Arte(2020)出现过的所有油画考究