2018年世界杯在法国夺冠的胜利中落下帷幕，俄罗斯这个历来带有传奇色彩的国度，再一次受到了世人的瞩目。

说起对俄罗斯建筑的印象，你可能会脱口而出那些带有明显民族特色的作品：红场、冬宫、各式穹顶的大教堂。而除了这些，在俄罗斯建筑发展历程中，还有许多让世界都不可忽视的里程碑式作品与建筑师。

康斯坦丁梅尔尼科夫（konstantin melnikov，1890-1974）可以说是苏俄建筑史上最不可忽视的一个存在了。被称为构成主义建筑巨匠的他，也是世界现代主义先锋派建筑最重要的代表人物。设计中的反叛与特立独行，注定了他是一个异类，尽管作品不多，但却深远而持久地影响着俄罗斯乃至全世界。

▲康斯坦丁梅尔尼科夫

梅尔尼科夫出身农民的家庭，1905年，他遇到了生命中具有重要意义的一个人：工程师兼科学家马雅可夫斯基卓别林（vladimirm. Chaplin），在他的鼓励与帮助下，梅尔尼科夫选择进入了学校接受关于绘画、雕塑和建筑的通识学习。

▲novo-ryazanskaya街道车库（1929）

他的建筑作品主要创作于1923 年至1933 年，在秩序凛然的苏俄时代，梅尔尼科夫被描述为那个时代“大众社会中的独立建筑师”。

这次我们为大家带来的影集由摄影师 Denis Esakov 拍摄，给大家提供了机会，以探索12座苏联社会主义期间，位于莫斯科的梅尔尼科夫作品。

▲鲁萨科夫工人俱乐部（1927-1929）

1917年的革命之后，列宁颁布了新的经济政策，让国家在多年的内战之后重新走上繁荣。建筑行业在第一次世界大战之后就陷入了停滞，现在却面临着巨大的任务量。公共住房、政府基础设施以及公共设施都在莫斯科的各个角落兴起。建筑师被要求根据布尔什维克的思想，同时考虑经济、理性和标准化的隐私。他们的目标是希望每个人都拥有相似的生活标准。但同时也要展示出苏联建筑工业的最新技术：这是对超越西方理念的一次宣告。

▲ 前苏联国际旅行社车库（1934）

梅尔尼科夫受到委托的项目大都是一些公共基础设施项目，例如公交车库。其中包括 Bakhmetevsky 公交车库（1926）、前苏联旅行社车库（1934）、Gosplan 车库（1936）以及新 Sukharev 市场办公室（1924）。他没有像结构主义的建筑师那样进行新技术上的实验，而是利用木工、砖工和混凝土工业等材料元素作为对于内战的表达。例如在他的公交站作品的屋顶上利用了伸长的钢梁，这种已经在苏联全国流行的结构方式。

▲Dorhimzavod俱乐部(1929)

梅尔尼科夫的作品中，最具有代表性的要数他为自己和家人设计的一座集居住与工作室一体的建筑：梅尔尼科夫自宅。直到他去世之前，起居与工作都在这栋建筑中。

▲ 梅尔尼科夫自住宅（1927~1929）

梅尔尼科夫决定利用传统的砖工表达某些特定部位的张力感。窗户的设置表达了他的美学理念并且提供了良好的自然采光，并且具有集中结构负荷的作用。六边形的开洞在砖结构上均匀地分布。其中一些填充了隔离材料，而另一些则作为了窗户使用。这样，梅尔尼科夫同时结合了现有的方法、当地的工业，并且有节制地进行了材料的表达，整个项目同时也非常经济。

梅尔尼科夫自住宅采用双圆柱形塔楼结构，外观像是两个高低不同的水泥圆柱相互嵌入，遍布整个外立面的六角型窗孔，能给人留下过目不忘的印象。房屋内部目光所及之处几乎没有直角，尽是圆润柔和的线条，这也让建筑的有效面积多出许多，实用型大大提高。

整体建筑共三层，一共有2691平方英尺。一层是前厅、厨房、卫生间和两个面积相同的儿童房、更衣室和书房；二层是客厅和卧室，客厅可以透过八角窗让光线照进屋内，房间则带有12扇六角观景窗，可以看到花园里的鲜花和树木。

第三层为梅尔尼科夫的工作室。工作室内有38扇装饰着复杂图案的六角窗，光线均匀地从各个方向照射进室内，为建筑师的工作室创造了最理想的照明条件：无论身处空间的任何角落，手的影子都不会遮挡住图纸。

这座住宅同时也很好地表现了梅尔尼科夫是如何组织体量、处理尖角以及结构上的直线的。在室内，他创造了良好的自然光环境以及清晰的色彩。梅尔尼科夫认为建筑是“体量和空间的艺术”，与结构主义者们的“社会责任说”中强调功能主义的设计理性方式不同。

然而，这个作品名列近年网络上“再不去看就晚了的建筑”的榜单之列，据说附近地下停车场修建工程令建筑已有多处开裂，并且面临倒塌的危险。

万幸的是，最近，在梅尔尼科夫的儿子，艺术家Viktor Melnikov去世后，这座房子已经修复并作为博物馆开放。让这个年逾九旬的建筑，重新焕发生机，让世人切身感受它的空间魅力。

▲ 梅尔尼科夫自住宅现状

工人俱乐部这种建筑形式是苏联政府对于共有概念的推广措施之一。从沙皇俄国开始，这些俱乐部就不再只接纳精英阶层，同时也容纳了社会大众。在政治组织的贸易集团的领导下，这些俱乐部提供了让各个年龄层人们聚集的场所，原理繁忙的工厂和密集而不舒适的家庭。

▲Dorhimzavod俱乐部(1929)

工人俱乐部中融合了新的社会和共有制思想。结构主义画家 El Lissitsky 这样阐述其中的政治理念：“根据现有的社会等级，服务社会的建筑往往是一些宗教或是政府设施，包括教堂和皇宫。但是这种权力资源已经成为了过去。其中蕴含的权力也可以被转移，形成属于我们现有秩序的新的权力资源分配方式。”

▲鲁萨科夫工人俱乐部（1927-1929）

梅尔尼科夫是第一个将新功能和工人俱乐部所需要是社会需求结合起来的建筑师。在他之前，工人俱乐部往往参考了大剧院的建筑形式，具有洛可可风格的舞台、包厢、乐队演出场所、舞池、奢华的大厅以及昂贵的材料。但是梅尔尼科夫设计的工人俱乐部有着传统文化中心中常见的中庭空间，他将其理解成为一种功能上的灵活性。舞台可以由多组不同的业余组织进行演出，服务不同规模的观众和需要。

▲鲁萨科夫工人俱乐部内部（1927-1929）

梅尔尼科夫设计的 Kauchuk 工厂俱乐部（1929）在大空间中采用了可移动的隔墙，可以根据活动的规模调整尺度。这种理念贯穿在梅尔尼科夫设计的工人俱乐部之中。其中包括知名的 Rusakov 工人俱乐部（1929），观众席可以改造成合适350、450、550、775、1000或是1200人的空间。

▲鲁萨科夫工人俱乐部内部（1927-1929）

在黄金十年之后，梅尔尼科夫作为建筑师的职业生涯，由于种种原因停滞下来，在他生命的余下40年中，无法实现任何想法与概念。在20世纪60年代，他的名声与作品在苏联领导人赫鲁晓夫的讲话中遭到袭击，直到1965年才恢复名誉。

▲Gosplan车库（1936）

梅尔尼科夫的特立独行，在当时的时代背景下绝对是一个异类。在多数建筑都遵循传统路线时，他却用自己的作品重新定义建筑的形式；在所有人都拥抱现代材料的时候，他仍对传统材料的可能性进行探索。甚至于在国家无神论的时代，他是一个笃定的宗教信仰者。

▲香水和化妆品工厂俱乐部（1929）

从鲁萨科夫工人俱乐部到梅尔尼科夫自宅，梅尔尼科夫笔下“难以分类”的作品不受任何风格流派的束缚，在战斗民族独有的严肃规整中又带有一定的戏剧性张力。

▲Bakhmetevsky公交车库（1926）

尽管距离梅尔尼科夫在建筑圈活跃的年代已然久远，他的作品也历经时间的洗礼，带有了岁月的痕迹，但用现在这个时代的眼光看来，这种稳重又有些出乎意料的秩序感依然不过时。

▲Bakhmetevsky公交车库内部（1926）

能在历史长河中留下印记的人物身上，都或多或少带有着值得我们学习的品质与精神。梅尔尼科夫已然逝去，但这些在当时具有实验性和颠覆性的建筑与精神，还将持续地影响着后世大众。

博济中大导航来源：

离开俄罗斯前别忘了去看建筑！